加布列．賈西亞．馬奎斯

博客來0010983129

八月見：馬奎斯生前最後一部小說遺稿，傾盡最後力氣的生涯創作結晶。

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她不知道他的名字，他在這個瘋狂的夜晚留給她的，只有一股悲傷的薰衣草香，飄散在暴風雨洗滌過的空氣中。
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雖說書名為《八月見》，劇情也圍繞在八月，但這本書給我春天時涼涼的感覺。

在這本輕薄短小的作品中，最喜歡的部分是馬奎斯的文字，他把女性出軌、在婚姻中渴望新鮮空氣的心境寫的非常唯美，唯美到讓出軌有了某種正當性。因此在讀的過程，我對女主角幾乎沒產生任何批判，反而不自覺得想和她站在一起，隨她到島上淺嚐自由。

許久沒有這種「因美而賦予正當性」的想法出現，也許這也是馬奎斯最後的魔力展現吧？
大家怎麼看待這則故事呢？對女主角安娜的作為又有哪些想法？

在《百年孤寂》和《愛在瘟疫蔓延時》之間，你們會推薦先讀哪一本呢？


你想要一座屬於自己的夏日小島嗎？

這是我第一次閱讀馬奎斯的作品，我記得在三月出版的時候版面上幾乎都被這本書給洗版了，造成了不小的轟動，甚至延伸出了關於「遺作」是否該被出版的問題，但是這邊我不想討論這個，只想就這本書《八月見》打出我的小小心得。

書中描寫了步入中年的女主角安娜在每一年往返安葬母親的小島中度過的仲夏夜之夢。

觀看簡介的時候其實我沒有想太多，只想著是「馬奎斯遺作」！所以就無腦借閱了，沒想到在翻開書本的時候才驚覺，女主角安娜在一夜情！在搞肉體外遇啊！

價值觀潔癖的我完全不能接受，但是還是隨著安娜的步調一一閱讀下去了。

往下閱讀便發現，馬奎斯的筆述相當隱晦，充滿著隱喻，所以閱讀的時候如果不夠專心會容易變成讀「字」而不是讀「書」。

仲夏夜之夢帶給了安娜刺激，替她的生活點綴了不一樣的火光。

書本中段，替我們揭開了在平凡的婚姻生活之中安娜的丈夫其實是個流連於情場的花花公子，而與丈夫結為連理之前安娜也已知曉這些事，但安娜選擇了閉上眼睛，試圖逃避一切。

在安娜的質疑詢問之下，丈夫說出了自己曾有過的豔遇，安娜愕然、憤怒，接著再次想起自己島上的仲夏夜之夢，感到了羞辱與荒唐。

接著，我忽然發現，安娜之所以尋找仲夏夜之夢，有沒有一種可能是在逃避平凡、逃避選擇當鴕鳥的自己呢？

故事的最後，安娜發現了母親選擇葬在小島的原因，而自己原來也接續了母親的仲夏夜之夢，於是在這個八月，她將母親接回家，選擇了「再也不見」。

閱讀《八月見》過後由於好奇為什麼安娜會選擇劍蘭送至母親的墳上，所以我大致搜尋了一下，不同顏色的劍蘭有不同的花語，書中也沒有明確告訴我們安娜送的劍蘭是什麼顏色。

例如：白色劍蘭的花語是「用心」、紅色劍蘭的花語是「熱情」、粉色劍蘭的花語是「溫柔」。

所以我的想像中，安娜送給母親的劍蘭，應該就是這三種顏色吧？

熱情的去體驗這場八月的仲夏夜之夢；溫柔的去理解仲夏夜之夢帶給自己的歡愉；用心地去度過八月之後的每一日。


《八月見》加布列．賈西亞．馬奎斯

劇情梗概（無劇透）

安娜·瑪格達蓮娜·巴哈，一名已婚的中年女子。每年的八月都會到一座小島上祭拜已逝的母親。短暫的小島生活彷彿忘卻已婚身分，內心的欲望與外在誘惑一拍即合。幾次的一晚露水，讓安娜開始探問自己，也正視長久以來的夫妻關係…

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《八月見》是馬奎斯最後一部小說遺稿，內文篇幅不長僅有100初頁，分六個段落。

相比之前看過的《藍狗的眼睛》充滿意識流與似真非真的魔幻感，《八月見》敘事的具體真實，細膩刻劃一位女性的情感與衝突。

每段描寫彷彿如影片在腦中撥放，內文第一段文字開始就能進入文字，透過文字開始建構小島的情景與人；安娜的氣憤同樣描寫的生動。

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整體故事劇情並不複雜，所以更能進入主角的想法與情感中。看安娜在嘗試、拒絕、接受、後悔之中不斷來回選擇，讓自己心煩意亂、猜忌或許還有些渴望。這些想法在內心奔騰也影響外在表現，觸動原本的家庭與夫妻關係。

看到最後會好奇到底安娜想要得到什麼樣的情感？在婚姻關係裡是否滿足？是擔心害怕還是享受這種刺激感？

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雖然這本小說是馬奎斯晚年在疾病中的創作，但在劇情與細膩度引人入勝。如果對馬奎斯經典作品有點卻步的話，《八月見》會是很好進入馬奎斯世界的書。

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小說看完會覺得封面設計的很好，很有意象。

直視內心的欲望

影片版書評：https://youtu.be/SKO0gtwGr-k
👩《八月見》這本書的主角叫做安娜，是一位40多歲風韻由存的女性。每年八月十六日，都會做搭乘渡輪回到一座小島去看望母親的墳墓，這件事已如同一場儀式一樣，都要遵循一樣的步驟。從渡輪下來後，找到後面一輛遭到鹽分蛀蝕的舊款汽車。住在一間風華落盡的舊旅館，房間固定是二樓唯一面對湖泊的那間。

安放完行李到廣場上的市集，同一個花攤買一束劍蘭，再去探望母親。

🤫而這島也是她發現自己的秘密之地，發現了新的情慾、遲幕的愛情。安娜不再在意世俗禮節，與每位男人都心知肚明接下來會發生的事。她沉浸在男人出神入化的技巧，用指尖剝光她的衣服，幾乎沒有出碰到她，就像撥洋蔥一般。緊接而來的是一場既暈眩又汗流浹背的狂歡。

安娜不想知道他是誰，只是沉浸在其中。

她就這樣出軌了多個男人，也與家裡的關係發展了微妙的變化。開始張大雙眼檢視自己的婚姻，原本傳統的幸福似乎變了味道，丈夫在床上意興闌珊、魂不守舍，又開始打探安娜的生活。

而安娜則是拿出女人的絕招，先問起丈夫是不是出軌了。

那是丈夫剛從一場出盡鋒頭的晚宴回來，安娜在床上背對著他，問到：「這輩子就這麼一次，跟我老實說吧，你對我不忠多少次？」男人愣了一下，冷靜的回答「如果我否認，你一定不相信。但如果我承認了，你肯定受不了。我們該怎麼做才好？」

但安娜知道，她太了解男人了，男人想否認時只會拐彎抹角。

安娜發現自己與家人彷若陌生人，女兒與修道院的生活格格不入；兒子為了事業忙碌見不到人。丈夫依然是工作狂、調情高手與安娜床上的過客。最詭異的是，她發現自己漸漸不再對小島充滿憧憬，因為在那幾個寥寥可數的春宵裡，

🕵️‍♂️遇到的男人，沒有一個是真實的。

安娜開始焦慮，既焦慮丈夫的忠誠，又焦慮被丈夫發現了那些發生在小島上的夜晚。安娜開始疑神疑鬼，明顯到丈夫都發現了不對勁。這一切都讓她快瘋了。安娜不明白自己為什麼沒有勇氣，在生活的地方做出跟小島上一樣的事。明明他身邊至少有五位閨密，至少有過一段露水情緣。

但安娜就是找不到那個男人，也再生活圈裡找不到小島上的快樂，直到新一年的八月再度到來。

🌹這一年她發現母親的墳前有一大束腐爛的鮮花，守墓人說是有位男士每年都來。突然，安娜發現了母親熱愛每年回到島上三、四次的原因，和她現在這麼渴望來到島上一樣，這是一種宿命安那在回家的途中思緒萬千、心神不寧，她路過街頭魔術師的帳棚，開玩笑的問她的命定情郎在哪裡，結果魔術師說：

「不如妳想像的那麼近，也不如妳想像的那麼遠」。

這一句話映照出了安那的渴望與害怕的心理狀態，她一方面渴望遇見新的愛情，又害怕在愛情裡受傷。而這一晚，她在又一次下塌的飯店，再一次的拒絕新的求歡者。隔天，安娜打電話給守墓人，請他挖出母親的骸骨，在打開棺木的那一刻，安娜彷彿看見了自己，帶著結婚時的面紗和頭冠、紅色祖母綠髮帶和婚戒。

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不知道這本《八月見》給了你什麼感覺？我自己覺得是馬奎斯藉著寫作，回顧了自己一生的創作心路歷程。安娜就是他自己，生活都循著一個特定的步驟，直到有天遇到了意外，獲得了成功或是某種快樂。但那些快樂並不真實，出現時需要某種的特殊場景，以致於讓人懷疑它的真實性。

就算下次出現了，也一樣讓人害怕，害怕自己是否值得、是否應該得到？

但同樣的，對這種感覺卻又渴望到無以復加。因此我會說這本書只有馬奎斯寫來特別有說服力，因為他經歷了整個人生的自我懷疑和探索，這本書或許就是他最後人生的一段內心獨白吧！

馬奎斯的遺世之作《八月見》，奇幻的開頭就適合平淡雋永的結尾

《八月見》加布列.賈西亞.馬奎斯

每年的八月，主角安娜.瑪格達蓮娜.巴哈都會到加勒比海小島上的母親墓園獻上一束劍蘭。而在一次與島上男人的露水情緣之後，這個熾熱的月份，安娜的內心充斥著對於逃離平凡生活的期待，同時又有著衝出道德禁錮的不安與躊躇。

這不是一部令人動容的愛情小說，而是一個充滿道德挑戰的故事，也是對於一般婚姻（愛情）印象的挑戰。馬奎斯以女性視角出發，少了魔幻寫實風格，但對於女性心思細膩的描寫，展現出安娜在孤獨乏味的生活之下，追求自由與刺激感，以及在這之後充滿混亂的內心世界。

欲望得到滿足，填補了內心的空虛，但在短暫的歡愉之後，又將內心的空洞撐得更大，從此之後，成了一個無限輪迴。而當安娜發現母親每年到小島以及希望葬在小島的秘密與真相，或許與自己如出一轍後，這個發現成了安娜這段如幻境般歲月的一種救贖與告別。
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《八月見》沒有《#百年孤寂》這樣龐大的架構與複雜的人物關係，但仍可以沉浸在馬奎斯細膩的筆觸之中，來一次打破道德桎梏的「思想解放」。

人心及情感的複雜


2014年，拉美文學巨擘馬奎斯因肺炎離世，他生前執筆的最後一本書《八月見》，從此變成了無數小說迷心中的懸念。

而在經過了10年的封印之後，這本一直未能見世的作品，最終在他的兩位兒子同意下，於2024年正式出版成書。

身為讀者的我們也終於能夠一窺，馬奎斯在自己生命的晚年，是如何在病痛、失智與感性盡失的狀態下，寫下他對於愛情與自我的種種看法。

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📚故事大綱

本書是馬奎斯第一部、也是唯一一部以女性為主角的小說。

講述了一位中年女性，在一次意外的經驗後，被迫直面自我內心的故事。

每年八月，已婚的中年女教師安娜，都會獨自前往小島為母親掃墓，並為其獻上一束新鮮的劍蘭。

年復一年，本該平靜的例行公事，卻因某年她與一位陌生男子的一夜激情後，讓安娜的生活產生劇烈的改變。

自從那夜過後，為母親掃墓，便不再是她每年登島的唯一目的。

一夜情緣讓安娜重新感受到生活的激情，也讓她努力維繫的多年婚姻情感一夕崩塌。

混亂的自我與背德的感受填滿了她的內心，但欲望與期待卻又令她不斷回味。

如今的她來到這座島嶼上，是因為只有在這，她才有辦法摘下每天配戴的假面，凝視自我內心最深的渴望。

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✏️最後的人性寫作

老實說，我並不是一個非常死忠的馬奎斯粉絲，沒有讀過太多他的作品。

因此當初知道這本書是他第一本以女性作為主角的小說時，其實還滿驚訝的。

馬奎斯在這部作品中，以非常細膩的筆觸深入女性的內心世界，嘗試透過男性的角度，書寫女性在世界與自我之間掙扎的各種矛盾。

書中描寫的島嶼之行，不僅是一段尋找激情的旅程，同時也是找尋自我與自愛的過程。

安娜每年與不同陌生男子的會面，對她而言既是逃避現實的機會，卻也是直視真實自我的一種方式。

而透過馬奎斯細膩的心理描寫，我們可以很清楚地感受到她在每次與陌生人邂逅的那一刻，內心中所有的掙扎與釋放。

這種對於自由的渴望，與因為道德約束所生的內疚感交融在了一起，最終變成為一種複雜而深刻的情感矛盾，真的寫得非常優美。

正是馬奎斯筆下所展現的心理矛盾，也讓這個故事超越了單純的偷情故事，成為一種他對於人性的探索和詮釋。

我們能看到一位女性，是如何在社會和個人之間尋找平衡，並如何在不斷的選擇中尋求真實自我，最終與自己達成和解。

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👉一本難以評價的書

畢竟是大師之作，個人認為本書雖然不盡人意，但仍是一本水準之上的短篇作品。

書中用簡短的文字，探討了非常深刻的議題。

短小的文字、深刻的主題，再結合上馬奎斯的魔幻寫實風格，都讓整本書像是發燒時作的一個夢，最終變的非常迷幻。

這也使我們能以一種虛實難辨的角度，去窺探書中女主角安娜的內心世界，過程意外地有趣。

不過，作為一本遺作，還是必須承認本書相較於我讀過的馬奎斯的其他作品，在故事與人物的刻畫上還是存在明顯的落差。

這樣的結果可能源自馬奎斯晚年的病痛、也可能是因為本書並非由他親自整理成書，各種因素綜合下來，都讓評價這本書變得難以評價。

種種無法迴避的障礙，都導致整個故事的完整性和連貫性受到了一定的影響。

也使得讀者在閱讀的過程中，多多少少會感受到書中內容存在的斷裂感，因此並不能說是一本好讀的書。

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🔓遺世之作

如同前面提到，本書是馬奎斯逝世10年後才出的書，而當我們談論到這類遺作的出版時，難免都會產生不少的爭議。

畢竟作者人都沒了，那些寫到一半或是來不及出版的文字，到底該如何處置，似乎怎麼做都會有問題。

這類爭議中，比較知名的應該就是德國文豪卡夫卡的例子。

雖然如今的他被賦予了文學盛名，但事實上他於過世前出版的作品，數量並算太不多。

那些我們如今耳熟能詳的偉大作品，更多數都是生前他不願公開的著作。

要不是他的好友兼遺囑執行人Max Brod，在最後一刻違背了他和卡夫卡約好燒毀作品的約定，如《審判》、《變形記》等經典作品，恐怕將永遠不會被是人所認識。

這種情況，同樣也發生在了本書上。

馬奎斯在世的最後幾年間，罹患了嚴重的認知障礙，這些疾病對於寫作的影響，自然也反映在了作品身上。

也因此，當本書的初稿完成後，他因為對於結局的不滿意，其實並不願意出版這本書。

最終，他的子女同樣是在違反本人意願下將本書出版，希望藉此保留和傳承這位文學大師的創作火花。

這樣的出版是否真的尊重了作者的最初意願，還是僅僅為了滿足公眾的好奇心和商業的利益，所涉及的不僅是文學的問題，更是道德上的難題。

我們究竟是在緬懷一位偉大作家的最後吶喊，還是說單純地在窺探他人生命最私密的部分。

我想作為讀者的我們在閱讀這類作品時，也許應該更加謹慎思考其中的差異之處。

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🔺小結

平心而論，這本《八月見》作為馬奎斯過世後才出版的遺作，雖不完美，但還是非常推薦閱讀。

本書無論是從文學的角度、還是從歷史定位的重要性來看，絕對都還是有其獨特的地位。

它不僅是作為馬奎斯寫作生涯的閉幕，同時也是對他那種糾結於生死、愛與孤獨主題的一次最終回顧。

當然，本書在寫作上可能無法達到他生前作品的巔峰，但就像是一段未完成的交響曲，旋律雖有中斷，片段卻依然動人。

甚至也可以說正是這些不完美，記錄下了疾病和時間對一個文學巨匠，無情侵襲後所留下的痕跡。

展現出這位文學大師是如何在生命的最後階段，對自己的創作和內心世界作出最後的抗爭。

因此，我會認為當我們在看待這本書時，可以嘗試以一種更包容的眼光來評價它。

不僅是一部作品，更是一段旅程，記錄下馬奎斯是如何在生命的最後幾年中，即便不完美但仍努力保持文學上的尊嚴和創造力。

關於遺作中的人性探索


安娜．瑪格達蓮娜．巴哈，一位已婚的中年女子。她和丈夫結縭二十七年，育有一雙兒女，看起來家庭和睦美滿。每年八月十六日，她都會乘坐渡輪到小島上，去母親的墳前送上一束花。

葬在小島上是母親的遺願，即使路途遙遠船程艱辛，她也堅持要在這酷熱與暴雨夾擊的時節，去和母親說說話。年復一年，她總是在同樣的時間到小島上，搭乘同一輛計程車、住同一間旅館、在固定的花攤買要送給母親的劍蘭，再到母親的墳前把周圍清理乾淨，然後隔日再搭乘第一班渡輪回家。

在島上偶然的一夜激情，她體驗到有別於日常生活的歡愉與滿足。於是之後的每年八月，她都會在島上尋找新的邂逅。一年一度對於刺激的追求與經歷，也讓她開始探索自己的內心、重新認識自己，也重新審視自己的婚姻。

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這是我第一次接觸馬奎斯的作品，本來有點擔心會不會艱澀難讀 (至少有兩位書友一知道我要看馬奎斯就跟我說保重(?)😂)，但發現其實是自己多慮了，讀完之後，一股安心與滿足的感覺油然而生。

這本書的文字很高雅，描繪的場景及意境也都很美──雖然我不太確定用美來形容是否恰當，畢竟已婚者的一夜激情多少跨越了一定程度的道德界線。但我還是覺得這本書很美很詩意，尤其是對於景物的描繪，讓人看到時間的流動所帶來的改變，而安娜每年與不同人的邂逅，也帶出了她心境上的轉變。

❝她遲了幾天才發現，改變的不是周遭的世界，而是她自己，一直以來，她從未注意四周的景物，而這一年從島上返家後，她才開始帶著數落的目光審視她的日常。❞

生活上的很多事，常常會在你還沒發現的時候成為了日常作息的一部份，就如同安娜與丈夫之間的相處。縱使他們27年的婚姻生活中，仍保留了一些戀愛時的習慣，但一開始的濃情密意，最終也變成了日常作息。即使兩人都有心要為這段感情添加新鮮感，但就像投擲一枚小石子到湖水之中，掀起的陣陣漣漪終究都會回歸於平靜。

一次因緣際會之下的冒險，讓她重新燃起了對於情慾的熱情與渴望。她在一次次的踰矩下逐漸感覺到自信與自由，也終於能在重新審視自己的婚姻生活時，鼓起勇氣去面對自己一直以來逃避的、不願面對的事。

我很喜歡從書中的文字就能看見時間的流動與景物的變換，喜歡開頭描述安娜的母親甘於平淡，但結尾卻揭開了母親的祕密。或許這的確是個奇蹟，我忍不住想著這會不會是母親留給安娜的一個機會，讓她能從生活的平淡中重新找到熱情，但轉念一想，也許在那個當下，她們都不是妻子，也不是母親，而是她們自己。


中年女子的自我追尋

每年八月十六日的同一時間，一名喚作「安娜·瑪格達蓮娜·巴哈」的四十六歲婦人都會搭乘同一輛計程車，去同樣的花攤買上一束新鮮的劍蘭送至母親的墳前。

八月在南美是酷暑和暴雨夾擊的月份，來自天氣的酷熱狂暴席捲拍打著安娜寂寞已久的身心，讓她駐足凝視內心深處的渴望。

「我再也回不去原來的自己了。」

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☀️情慾的覺醒是對自我的追尋

一場在八月的露水情緣讓安娜感受到平淡之外的激情，也讓曾經小心翼翼堆砌而成的日復一日徒然瓦解，露出安娜和丈夫虛假繁華婚姻中真實的破敗蒼白。

安娜通過不倫關係看清自我，也從有性無愛中初嘗自由。她對八月的期待是試圖在百無聊賴的生活裡遇見奇蹟與意外，見到那個不同於往日安逸於一塵不變中的自己。

「她感覺自己重生了：一個全新和自信的自己。」

一年的等待只為了八月的一場露水姻緣。平凡無奇的生活是白駒過隙，所有的不安和雀躍都只為了八月即將到來的那個夜晚——時間在平淡無奇中猶如凝固，唯有人們和周遭事物連結、對生命有所期待之時才能覺察其流動性。

安娜也在幾次露水情緣中逐漸看清自己的渴望、懦弱、掙扎，直至最後選擇和內心的自我和解消融。

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☀️幸福的婚姻是穩定安逸，還是避而不見

安娜和丈夫24年來「恩愛穩定」的婚姻或許從一開始就是海市蜃樓。

那份平穩，其實源自她的一再退讓。無論夫妻之間有多少不合，她都習慣性隔絕否認，執意做不聞不問的鴕鳥。安娜在外遇後感覺丈夫不似從前，其實改變的不是丈夫，而是自己在沈溺不倫中逐漸看到自己的渴求，正視了曾經對現實生活的種種忽略。

「如果我否認，我有把握妳一定不相信。如果我承認，妳肯定受不了。」

真相其實禁不起細看。當我們有意凝神觀望，寂寞與殘敗便不經意露出形狀。

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☀️兜兜轉轉，孤獨是永恆的旋律

安娜在島上的幾段情緣鮮明地刻畫出她的心境變化。

最初的露水情緣是安娜對平凡生活的叛逆以及對自我的追溯——她以為自己覓得知音，並能成為主導方掌控性愛，然而第二天男人夾在她書中的20塊錢摧毀了一切。

她試圖在這個無人知曉的小島上通過掌控物化男人成就自己，卻最終依然淪為被男人選擇的弱勢方。

身體的放縱並沒有為靈魂帶來自由，安娜反而在此後每一年八月的邂逅中陷入更深的痛苦——無法忘卻初次外遇被羞辱的難堪，她在之後的關係中越發退縮，也永遠在禮教和肉慾中掙扎無果。無論哪一種選擇，她都感覺自己無法得到赦免，永遠負罪。

小說最後安娜無意間發現關於母親選擇長眠於小島的秘密讓人不禁感慨：原來「最親近的人其實是最疏遠的人」。我們每個人不過都是被命運推搡著不管往前游曳的孤獨扁舟，從生到死，孤獨是永恆的絕唱。

安娜從母親的棺木中窺見自己，終於為生命之寂寥釋然。

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▍最詭異的矛盾是，她發現自己漸漸不再對小島充滿憧憬，因為那幾個在寥寥可數的春宵夜偶遇的男人，沒有一個是真實的。

這是馬奎斯生前最後一部小說遺稿，雖然簡短，但老實說並不是易讀的作品。文中大量對周遭環境的描寫、對音樂藝術的極致刻畫，都隱晦且富有深意。

與其說馬奎斯在描述女性的愛慾，倒不如說他在審視品味人生永恆的寂寞。

所有「八月見」的約定和憧憬，
或許都是渴望從中找到不必在八月相見的撫慰與理由。

八月見？
永遠不再見。