威廉．薩默塞特．毛姆

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月亮與六便士【暢銷百年紀念版】：奠定毛姆文學地位的夢想之書（名家導讀 · 精裝全譯本）

William Somerset Maugham

-----🌙故事簡介🌙-----

故事通過查爾斯作家的視角帶出史崔克蘭追尋夢想之歷程。

史崔克蘭原是一名擁有穩定生活的股票經紀人，但卻在中年時拋棄原有的生活及家庭，遠走到巴黎及大溪地去追尋自己藝術家之夢。他雖然病痛纏身且過著窮困潦倒的生活，行徑也惹人爭議，但他卻不忘手中的畫筆，不顧世俗的眼光一直不停地畫，直到死前的最後一刻......

-----🌙小小心得🌙-----

在閱讀這類的文學小說，我最怕就是遇到翻譯不通順的，但我必須大大讚賞這本書的翻譯，真的超~級~通~順！！！

文中的註解也非常剛好，讓讀者能了解文字或句子中的背景。另外，我也很喜歡譯者的導讀。在正式進入故事之前，譯者先讓我們進行了暖身，他帶我們了解故事的時代背景、作者的生平及寫作歷程，為我們建立了一定的基礎。故事的字句中也讓我感受到了譯者的細膩，書中的文字運用得恰當且非常優美。

再來說說書中史崔克蘭這個角色。在他拋棄妻子的時候，我跟查爾斯（書中自述者）一樣，覺得史崔克蘭真的太可惡了，竟然一份錢也不留給妻兒，就這樣一走了之。後來在查爾斯的質問下，史崔克蘭是這樣回話的：“我養了她十七年。她為什麼不改變一下，自己養活自己呢？“嗯？突然覺得好像有點道理......從後面的劇情也可看出，史崔克蘭的妻子比起說是很愛丈夫，其實更多的是想從丈夫這裡得到當時代女性追捧的女性形象，擁有”賢妻良母“的名聲。

“史崔克蘭是個可惡的人，但我還是認為他很偉大。”
我們跟隨著查爾斯的視角，慢慢地了解史崔克蘭，他的行徑雖然真的很糟糕，但他一直都在追隨著自己的內心，不顧周遭的一切，完成心中所想。無論在那個時代還是現在這個時代，我們都難以拋下社會所定義的一切，追隨著自己的內心，隨心所欲。

”大家不停地往地上尋找著那六便士，卻忘了抬頭就能看到月亮。“這句話真的超擊中我的心~

“這個世界本來就有很多古怪的人，他們做著古怪的事情；也許他們知道，人並不能成為他想做的自己，而只能成為他不得不做的自己。”

The Moon and Sixpence (1919)

「你怎麼會認為，美，世界上最寶貴的東西，會像沙灘上的石頭，隨便哪個滿不在乎的過路人都能撿起來呢？美是一種玄妙而奇異的東西，只有靈魂飽受折磨的藝術家才能從混亂的世界中將其提煉出來。當藝術家把美提煉出來之後，這種美也不是所有人都能認識的。要認識它，你必須重複藝術家的痛苦歷程。美是藝術家唱給你聽的音樂，要在你的心裡再次聽到它，你需要知識、敏感和想像力。」

如果你已屆不惑，收入穩定，有家有兒，你會想要放棄一切只為追尋心中最高的人生意義嗎？即使拋妻(夫)棄子、窮苦潦倒也在所不惜，即使全世界都規勸你，或與你為敵也不為所動？我做不到，因為我就一個凡夫俗子，我羨慕史崔克蘭的勇氣，嫉妒他的行動力，對他遭受的苦難不置一哂，對他的死亡輕輕一嘆。

又或者你會覺得這種行為毀棄人倫、天理難容，簡直不配為人？我也不這麼想，畢竟誰又能說準這是天啟還是著魔？又或者只是他大腦運算了40年後終於找到一條只屬於他的道路？既然說不準，那又何德何能予以評判。

毛姆以對人性銳利的觀察，使用第一人稱的旁觀者視角寫就這個精彩故事。就如導讀所說，主角其實是這個第一人稱的說故事者，而當我們在腦中讀出故事，就彷彿我們就是主角，透過毛姆的文字，審視了自身面對史崔克蘭時，內心真正的聲音。


精彩絕倫

• 這本書在說什麼？

毛姆的《月亮與六便士》講述了一位勇敢離群索居、為夢想放棄一切的藝術家的一生。他的選擇或許瘋狂，但在理想與現實之間，他毅然選擇心之所向，任由現世評判，只為抓緊靈魂深處渴望的藝術光亮。

小說以法國畫家-保羅·高更為創作靈感，闡述了一個位於倫敦中產階級的股票經紀人-查爾斯·史崔克蘭，突然拋妻棄子，遠赴巴黎，窮困潦倒地追尋繪畫夢想。在世人眼中，他拋棄家庭、冷漠無情，甚至傷害友人，可他卻從未動搖，始終專注於創作，最終在太平洋上的大溪地島嶼隱居，完成震撼世人的傑作。他的一生是理想與現實的極致碰撞。

• 非典型的「主角」

讀《月亮與六便士》時，我實在無法對史崔克蘭生出敬佩。他自私、冷漠，對家庭和朋友毫不留情，對愛情與責任視若無睹。他勾引友人的妻子，導致對方自殺卻毫無悔意。可偏是這份殘酷與冷血，造就了他成為理想中的藝術家。當然，書中也沒有為他的行為進行任何辯護，只是不偏不倚地描繪出人性的複雜——一位不討人喜歡，甚至令人生厭，卻無法忽視的天才。

• 追尋月亮的代價

「六便士」象徵著世俗的安穩，代表著眼前的利益與現實的妥協；「月亮」則是遠方的夢想，象徵著藝術、理想以及靈魂深處不可名狀的渴望。史崔克蘭的選擇是拋下六便士，追逐屬於他的月亮。這份選擇讓他得到了藝術的成就，卻也伴隨著不被理解的一生。他在巴黎潦倒度日，在大溪地染上痲瘋病，甚至在死後，他的曠世巨作也因他的遺願被付之一炬。然而，正是這樣的結局，更加凸顯出他作為一位藝術家的純粹。他無意留下任何痕跡，因為對他而言，創作的過程才是全部。

• 偶爾抬頭，看一看屬於自己的月亮🌙

或許，我們做不到（也不想）像史崔克蘭那樣義無反顧，但他讓我明白，人生的價值不單體現在物質上的成功，還有我們是否為了夢想付諸過努力。

偶爾抬頭，看一看屬於自己的月亮🌙

“If you look on the ground in search of a sixpence, you don't look up, and so miss the moon.”

毛姆的寫實主義經典作品，以法國印象派畫家高更為雛形，使用第一人稱，片段式地側寫史崔克蘭身邊發生的種種事件。故事可以分成三個部分：第一部分主要講述史崔克蘭為了實現自己的夢想果斷拋家棄子，從倫敦跑到了巴黎，以及其妻的反應；第二部分則是史崔克蘭在巴黎生活的過程，生病後受人幫助，卻反過來搶奪別人的妻子。最後一部分是敘事者從大溪地附近居民口中聽到有關史崔克蘭死前幾年找到人生歸屬的情況。

本書真的翻譯得非常好，將毛姆優美的敘事技巧和遣詞造句忠實完美地呈現出來。讀後大致有兩個重點心得：第一個是顯而易見的，就是人生的意義取決於你看待的方式，即使是他人認為愚蠢或怪誕的事，只要你能找到內心的快樂與平靜，那就是適合你的；另外一個是不要隨意論斷人 (這剛好也是我的座右銘XD)，我們永遠都只像故事中的敘事者，片段地參與或認識他人的人生，這就像是以管窺天，無法看清楚一個人的全貌，所以不要輕易地給一個人或一件事情下定論。

抄錄幾句喜歡的句子：

「卑鄙和高尚、兇惡和仁慈、憎恨和愛戀是能夠並存於同一類人類的心靈的。」

「他並不將身無長物視為艱難困苦。他這種完全追求精神愉悅的生活方式真叫人難以忘懷。」

「我不想從前，最重要的是永恆的此刻。」

「他們見慣了各種各樣的怪人，對他也就不足為奇。在英國和法國，他是圓孔裡的方塞子，但這裡各種形狀的孔都有，無論什麼樣的塞子都能各得其所。」

人生的意義取決於你看待的方式

很喜歡，寫法非常特別。故事的敘事者我們就稱他為A好了，整本書是由A的觀點來講講他認識或聽說的史崔克蘭。

史崔克蘭是個貌似安分的中年證券交易商，也有穩定的家庭生活。突然有一天留了封信說他要拋家棄子去巴黎畫畫不回來了。

書名《月亮與六便士》，大概就是以月亮象徵著會讓人一直去追求的極致的藝術，以六便士象徵平凡而腳踏實地的一般生活。

本書還採用一些倒敘法，A一開頭就告訴我們史崔克蘭已經逝世，他的畫作在死後得到了極高的評價。然後他開始回想他跟這人來往過的那些片段，試著釐清史崔克蘭到底在想什麼，有時也哀嘆自己沒有早點買下幾幅畫作。

A一邊講述這些回憶，也不時加入自己的心情和評價，像是「我應該要站在道德面譴責他，但我不知道為什麼生氣不起來」「我應該要覺得他很可憐，但又覺得荒謬地可笑」。這種細節跟提供的反差也是非常有意思。

閱讀的時候有時想到張愛玲的小說，後來又看到說張愛玲很喜歡毛姆的小說，那可能是有些共同之處。書中有時會出現幾句令人深刻的話，像是「女人會殷殷盼望自己在所愛之人臨終時表現得完美，我對這一點總感到有點困惑。有些時候，他們似乎對愛人過於長壽有所不滿，因為那讓一場動人的秀遲遲無法上演。」但我又覺得那可能像是星座預言一樣，盡量講些讓大家都能自己帶入的字句。

原本以為1919年的小說可能看不下去，結果竟然看到停不下來。有新譯本可能也是相當重要的一點。總之覺得很好看，會再找其他毛姆的作品來看。

P.S 新版本的導讀寫得不錯，提供了一些作者和時代的背景，也講解了小說的一些面向，建議看完小說後再閱讀。

《月亮與六便士》1919年的小說也太好看

<月亮與六便士>是英國作家毛姆於1919年出版的作品，書中主角創作靈感來自於法國後印象派畫家高更（Gauguin）改編，講述一名中年英國經紀人查爾斯·思特里克蘭德拋下一切成為藝術家的故事。

💡書名取自於作者<人性的枷鎖>的評論
"If you look on the ground in search of a sixpence, you don't look up, and so miss the moon." 終日低頭尋找地上的六便士銀幣，卻錯過了頭頂的月亮。

💡月亮是那崇高而不可企及的夢想，六便士是為了生存不得不賺取的卑微收入 。多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追逐賴以溫飽的六便士?

本書的第一人稱是位”無姓名”的作家，以這位作家的角度去了解到思特里克蘭德和他身邊的人的故事。

主角思特里克蘭德是一個性格怪異的男人，為了追尋藝術，什麼事都不會理會，只會不停不停地畫畫，生前不被認可，故生活艱苦，死後卻聲名鵲起。

💡在書中帶給我的想法
關於愛情
思特里克蘭德生命中有三個的女人:
1. 思特裡克蘭德太太
2. 勃朗什
3. 愛塔

🧑‍🦰思特裡克蘭德太太
  作家第一印象對她為” 面容和藹可親，衣著大方得體”表面和思特裡克蘭德感情和陸，但關係完全在表面上，在丈夫離家出走前一年裏，完全不知道思特裡克蘭德定期上畫畫課，雖然是思特裡克蘭德騙她是去打牌，但思特裡克蘭德太太心裏知道丈夫不是去了打牌，但也不說破，在知道思特裡克蘭德不是因女人而是因理想(畫畫)而放棄家中時，她絕望了，知道丈夫不會再回來。說出一些惡毒說話,
我對他就象對一個路人似的什麼感情也沒有了。我真希望他死的時候貧困潦倒、饑寒交迫，一個親人也不在身邊。我真希望他染上惡瘡，渾身腐爛。我同他的關係算完了。」
可見她和思特裡克蘭德只是表面夫妻，完全沒有交流。在思特里克蘭德死後為他的財富著迷。

👩勃朗什
  本是施特略夫的妻子，在思特裡克蘭德病重時，施特略夫不故勃朗什的反對，接他到家裏養病後，愛上了思特裡克蘭德，和他私奔了，思特裡克蘭德只為了有個模特，勃朗什為了占有思特里克蘭德，想控制所有，但得不到，最後勃朗什服用草酸自殺了。敢愛敢恨的性格造成了勃朗什的下場。

👧愛塔
  塔希提島的女孩，思特里克蘭德最後到了塔希提島，因愛塔喜歡思特里克蘭德最後結婚了，為思特里克蘭德生了兩個孩子，在思特里克蘭德患麻風病後，都不離不棄，陪伴到思特里克蘭德最後的日子，思特里克蘭德死後按照他的遺願把偉大的畫作燒掉。愛塔不打擾思特里克蘭德，思特里克蘭德可以安心創作，這種陪伴可以直到永久。

  我想愛情就是陪伴，不占有及真心相愛。

⭐️關於理想
  書中有提及兩位醫生的故事，
醫術高超的亞伯拉罕倫敦的優職厚祿，到了一個港口只經過半小時的考慮就甘願拋棄一生的事業前途，港口當起樸素的檢疫員
卡邁克爾則幸運地頂替了亞伯拉罕留下的醫師空缺，接下了亞伯拉罕的位置。

從事自己最想做的事情，生活在讓自己開心的狀態底下，自己過得心安理得，這樣算是把人生給搞砸了嗎？還是成為知名的外科醫師，年收上萬英鎊，取得美嬌娘，這樣就算成功了嗎？這一切都取決於一個人如何看待生活的意義，取決於他認為對社會應盡什麼義務，對自己有什麼要求。

  理想和金錢是可得到故然是最好的，但如果真的要選擇其一時，你會選擇什麼的?什麼才是自己覺得最重要?

多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追逐賴以溫飽的六便士?

頂著紅棕色的鬍子、小眼睛、大鼻子，個子高大卻一身落魄，這是查爾斯.史崔克蘭。

史崔克蘭原本是一名證券經紀人，他擁有穩定的生活和家庭，那樣令人嘖嘖稱羨的日子，他卻在中年時決定放棄一切，離開英國前往法國，只為追尋他內心想要畫畫的渴望。這樣的行徑與決定非但不被理解，他後來的畫作也幾乎不被看好。然而，他還是這樣邊討生活邊畫畫，他想要做的，是用盡一生，將自己不完整的內在給填滿，如同顏料會為一片空白畫布，帶來意想不到的拼湊與富足，即使不知道會是長什麼樣，依然願意在調色盤上，暈開它們。

史崔克蘭一生在三個地方度過，安穩卻隱隱躁動的英國、奔放流浪的法國，以及找到靈魂嚮往之地的大溪地群島，全書也跟著這樣的節奏，透過一名作家的口吻，敘述了他的一生，第一部分是作家在他人耳聞中所聽見的史崔克蘭；第二則是實際與他在法國的交往；而對認識史崔克蘭生命最後一部份的人做聊天訪談，則是作家對這位藝術家的敘事尾端。

「我跟你說，我必需畫畫。我控制不住我自己。假如有人掉進水裡，那麼他游泳的本事高明也好，差勁也好，都是無關緊要的:他要麼掙扎著爬出來，要麼就被淹死。」被這句話深深的打動了，那種心裡知道自己要追求什麼才會快樂或得到救贖的模樣，背後是藏著一次次的自我挖掘，才能如此透出光而吸引人。

「這個世界本來就有很多古怪的人，他們做著古怪的事情；也許他們知道，人並不能成為他想做的自己，而只能成為他不得不做的自己。」

毛姆筆下揮灑的是一種反世俗，也透漏著個人大於社會的追求，這部分我認為與卡謬的異鄉人，有異曲同工之妙，容易顧及他人眼光與追求東方社會的群體大於個人，這兩個曾深深綑綁我的習慣和觀念，在這一兩年已找到脫離枷鎖的方式，而更能體會書裡主角為什麼這樣不顧一切也要繼續抬頭嚮往。當你的心因為投入某件事而得到滿足與解放，才會開始意識到自我價值的重要性。

而在讀毛姆的文字時，最著迷的是他書寫人物的筆觸，描述所用的文字繁瑣，可以從中去想像角色的個性是什麼樣，卻也能夠發現，自己的靈魂好像有一點被寫進的感覺，也許就是現代人常說，被讀懂的樣子。從史崔克蘭這個角色中，我看見過去與現在的自己，想起前一年都在準備研究所的水深火熱中，一路上雖然都有深愛的朋友陪伴在身旁，卻也經歷過冷嘲熱諷，過程裡對目標的執著與渴望，以及最終的上榜，是一種無法言喻，唯有在心靈才能得到沉澱，知曉自己到底正追尋什麼的感受。

這本書的原型人物是印象派畫家保羅.高更，書中對於畫畫與文字的創作敘述，也是一個很吸引我往下閱讀的原因，每當自己在進行文字創作時，感受就像是書中某些片段寫的那樣真實。

總結來說，書讀起來相當流暢，但在翻下一頁時，卻會想對前一頁的文字細嚼多次，有這種魔力的小說，相當罕見，同時也好喜歡李繼宏這位譯者的翻譯，非常有穿透力。

對我來說，書名月亮與六便士，月亮象徵一個碩大且遙遠的理想；而六便士這些錢少得讓生活吃緊，卻足以撐起一個人靈魂的重量，那樣天差地遠的對比被放在一塊，卻合理地成為生命寫照，我想任何人都為想做的事，曾這樣奮力一搏。

總歸一句，無法言喻的非常喜愛這一本。
推薦給正為理想奔跑中的人。

靈魂永遠都在跟你玩捉迷藏，你要行動，才有機會找到它。

尚未閱讀過本書之前，隱約對這本書的印象只有兩個：一是經典，二是夢想。
經典是因為這本書可謂是影響讀者百年的小說，毛姆以細膩的筆法頗析人性。
夢想是因為這是本講述追尋夢想的故事，有些冷酷有些荒誕。
 
整部小說始終被蒙上一層沈重感，這股承重既來自故事本身也來自現實生活。
畢竟，不是每個人都能夠有勇氣追逐美麗夢幻的理想。

主角查爾斯·史崔克蘭從頭到尾的形象都是殘破不堪的。
對他的形容最多就是原始、神秘、野蠻、粗暴和具有靈性。
敘事者（作者本身）那種又近又遠的筆法，讓讀者始終難以看清主角真實的性格與形象。這樣的描繪手法，對應於後面主角突然拋家棄子的表現簡直是難以理解。就如同敘事者自己所說，如果就一個小說家的角度，大可以把這個主角寫的頗具英雄色彩，甚至可以將任何形容偉人的修飾詞放在故事當中，添增可讀性。可是敘事者並沒有這樣做，因為這並不符合現實真相。他寧願以平實的筆法，一點一點詳細的紀錄著主角的性格與樣態。

心之所向 夢想與現實交錯：毛姆《月亮與六便士》

這本小說敘事角度是我看過最厲害的之一!! 就是一種毛姆你怎麼能想到這樣寫的respect ，太太喜歡他選的視角了。

敘事者原本是證券經紀人Strickland 妻子文藝沙龍的客人，與Strickland 不熟到連朋友都稱不上，整個故事從敘事者倒敘、與主角往來過程、從他人口中未能證實真實性的轉述、到敘事者內心OS融合一氣呵成。我們看得見Strickland 的外顯行為及周遭人對他的評價，但永遠無法得知他內心深處是否完全如表現的一樣，對理想以外事物不屑一顧。

另外，除了主角，其他配角如為他掏心掏肺熱臉貼冷屁股的畫家朋友、畫家朋友的老婆（與主角私奔）、Strickland 拋下的原配都是讓人想好好了解的角色，超級適合寫retelling 小說。

書最後讓人頭上留下大(牡蠣)問號，眾人吵到炸鍋的結尾：「《聖經》上的另一句話也到了我的唇邊，但是我卻控制著自己，沒有說出來，因為我知道牧師不喜歡俗人侵犯他們的領域，他們認為這是有瀆神明的。我的亨利叔叔在威特斯台柏爾教區做了二十七年牧師，遇到這種機會就會說：魔鬼要幹壞事總可以引證《聖經》。他一直忘不了一個先令就可以買十三隻大牡蠣的日子。」

一本小說很易讀不等於很容易解讀XD
讀完再看中文版譯者李繼宏的導讀，清楚許多。(聖經讀得非常不熟的朋友就是我。
/
我認為作者對於理想與現實的選擇並未強烈評斷對錯，如果他意在批判大家都只看見眼前的六便士，忽略月亮之存在，那也太俗氣了。這個故事更像是一種回應，還有方方面面的糾結反思。
從這本書中看見什麼，亦是反映出讀者心中原本確信之事。

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