陳思宏

博客來0010841455

鬼地方

每個鬼地方都有講不完的鬼故事，在城鎮上、在地方上、在每一個家。
小說的敘述視角讓我覺得新鮮，需要認真讀才能猜到現在描繪的角色是人還是鬼呀？
原生家庭帶來的影響甚大，為了逃脫原生家庭，然而離開那個家，到底能活出一個幸福的後半生？又或者只是跳進另一個不幸的鬼故事呢？可惜的是，陳家人似乎都是後者，陳家內建一個迴圈機制，陳家人的故事都充滿悲劇，從媳婦熬成婆的媽媽、軟弱無能的爸爸、生長在重男輕女時代的五個陳家女兒、期望中誕生的兩個兒子、每個不顯眼的配角，終究如同詛咒般一同被寫進陳家宿命，各個死傷慘重。
同性的議題在故事裡面也發揮的淋漓盡致，有了婚姻的女人難道就會幸福快樂了嗎？
「丈夫牽起了她的手，告訴她河馬危險，她當年怎麼知道，河馬並不危險。危險的是牽她手的人。」看到這段文字的時候，讓我想起一段話，婚前我以為另一半能替我擋大風大浪，殊不知大風大浪都是他帶來的，這段話猶如陳家女兒的婚姻寫照，夫妻間的關係從不建立在對等上，更沒有童話故事裡的幸福快樂。
在故事情節裡，那個紅褲子的菁仔欉是最讓我深感惋惜的，那些被視為不可見人的真相，沿著裂縫被揭開，他成為那一個封閉時代最無辜的犧牲品，他讓我想起葉永鋕，在過去的時期，多元性別及同性戀的議題一直都是難以啟齒的秘密。
鬼地方，你會看到很多真實的東西，甚至太過真實了，到底是鬼可怕呢？還是人比鬼可怕？

喜歡指數\滿分5 🌕🌕🌕🌕🌗
閱讀難易\度滿分5 🌕🌕🌕🌕
⸝⸝⸝ 評分標準只是我的主觀意識
你讀過了才是最重要的事！⸝⸝⸝


鬼地方，你會看到很多真實的東西，甚至太過真實了，到底是鬼可怕呢？還是人比鬼可怕？

華文小說看得少，想多多嘗試，光看書名還以為是在講鬼故事，結果是那種——人比鬼還可怕的故事。

書裡角色不少，每位角色都有自己的過往，探討的議題也很多。其中婆媳的情節讓我想到，長大後才從長輩口中得知，某位親戚以前曾虐待媳婦。她的媳婦不是乞求婆婆快點死去，而是想結束自己的生命，聽到這裡真的難以置信。小時候我叫她阿姆時，她總是親切地「威」一聲回我，有時我會站在一旁看她煮菜。這樣的形象，和惡婆婆完全無法連結起來。

作者陳思宏的文字深刻又有力量，筆觸濃烈有力，像是用文字當畫筆，一筆一筆畫出充滿張力的世界。只是對我來說，這種風格有點太濃重了，讀完感覺有點疲憊，會讓人想回去看看那些平鋪直述、文字清淡一些的作品。

「⋯就是不說彼此，以禮相待，用語言的禮節把彼此越推越遠，誰都靠不了岸，繼續漂流。怕自己成為孤單的島嶼，就學蜘蛛吐絲，噴出液態話語，在空氣中結晶成絲，用纖維狀細絲聯繫彼此，明明失散了，明明已經成為島了，還聽得到彼此的呼喊，至少有一絲絲的客套。絕不問，從不說：「你好嗎？」終究是一家人，熟知彼此都是等風吹散的灰燼粉屑，不問這種傷人的話。」

人比鬼還可怕的故事

作者的文筆對我而言，是必須靜下心來讀的書，不然會很難讀得進心裡。

故事是零散的。
從永靖小鎮的一戶人家說起，那戶人家有五個女兒兩個兒子，每個人的注視一樣，也不一樣。
從守舊的觀念說起，母親忍受著婆婆的虐待，女孩兒們忍受著奶奶的重男輕女。
從同志的愛說起，不是每個較先進的國家都能接受同志這件事情。

我知道有些人會很努力梳理每個人所釋放的破碎線索，試圖去寫出時間軸，但我比較喜歡用純文學的角度去欣賞這本書。

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我看這本書時，很像在閱讀裡面每個出現角色的自傳，讀著他們內心的獨白，了解他們的悲嘆、了解他們錯過與遺憾。

但我很喜歡這故事的結尾。

遺憾是有的，錯過也許就錯過了，但是說真的，如果還有命在，也許就會有不同的契機。

畢竟死去的人，才是永遠無法改變事情的存在。

靜心好讀之作


這部小說讓我覺得有魅力的地方，是透過陳家9個人的視角轉換來完整一整個故事，但是故事描述手法，又不是直接用明明白白的文字告訴你，作者讓你去感受那個角色的內心，讓你去看見那個角色的當下，透過每個角色去收集他們的所見所聞，然後去拼湊你所知道的，組出故事的輪廓，以及事件的脈絡，有點懸疑又讓人好奇。 

■永靖陳家■
故事發生在彰化永靖，一戶陳姓人家，家中除了陳姓夫妻還有他們的5個女兒及2個兒子，當時正值台灣經濟起飛年代，民情較保守封閉，對於女兒期許只有嫁個好人家，對於兒子則是捧在手心護著，願他將來飛黃騰達，光耀門楣。 

永靖的地名最早出現於1813年，由廣東省潮州府的客家墾民所命名。當時的墾民希望本地區與附近居民能和平共處，因此取名為永靖，永久安靖，永遠寧靜。但…永靖在外看來平靜無浪，其實裡面暗潮洶湧。 

■家是什麼■
家是什麼呢？家是避風港？家是保護傘？還是其實家是煉獄？讓人只想逃離？ 

在那個年代，結婚只是時間到了應該做的事，媒妁之言，毫無情感可言，而結了婚就應該生孩子，孩子就應該生男孩，「千萬不要生女生啊，無路用」，那是那個年代下的生存法則。 

在家中，婆婆就是媳婦的大老闆，老闆想要往東妳不可以往西，她不順眼的一切都是媳婦的不對，生不出男孩，更別想有好日子過，每日都是身心煉獄，尤其是言語暴力，傷得更深更痛。那些傷痛沒有出口，她就一點不保留的轉向了五個女兒們，讓女兒們也要陪著承受這一切。 

好不容易生出了兒子，捧在手心呵護著，期望他們未來能夠把她的面子跟尊嚴找回來，讓她能在街訪鄰居間抬頭挺胸的當個有面子的媽。 

但人真的很奇怪，從小到大被不平等對待，身心吃過那些苦頭，明白那些傷痛，卻選擇照本宣科，毫不保留的將那些過去接受的全部用在女兒與媳婦身上。 

從小在這樣環境長大的孩子們，似乎承襲了這些技能，怨懟機運的不佳，忌妒別人所擁有的生活（連家人也互相嫉妒），受著身心暴力卻只是默默的受著，他們的家造就了他們扭曲的身心靈，甚至羨慕起有勇氣殺人的人，卻沒有逃離的勇氣，就這樣一直處於惡的循環中。 

他們其實在內心是渴望愛，並且愛著彼此，但說出來的，永遠都是最難聽、最傷人、最不符心意的話語。 

「人為什麼回家？哪裡是家？他回來，不是為了救贖，不是為了懺悔，不是為了尋求解答。歸鄉不是義務，歸鄉讓他窒息。但他必須回來。」 

■看見了時代的悲歌■
這一部小說很深刻的描寫生存在那個年代的生活樣貌，人的思想封閉且保守，以及經濟起飛的變化，還有想要逃離的掙扎。 

經濟正在起飛的那時，大家都瘋狂的想要發大財，有著小聰明的大老闆，為了多賺一些錢，在寧靜的小鎮買通警察，聯手上演警察抓小偷戲碼，只為了賣防身器材。誇大功效及用不實效果來宣傳健康食品，欺騙那些單純的鄉民們，一箱一箱的買進那些無用的食品。 

當然也看見那個年代的女性，生活得有多卑微，無法接受教育，無論在原生家庭還是夫家，永遠是地位最低的，連吃個飯，都必須等家中長輩或兄弟先用完才輪的到她們。更可惡的是，女性受到性侵犯，連家人都不願意保護她，把罪都讓一個被害者去承擔，以至最後心灰意冷自殺，但以為這樣就結束了嗎？連死後都要被灌上「那個被強暴後自殺的女鬼在林子裡很可怕」的惡名。 

對於同性之戀，在那個年代更是難有棲身之地，被外人公開的羞辱施暴之外，連親生母親也憎恨他，在外散布惡意的訊息，大家視他為變態，逼得他沒有容身之處。 

「鬼不可怕，人最殘忍。」 

■最後一些分享■
我一開始閱讀這部小說時，覺得有些錯綜複雜，但一直到讀完我突然覺得這難道是故意的嗎？因為這個故事的這一家人，情感就是如此錯綜複雜，愛恨交織。 

另外有一個小小的驚覺，我很剛好的連讀兩本書，都有談論到同性戀的議題，但這兩個故事相差了20年之久，但這20年對於某些地區來說，似乎沒有多大的改變？ 

其中有說到一個共犯結構，以前這種輿論可能存在於鄰里間，但現在拜科技所賜，已提升成無國界的地步了，很值得去思考的是，我…是不是也不小心成為了共犯結構中的一員呢？ 

作者的文字真的很有力量，既生動又浪漫，如果要把所有我愛的字句都畫下來，那大概有半本以上都是畫線了吧！我想分享幾句我覺得有意思的讓大家看看。 

「左邊的女同事脫了鞋，腳不斷丟擲臭味鉛球，每一顆都精準擊中她的鼻腔，那味道簡直有毀滅文明的力道。人味是凶器，她一整天都覺得自己不斷被人臭刎頸。」
「窄巷對面的公寓也在拜，人家倒是不怕火，紙錢旺燒，一陣風闖進窄巷，灰燼掣散，整條巷子瀰漫著灰色屑雨。」
「紙錢堆疊成小丘，由父親點火，迅速燒起來。幾個姊妹負責把五妹的衣服丟進火裡，火舌囂張，貪婪吸吮她的淚。」
「她一直很喜歡聽大雨聲響，鄉下傾盆雨滴撞擊土壤，會逼出許多爬蟲類，空氣中瀰漫著青草味，錦蛇在泥巴裡打滾，蜘蛛網結滿千萬顆小水珠。台北到處都是鐵皮屋頂，暴雨轟城，炸在屋頂上鏗鏘清脆，暫時掩埋車聲叫囂。」 


「鬼不可怕，人最殘忍。」

書中描述陳家在永靖這個地方的故事。陳天宏的父母一連生了五個女兒，最後兩胎才拚到男丁。而書中穿插不同的視角，帶出每個人心中暗藏的秘密與悔恨。有點像在玩拼圖，一塊塊拼出整個故事。

看的過程極度不舒服，但又會讓我忍不住往下看，想知道書中人物到底發生了什麼事情，就像是平時在路上看到車禍現場，明知不看比較好，但目光還是會飄向那裡。覺得作者文筆很有特色，非常簡練獨特。

書中融入了台灣的中元節習俗，看著很熟悉，也描述了過去台灣社會(目前可能還是存在)重男輕女以及對同性戀的歧視。書中有很多情節很殘忍黑暗，令人怵目驚心，覺得鬼到底是什麼呢?是誰呢?怎麼人性那麼黑暗可怕?

覺得作者把大家庭複雜的愛恨情仇描寫得很詳盡，也讓我們跟著書中角色的獨白，了解這個家族的過往秘密。書中情節緊湊，毫不拖泥帶水，即使殘酷卻又富含感情。

看完覺得真的是一個「鬼故事」，但或許每個人身後都跟著屬於自己的鬼，都想逃離一個鬼地方，隨著成長，希望每個人都有勇氣和智慧朝向光明，擁抱自己的創傷，迎向更美好的人生。

雖然我個人不喜歡這個黑暗的故事，但確實情節很緊湊，很能激起人的情感，會讓我想一頁一頁往下看。

＃有雷書評

夜讀陳思宏的《鬼地方》，才驚覺以前讀過的書，沒白讀。

《鬼地方》給我的第一印象是它的文字：靈活的中文。怎麼有人能把中文寫得這麼生動？我邊讀邊納悶。總覺得中文詩意而自由，比邏輯嚴謹的英文更難拿捏。英文有明確的詞性區分：prefer動詞、preference名詞、preferable 形容詞；相比之下，中文文法寬鬆、修辭眾多，詞性隨意轉換毫無問題，卻十分考驗作家的文字調度。這方面，陳思宏太厲害了！字句如「高溫在他皮膚上暴雨，身體出現了許多河流」、「眼神落日，皮膚卻日正當中」（頁313）業餘讀者如我只能叩頭膜拜。

接著讓我印象深刻的是小說人物：似而不同、各有特色的五姊妹，市儈狡詐的奸商老王與小王、寡言的阿山、聒噪的阿蟬、孤獨不群的小弟天宏，每個人都微瑕而真實。因為真實，所以美。

隨著情節推進、敘事者轉換，人性明暗面顯露無疑。

首先震撼我的是第七章〈鬼話〉敘事者對「之間」的描述，以「濃淡」意象表達深刻哲思：「說稀飯淡的人，心裡想著濃。說濃的人，渴望更強烈」（頁52）把難言迂迴的人心寫得恰到好處。作者深厚的人文底蘊讓我聯想到郭強生老師說過的：「思想有多深，下筆就有多高。」

也是在這章，我發現陳思宏很會自圓其說、合情合理地胡說八道：不因合理而無聊，也不漫無目的地胡說，把故事講得圓滿無破綻，絕對是一本優秀小說的必備條件。

〈黑夜全死了〉也好棒，「連戲」順暢，字裡藏著畫面，閱讀時電影鏡頭閃現，多巴胺瘋狂分泌，太享受惹。我最喜歡〈抱鄰居的貓去海裡游泳〉，如涓流細水般的悲傷，和解懸而未決，為動人結局埋下伏筆。讀著〈別哭了〉就哭了。

真的好喜歡《鬼地方》。大學讀文學沒讓我愛上文學，以為最愛視覺藝術。這幾個月無聊讀閒書竟讓我重拾對文學的熱情，發現書沒白讀。左文學，右藝術，都是我的心頭肉。謝謝陳思宏和《鬼地方》，讓我更加認識自己！

目前最愛的台灣小說！（ig: dorky_reads）

是否一直有那麼一個事件或地方，你渴望逃離卻始終難以擺脫？

《鬼地方》
作者：陳思宏
類型：文學小說
出版：鏡文學
喜愛程度：4/5

簡介———

關於陳家在永靖這個「鬼地方」的生活故事，每位家族成員的角色各自述說著過去和現在的故事。

心得———

故事背景設定在舊日台灣，角色之間擁有千絲萬縷的關係，難以三言兩語說清楚。每位角色都有執著和後悔的事情。從他們的行為和決定中，反映出當時社會對同志和婚姻價值觀的看法、對西方文化的新奇感，以及白色恐佈時期的恐懼。

每一篇故事都以不同角色的視角講述各時間線上發生的事件。這會需要自行拼揍故事碎片，解開那些謎團。這是我第一次需要在閱讀時記下角色的名字跟經歷。作者筆法流暢，文字充滿畫面感，不會令人感到故事支離破碎，而是會默默的投入其中，仿佛我們也住在永靖一樣。

是否一直有那麼一個事件或地方，你渴望逃離卻始終難以擺脫？

陳家的小兒子，陳天宏，在德國柏林犯了殺人罪後，出獄回到了家鄉，彰化永靖，一個他想遠遠逃離，卻只能回歸的鬼地方。
．
這個小地方為何是個鬼地方？故事在陳家父母、五個女兒兩個兒子的視角切換下，和探索自身的記憶中逐漸成形。書中描寫了傳統家庭的重男輕女、同性之間的戀情、貌合神離的婚姻、姊妹鬩牆後的瘋狂、以及舊時代的各種壓迫，所有的故事情節交織成一片詭異又悲傷的網，並在最後來個出人意料的反轉。
．
難得一氣呵成在一天內讀完一本書，實在是太暢快了。雖然故事內容有一股壓抑的氛圍，但其懸疑又荒謬的成份，卻又讓人無法放下書本，深深淪陷在「鬼」故事叢生的時空背景之下。
．
話說殺蛇人太厲害了，隨著故事情節推展，一步步發現他的多才多藝，甚至結局也與他有關，黑矸仔裝豆油（？

深深淪陷在「鬼」故事叢生的時空背景之下

出身於彰化永靖的陳天宏，他是家中的么子，他有五個姊姊，一位哥哥。
從小在這個沒有人聽過的鄉下小鎮長大，逃離這個鬼地方到德國。
卻發生意外成為兇手，出獄之後，回到他的家鄉。
慢慢揭開了家族的醜陋與傷痕、小鎮的秘密、時代的恐怖和無情。

這一家族在這個鬼地方出不去，也逃離不了。
不知道如何面對家人，不知道如何面對自己。
大家好像閉上嘴就好了，藏著、瞞著，永遠都不要說出口。

鬼地方哪裡有鬼，人比鬼更可怕!
婆媳問題、重男輕女、同志性向。
那怕你盡力為自己找一片天空，這個地方讓你沒有躲藏的空間。

看完小說的第一個想法是，這本書讓人難以想像。
若不是這是本小說，有時覺得是真實改編的故事。
或許也是因為多種元素混合，彰化永靖裡的陳家人栩栩如生。

當時六零年代的社會風氣，不像現在有各種尋求管道，能傾訴一切。
思想保守的地方，有很多話都說不出口，真的會讓人壓抑。

即便家鄉是個鬼地方還是要回來

陳天宏，出身彰化永靖，一個沒什麼人聽過的小地方。他是家中么子，爸媽連生了五個沒用的女兒，最後兩胎才拚到男丁。回到鬼地方的人怎麼面對難堪的過往？一個小地方又怎麼會變成了鬼地方？

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充滿著灰色調的故事，讀來只覺滿嘴苦澀、滿心淒涼。故事寫著家鄉的事物和家鄉人的過去，很真實，很殘忍、也很悲傷。在熟悉的背景時空下，讀著陌生荒謬的文章，是一種很特別的感覺。內容像是一塊塊散落的拼圖，當你一塊塊拼湊起來就會發現⋯鬼原來在這裡。

一個小城鎮、一群小人物、展開各自的一段小故事，小故事又交織出一大片故事海，乘載了所有人的喜怒哀樂、愛恨情仇。整書的節奏很快、故事很碎、時間很跳、地點很散、回憶很亂，最後你會驚訝的發現這竟然只是一天內的時間，鬼門大開的一天――中元節。主角在中元節這天如孤魂野鬼般返回的地方，是他一輩子都不想再次踏足的鬼地方。

作者文筆很好，帶點迷幻，帶點電波，並巧妙的融入台語，讓全書多了台灣特有的文學味道。書中探討了舊時代被妖魔化的同志議題、舊時代的政治迫害、父權社會下的女性生活、以及台灣早期的人物百態、城鎮風情特色。

每個人都有秘密，當說不出口的秘密，隨著時間發酵，傳出惡臭，每個人的秘密都凝結成令人發瘋的腐臭味，於是再也分不清是人是鬼。我想世界上沒有鬼，卻有很多人們口中的鬼地方；鬼地方住的其實也都是人，比鬼還可怕的人。


想逃離的究竟是家鄉，還是不堪回首的過去

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﻿ 稱「鬼」，意指荒涼，對比文明國際大都會，他的家鄉荒遠偏僻，沒人聽聞過。島嶼經濟猛進年代，小地方沒趕上建設步調，農村人考大量外移，年輕人離鄉後就從沒回來過，忘了這地名，留下走不開的老世代。地名原本是個祝禱，卻成咒語，地名成真，靖，好靜。﻿
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﻿ 永靖，永靜。明明是家鄉，卻成為一輩子都想逃離的地方。逝去的成為孤魂野鬼，倖存的迷茫飄蕩，回憶形成枷鎖困住人與鬼，讓彰化的小地方，成為陰魂不散的鬼地方。﻿
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﻿ 以彰化為背景，訴說犯下殺人案的陳家么子陳天宏從德國返回永靖後，回到家鄉引發的連鎖反應。彷彿台灣本土版的「羅生門」， 《鬼地方》透過陳家爸媽、大姐、二姐、三姐、四姐、五姐、哥哥，以各自的角度與記憶，回顧家鄉發生的各種醜惡及光怪陸離，人言鬼話交織，譜出荒誕卻寫實的「永靖鬼故事」。﻿
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﻿ 城腳媽正前方是豬隻屠宰場，刣豬的拿出屠刀，那了一聲「幹！」這麼早就在誦經。（中略）豬叫與誦經拍子合上了，互相拉扯、牽制、調和，韻律節奏都對上了，神聖的頌讚與血腥的殺戮相輔相成，譜出一首最荒誕的歌曲。﻿
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﻿ 書名是《鬼地方》，內容談的是時代巨輪下，因為愛與恨殞落的人們。不論是戒嚴時期因為街談巷語釀成的悲劇，或是傳統社會下因為對性少數的偏見，一切在多年後都成為陳家人彼此無法碰觸的秘密。就算是傳統社會緊密到能彼此干涉人生的關係，見面除了寒暄也只能相見無語。﻿
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﻿ 你有很多話想說。你大姐有很多話想說。但，喉嚨閘門緊閉，想說的話出不去，在心裡堆積成沙丘。你心裡有座沙丘。你大姐心裡有座消失的山丘。想對別人說。好想找人說。但又不想對別人說。放在心裡像是假的。說出口就似乎是真的。所以不說出口。沈默就是逃避。藏在心裡。死了之後。秘密跟著死。﻿
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﻿ 吟唱式的書寫，時而充滿韻律、時而呢喃，讓閱讀產生節奏感；三個發展速度不盡相同的章節，讓整個小說更加有層次感。 閱讀《鬼地方》，總讓人有種在讀偵探小說的錯覺，唯有在重大事件的前因後果揭曉後，才會發現前面章節中，其實已經留下了線索。然而千迴萬轉後的結局，更超乎讀者想像。﻿
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﻿ 永靖、台北、柏林，藉由同樣的軌跡，主角陳天宏映照著作者陳思宏本人的生命路徑。雖然一個是作家，一個是殺人犯，但兩人都失去了根。所謂家鄉，也終究變成只是堆放人生衍生物的空間。然而，或許就如同小說中，所有人都回到家鄉一般，原以為最想逃離的鬼地方，其實正是內心深處唯一能夠重拾歸屬感的避風港。﻿
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【職場讀書人選書】往事與時代巨輪下的遺憾 造就鬼影幢幢的避風港－《鬼地方》

「他是一個全身上下都是漏洞的人，嘴巴不想說的往事，那些在記憶裡亂序而謊稱遺忘的事，都塞在身上的洞裡。

洞隨時會裂開，許多故事會掉出來。」

陳思宏這本小說真的非常非常好看，當初知道這本書的時候，便是因為有非常非常多人推薦我看，一翻開，結果就停不下來，只用了三天，就把它看完，但是我不想看完。

這不只是一部小說，其中更是道盡傳統文化的種種，男尊女卑、性別平權、文化差異…等，很多內容都讓人揪心，卻是一直都在發生的事實。

不多說，我非常喜歡這本小說！
除了推薦，還是推薦！

📍 「人們擺滿一桌供品，說是餵食孤魂野鬼，但供品就是人類私慾，越沒有安全感，越懼怕死亡，越覺得不足，桌上的供品就越豐盛。」


真的非常非常好看！

鬼在哪裡？在人性裡，在人心裡，好似存在又不存在。鬼故事再可怕，都可怕不過人性，鬼無形，人有形，永靖是陳家人的鬼地方，也是親情愛情友情盤根錯節的家鄉。

故事背景建立在六零年代的台灣，一個你我可能都不曾聽過的小地方彰化縣永靖鄉，陳家小弟陳天宏在中元節這天從德國柏林返鄉，帶著複雜情緒回到熟悉又陌生的老家，這個曾經是家又不是家的鬼地方，藉由一個個獨立篇章，從陳家每個人的視角去形塑每個人記憶中的永靖。

書中的許多小情節，讓同樣在中部鄉下地方長大的我很能同情共感，就像大姐淑美中學畢業後就到沙鹿成衣廠工作，讓我有種「啊！我母親也是！」的感受，某些時候讀著讀著，也曾讓我想起已經離世已久的阿嬤，那個記憶中的三合院稻埕，阿嬤養的雞鴨，以及那條通往阿嬤家，有竹林的小路。

只是通篇讀來不是一部溫馨作品，有著憂鬱與光怪陸離之感，那些隱晦的傷痕，傳統的束縛，同性愛情的艱難苦澀，陳思宏對家鄉的複雜情感，透過文字在書中慢慢顯現，到了書末結局又令人起雞皮疙瘩。


永靖是陳家人的鬼地方，也是親情愛情友情盤根錯節的家鄉

▪️摘要
這是一本編織著錯綜複雜故事的長篇小說，故事圍繞在彰化永靖，一個有五個女兒、兩個兒子的家庭，他們各自背後隱藏的秘密。

▪️心得整理
剛看到「鬼地方」這個書名，有種了無生息、荒涼的感覺，閱讀後，這些故事裡出現的人事物，其實活靈活現的，作者將他們的個性刻畫鮮明；整個故事就像散落一地的拼圖般，在不同的章節由不同的故事角色視角來述說他看到的部分，一章一章的把故事謎團解開。閱讀的時候，每個章節都要跳換一下視角，才能知道這一章節是從哪個故事主角口中說出，有時候還要翻回之前的篇章，確認一下是在說哪條支線。

故事圍繞在男主角及他的五個姐姐、父親及母親身上，兜兜繞繞，每個人心裡都有好多壓抑的事情，似乎每個主角都過得很不快樂，書中呈現的議題也非常多元，傳統重男輕女、言論自由、同性伴侶、殺人案、自殺、家暴，地點也從彰化永靖跨越國界到德國柏林，這些社會上的議題就這樣全部發生在這一個家庭內，每個人都努力的想逃離這個鬼地方，以為避而不談，逃之夭夭，事情就可以變好，但到最後，大家只是把內心的鬼帶到下一個地方去，再成就另一個「鬼地方」。

故事情節中，感受到很多時代的迫害、或是現實的無奈，但也有很多豐富的感情；有一段寫著大姐夫執著種蘭花，好不容易摸索幾年，終於種出高品質的蘭花後，卻被颱風無情的摧毀，之後再傾家產在南投買了座山頭，帶著大姊去，跟她說山頭要種什麼什麼，你每天只要在山裡悠遊自在，這不就是想讓妻子也能有好的生活，這也是種愛呀！只是，山頭在921地震後，整座山就消失不見了！這樣的愛也隨之崩塌了。真實生活中，也會有類似的事件，只是苦總是用不同方式考驗我們，書裡一口氣集結了這些萬般無奈，讀起來像喝苦茶，久久不能回甘，這就是作者刻畫深刻的功力吧，如果準備好感受這些小人物的甘苦經驗，就可以好好閱讀本書了！

鬼地方其實沒有鬼

拍攝這本書的時候是一年四個多月之前，當時一直沒有心情看，悠悠轉轉在讀了27本書之後，又打開了它，然後就停不下來。

故事從島嶼🏝️小地方的一天說起⋯⋯。

T的他，視故鄉永靖為一處鬼地方，老舊時代的透天厝、聽說有女鬼的陰森竹林、貌似是發展象徵的菊花燈池、滿家滿戶的銀色水塔、充滿秘密的明日書局，還有菁仔欉的楊桃園與紅短褲。

關起來的門戶，有關起來的秘密與鎖起來的故事。陳家五女二男、夫妻之間，光怪陸離的醜陋崩壞眾生相。人物的牽繞、每個不同時代的縮影、各種情感的交纏，每個人的魑魅魍魎，都有屬於自己的言不由衷。

過去不曾死亡、過去甚至還沒過去。鬼地方，會在你的枕側，伴你，時時刻刻。

鬼地方，在他、在你、也在我的心中。

這本小說是我在2022年9中月注意到的書，當時會發現，是因為它的英文版，入選了紐約時報的秋季書單，讓我覺得很好奇，於是我買這本書當作送給自己的生日禮物（有點另類吧！😅）沒想到時隔一年的現在，《鬼地方》已經有十幾個國家的語言版本了，甚至連希臘都有，真的是台灣之光。

如果只能讀一本台灣當代作家的小說，我會推薦陳思宏的《鬼地方》。充滿戲劇張力及畫面感的用字遣詞，讓人耳目一新；荒誕不經的故事情節和骯髒醜陋的場景，卻照映出最真實的情感與堅韌不拔的生命。如果能讀第二本台灣當代作家的小說，我會推薦陳思宏的《樓上的好人》，看似如此溫和，沒有殺傷力的書名，背後卻隱藏著最光怪陸離卻仍可能發生，最悲傷卻也最有愛的故事。

讀本書的結尾，到我後來讀到笑不出來了，但卻也苦到想哭卻哭不出來。有苦有樂，笑中帶淚，這本書的威力好強大。不過，在閱讀的過程，作者生動的文字，讓我哈哈大笑也讓我熱淚盈眶，究竟是我太感性，還是書的內容太精彩，希望你能看完之後，與我一起交流分享。

讓我哈哈大笑，也使我熱淚盈眶。

即使置身於千里之外，那些不堪、仇恨、羞愧的記憶依舊如影隨形，全身億萬個細胞會時時刻刻提醒你這些記憶萌發於哪裡，以及你來自哪裡。

陳家每個人被這些過往團團圍繞，彷彿被橡皮筋圈住，再怎麼往外跑，依舊被彈力彈回原地，彈回那個鬼地方。

怨恨、忌妒、家暴、殺人、恐同、重男輕女這些人性的陰影在舊時代的催化之下更顯灰暗。這些光亮照射不到的陰影，存在於人的內心之中，而我們所祈求的無疑是一個可以轉轉身，讓陰影暴露於光亮之下的機會。

於書末有些事情獲得了解答，但有些問題卻無法解決，我想人生就是如此，所有問題無法都迎刃而解，總是有那麼多遺憾、那麼多痛苦，人生就是這麼五味雜陳。

陳家人的連篇鬼話，道盡了生活的苦與無奈，為故事做了很好的鋪張。讀到最後，秘密一個一個揭露，故事中某一些場景與時刻前後呼應，要看到最後才會發現某個場景其實在暗地裡藏著另一個故事，同時對照兩個相同場景會忽然恍然大悟。

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擺脫不掉的鬼地方

這本書適合甚麼樣的人呢?

1. 有婆媳問題或是對婆媳相處之間的故事有興趣的你
2. 對同志於30年前彰化鄉下的際遇有感覺的你
3. 關於重男輕女,有任何一點想法的你
4. 喜歡看鬼故事的你

看完這本書幾天過後，還是不斷的在細細思索著書中的內容，這就是所謂的後勁嗎?還是鬼故事太嚇人讓人心有餘悸?

本書是透過每一篇的小故事來拼湊成一個完整的大網子, 一開始看的時候真的搞不清楚姐姐們的名字，心想天啊五個女兒真的太多了，我消化不來，一瞬間納悶著難道我也是重男輕女嗎? 令人難過的是這五個女兒除了被媽媽虐之外，同時被奶奶虐，在家裡被虐完，出嫁後繼續被虐，老了之後還要變成弟弟筆下的培根，最終進了油鍋。

除了故事內容精彩之外，我更喜歡作者的形容手法，非常生動，用他的形容詞來跟身邊的人講話應該會很有趣。真的非常推薦這本書給大家，個人超級喜歡，也期待閱讀作者的下一本著作。

比鬼故事更精彩

近年的台灣小說真的越來越好看了

《鬼地方》的情節很簡單，主要描述永靖陳家的悲歡離合，由小弟第一人稱書寫，除了自己的故事外，另外也一一寫出家族裡各種不為人知的黑暗面

小弟自己在德國🔪了人，出獄後剛好在中元節回到永靖的家

對他來說，永靖是個鬼地方，他恨不得馬上逃離

家裡的人沒有一個正常的，父母為了添個男丁，一次生了五個女兒，再加上兩個兒子，整個家族超級荒謬，更別提永靖這個地方，田裡有💀掉的河馬、還有浮誇的大房子「白宮」

一本小說可以說是道盡了陳家的悲歡離合、相愛相殺，還有地方家庭的興衰與算計，更別提小說某個程度上也是台灣社會的縮影

＼＼＼

看完小說的第一個想法是，這本書也太魔幻了吧

若不是聽了作者強調「這是本小說」，我還差點以為這是個真實故事

不過換個角度想，如果這是真實故事，也太嚇人了吧

雖然書名叫做鬼地方，但可以感覺出作者對於這塊土地的情感之深

我個人很喜歡的一點是，作者把很多台灣特有的文化觀察寫入故事裡

像是早期來自鄉下地區的女孩決定離開家鄉到紡織廠工作

台灣社會對於「成功發達」的定義、還有一些聽起來很像鬼故事的細節

主角一家七個小孩，每個都可以說是看似成功的悲劇人設

我一邊讀著一邊猜測書裡多少細節是真的，後來也聽了作者陳思宏上節目討論這本書，後來發現，不管多少真實成分，能寫得如此駭人真的很厲害

也許書裡的永靖，是每個人心裡的那個家鄉，嘴上說著是鬼地方，心裡卻有好多的情感

最後，說句實話，書的封面真的太太太可愛了，害我差點錯過一本好書

推薦給喜歡華文長篇小說的讀者

另外，《鬼地方》是「夏日壞掉三部曲」的一本，其他兩本是《佛羅里達變形記》、《樓上的好人》，我都還沒讀，之後有機會再來看

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沒有鬼的鬼地方

陳思宏意圖在這本書將「鬼」這個字的意義發揮到極限。我會這麼說，並不是因為裡面出現了許多以鬼姿態登場的角色，而是主角的家鄉——永靖——有太多光怪陸離故事可分享。永靖不僅在客觀上位處未開發地帶，文明邊緣，猶如被遺忘之地，使外人對這裡充滿負面印象，就連主角陳天宏都以「鬼地方」嘲弄他的家鄉。永靖更是一個匯聚陳家種種不堪歷史，不值得被追憶，應該將過往徹底埋葬的記憶墳場。

值得觀察，登場於《鬼地方》中的「鬼」破除人們對鬼魂詭譎及無從意料的既定印象，在死人那邊的世界，鬼尤其孤單，同樣也因為被奪走的人際網絡反而善用「局外人」角度，有充份空間綜觀事件整體發展，更能冷靜分析陳家所經歷的歷史事件。我認為陳思宏以「鬼地方」為名有兩種意涵，雖然在文本中他明確解釋：
//稱「鬼」，意指荒涼，對比文明國際大都會，他的家鄉荒遠偏僻，沒人聽聞過。島嶼經濟猛進年代，小地方沒趕上建設步調，農村人口大量外移，年輕人離鄉後就沒回來過，⋯⋯//（p.12）
但「鬼地方」照字面解釋，也可被理解成「有鬼之地」。不僅是對於外顯因素，依衰敗的發展現況於以否定而稱，同時也是匯聚陳家及其相關人員魂魄的依據地。「人比鬼更可怕」的說法足以徹底彰顯於本文本中。

承上所述，既然永靖是個這麼可怕的地方，主角陳天宏又為什麼要從德國赴歸而來，是我首要問題。陳家五女二男，女性角色多數明顯受當時嚴重男尊女卑的性別不平待遇，無從選擇自己的行動空間可以涉及到哪。大姐淑美早嫁，與丈夫在老家附近租屋；二姐淑麗三姐淑青都因為丈夫在台北有穩定工作，必須「嫁過去」；四姐素潔因精神狀態不好，自主侷限在丈夫王家長子斥資鉅額的白宮不願外出（但還是進到了男方主導空間）。如果不是陳家有什麼重要大事或節慶，陳厝充其量就是陳家孩子們回憶過往的依憑。相較於姊姊們，陳天一首先跟著王家長子到大陸闖蕩事業，陳天宏離鄉背井先到北部生活，受劇團表演感化，獲得補助，獨自飄洋過海到德國新的人生。然而這項決定參雜陳天宏對陳家的愧疚，那是源自母親針對同性傾向長年的言語辱罵。

「離開永靖或許會過得比較好」，諸如此類的心情，陳天宏在來到德國後，終究沒有真正成功找到家剝奪他，對於愛的可能。「但他今天回來了。他沒有答案。人為什麼回家？哪裡是家？他回來，不是為了救贖，不是為了懺悔，不是為了尋求解答。歸鄉不是義務，歸鄉讓他窒息。但他必須回來。（p.226）」這種毫無道理的解釋等於沒有解釋，全然彰顯出陳天宏腦中矛盾：對於家的想像，多數人總期待可以無時無刻無條件地接納自己，但陳天宏的家沒辦法做到，其父甚至在成為鬼後沈痛地自省「我們沒抱過你。我們打你。（p.166）」這個家離開前離開後，不因時間流逝影響他對它的印象。難堪的記憶如文本中屢屢啃食木桌的白蟻，也在啃食陳天宏對家的想像。離開監獄後，陳天宏必須盤算人生下一步，一切失序，漂泊汪洋的孤舟，回歸永靖是陳天宏僅剩的選擇——是期待藉此能夠重新開始，或從記憶中挖掘遺忘的什麼，返鄉是改變現狀的可能。縱使被視爲鬼地方，永靖的拼圖豐富著我們對該地的想像：永興游泳池、城腳媽廟、楊桃纍纍的田園、白宮、歷經婚喪喜慶的廟埕前，它們繼承陳家、永靖居民的成長史，文本內作者似乎刻意為之，貫徹鬼地方精神，描述的故事無一不獵奇、悲慘。

文本之所以備受讚譽一部分原因是於，陳思宏的鬼故事不只交給同性戀主角賣弄他的悲情同志故事，獨挑大梁，陳天宏五姐個人經歷也十分荒誕深具看點，「踏入婚姻即為自掘墳墓」五姐妹幾乎可說是最佳代言人。前四姊分別嫁與不同身份地位的另一半，面臨的折磨卻是不約而同地相像。自各種挑戰與摧殘導致愛情被消磨殆盡的那刻起，在女方內心有數次殺死丈夫的衝動不在話下。男性在婚姻關係中意圖掌控一切的父權意識被描繪得淋漓盡致，這也是一種鬼故事，屬於姊妹們之間說不盡的鬼故事。姊姊們從小就被強勢母親教育成能幹的女性，操持家業，卻不懂怎麼在走出家這場域外的人表達自己。女性的空間始終被禁錮在「家」這個意識牢籠中，唯一可以施展權力的場域只有家務勞動範圍，發號施令的接收者，也只限於自己。不言自證，這對女性而言，還不算是「鬼故事」嗎？當讀者目光全聚焦在女兒們身上時，注意到了嗎？陳家父母最為器重且賦予期待的長子陳天一，在父母不在後，成為陳家存在感薄弱到最像鬼的手足。

「媽媽不見了啦！」在整本書中，四姐陳素潔讓人印象最深刻的台詞就是這句。媽媽為什麼不見？媽媽對女兒們那麼差，不見不反倒是件好事嗎？母親在陳家女兒心中地位是讓她們活得難堪的主因，也是她們必須複製成為的對象。這種想要擺脫，卻又擺脫不了的矛盾，就如同弟弟與永靖的關係：矛盾，卻似乎又可以同理。從精神分析來看，正凸顯角色們處於一種本我（想要擺脫現狀的衝動）與超我（必須服從身份賦予她的責任義務）衝撞的內在糾結。

到底來說，《鬼地方》與陳思宏本人生命經驗的高度重疊，不禁使人對故事真實性表露獵奇心態，這帶給作者的困擾是，他得陷入長時間的澄清、說明，但相對地也反映出作品的成功。文本給我帶來最印象深刻的部分是不時穿插於第三部篇章中的那句「別哭了」。背後傳達的訊息是安慰，是虧欠，是無能為力下只能表現出的於事無補。或許「別哭了」要傳達的事實是：別哭，別再讓鬼地方的故事傷心了你。別哭。

鬼地方

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