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奧德賽

「我願以誓言擔保……奧德修斯將在這一年內歸來，就在舊月漸虧、新月漸盈之時，他必會現身。」

📜人神交融共處的世界

執掌萬物、無所不能的神有時化身為人融入世間灑下祝福，有時展露性情對不敬者施以懲罰，祂們的存在是平凡人類眾所周知的事實，因此故事中不時可見神人自然共處的畫面，是希臘神話中格外鮮明的景象。這部《奧德賽》的譯本流暢地重現那個激發後代無限想像的世界，充滿獨特味道的修辭句式、情感豐沛奔放的經典角色，讓故事本身即便已度過漫長歲月也未曾褪色。

圍繞著戰爭英雄奧德修斯展開的冒險，輕易地將我拉進故事裡。被無數次擴充、改寫的經典元素原汁原味的呈現在眼前，熟悉的神話反而變得有些陌生，人類的機敏巧詐和神明的多重面貌為故事增添不少自由解讀的空間，也讓這段旅途不單純只是爽快的英雄救美、返鄉復仇，而是每一幕都引人玩味。

📜神意難料的坎坷英雄路

奧德修斯的返家之路，或許是身為英雄不得不經的磨練，但有趣的是，無論是令他們迷茫數載的彎路，還是意外尋得的捷徑，都能看見神明在一旁攪和的痕跡。故事一再重現奧德修斯於近在咫尺的家園面前功虧一簣的經典場景，一讀到他對著麾下性情難馴的士兵百般叮囑的段落，就知道命運又將與這群人所期盼的未來背道而行。

我想最難以理解的部分就是神明看著這一切發展時，究竟在想些什麼。恩惠與責罰隨著心情變化來的又急又快，有些更明顯夾帶著私心，渺小人類無論尊卑貴賤，都被無法揣測的神意隻手掌握。看著這些只能任由旨意牽引去向的人物，不禁悲觀的覺得所謂的英雄或許只是剛好被相中的戲劇主角，而流連四處的命運不過是一場愉悅眾神的把戲。

📜作者性別的獨特觀點

《奧德賽》的歷史久遠，作者的身分流傳到後世只剩下破碎的資訊，也因此產生許多猜測。好人出版的《奧德賽》最大的特色之一，就是其英文譯者巴特勒主張這部史詩的作者為女性。為此全書中加上多處註腳說明巴特勒的想法，有些會引註至後續的篇章段落，個人認為先了解完全部故事內容及重要人物後再來閱讀這些註腳會比較順暢。

巴特勒所提出的證據零星散布於各個章節，簡單來說，他認為故事中對女性角色的書寫，有著男性作家沒有的細緻觀察與共感。可能有些人會不以為然，不過回到這本著作剛出世的古希臘時代，在男性掌控主導權的社會風氣下，或許這些細微的用字遣詞就足以作為有力的證據。

也許是對這些細節上的文字使用比較不敏感，我在前段閱讀時一直相當懷疑，覺得這些註腳都沒有很說服我。直到接近中後段的一處說明才讓我有些改觀，也只有這一段話讓我心中非常主觀的尺產生動搖，細節內容就不再詳述，讓有興趣的讀者自行挖寶，也歡迎和我分享你的看法。

/結語

《奧德賽》的關鍵字是「命運」。神話冒險依舊驚心動魄，當中的人卻讓我有種身不由己的感覺。像是奧德修斯的命運，就操持在奧林帕斯山上的眾神手中，祂們將苦難堆在他的肩頭上，又回過頭來替他向貪婪無道的求婚人復仇，有時候看起來根本毫無道理可言，但人類在命運面前任其擺佈也不止這一次了。即便是稱霸一方的英雄豪傑，沒得到神的青睞也只能涕淚縱橫的度日，就像在旅途中重述自身悲慘遭遇的奧德修斯那樣。我所看見的英雄歸途，似乎更多的是人類被命運擺弄的無可奈何。

如果擔心經典作品可能會有的艱澀文字，這部譯本讀起來相當平易近人，我覺得譯者兼顧了作品原始的獨特美感和故事的流暢性，唯一值得注意是角色的人名超難記(除了奧德修斯以外都讓我頭很痛)，推薦給大家參考。

英雄的坎坷歸途

博客來0010989954

在寂寞的夜裡提起筆

「寫日記，其實就是進入一座名為『自己』的迷宮探險。那是一座永不停息，每天都會產生變化的迷宮。」

🐙談寫作的一場場對話

《在寂寞的夜裡提起筆》以一個發生在海底世界的故事開始，藉由小章魚與寄居蟹叔叔一次次的對話，帶出這本書所要傳遞給讀者一生受用的技能——寫作。寫作跟說話最大的不同，在於只需要一枝筆和我們自己，就能把腦中尚未成形的念頭藉由思考慢慢整理、修正，最後形成真正屬於自己的想法。持續書寫的過程，其實也是不斷思考的過程。

書寫即思考的概念，我在讀這本書時深有所感。在這個書帳開始以習慣的步調輸入輸出的初期，不時會感受到自己在閱讀上的理解常常受限於思考的活動範圍，明明想要表達出內心的感受，卻除了好看之外無法編織出更多具體的描述。這本書所談的寫作其實和故事內容一樣單純可愛，透過篇章內提到的小概念，幫助我們提起筆，持續將想法轉化成文字，而最簡單的方式，就是從寫日記開始。

🐙用書寫紓解屬於大人的「寂寞」

書中提到一種大人的寂寞，是在生活中扮演著各種不同的自己，卻都不是真正的自己。只有一個可以遠離他人目光的所在，能夠真正享受一個人的空間，才能夠緩解這樣的寂寞。寫日記，其實就是進入自己專屬的世界，藉由書寫與自己對話，一解心中迷惑的一種方式。

《在寂寞的夜裡提起筆》中所介紹的小技巧，對不管是從零開始還是遭遇瓶頸的寫作者來說都十分受用。我自己很喜歡的部分，是提到「慢速播放」的段落。寫日記最常遭遇到的挫折，就是不知道要寫什麼，因為日子好像都一成不變，三言兩語就能概述完畢。慢速播放的概念，就是讓我們放大生活裡的某些時刻，將每一秒細微的變化和感受都描寫出來，也許遠看絲毫不起眼的小事情，也能因為刻意的仔細觀察，發現不同的面貌。

故事的中段分享了許多能夠強化表達力的技巧，讓我們在寫作這條路上能夠站穩腳跟，保持書寫的樂趣，但是該如何才能持續的書寫下去呢？這就得回到我們寫作的源頭。

🐙寫給未來的自己

我們為何而寫？故事最後給了一個答案：「為了獲得他人理解而寫。」無論下定目標做什麼事情，如果知道會有他人看著，我們就很難草率了事，反而會為了得到肯定而努力的完成它，而寫作也能導入相同的概念。抱持著希望得到理解的心態而書寫，可能是父母、朋友，也可以是未來的自己，當意識到文章有個閱讀的對象，就會嘗試更用心、具體的傳達自己的想法感受，並試著堅持下去。

回顧過往的分享，當初的我在書寫時還沒有這樣的概念，很多文章都沒有設定明確的方向，只是單純紀錄自己的心情和細碎的感受。所以往後的分享，我想開始試著為「沒閱讀過這本書的人」而寫，這場實驗沒有設定結束的時候，就是一直持續的走下去，然後不時回頭看看自己有什麼樣的改變。光是有了前進的方向，就覺得寫作真的是很迷人的一件事。

/結語

《在寂寞的夜裡提起筆》的關鍵字是「書寫」，仔細緩慢的書寫、真誠用心的書寫、以及持續不懈的書寫。對於不知道要從何開始的人而言，我想這本書的主軸——寫日記就很適合作為起始點，不需要糾結於量的多寡，而是在所設定的主題範圍內，依照故事給予的指引不斷的朝內心深處探索，久而久之，就會發現書寫真的沒有想像中那麼困難，只是需要一個讓人提起筆來的動力。

書寫沒有想像中那麼困難，只是需要一個讓人提起筆來的動力

博客來0010525956

A KING—某王者

「把世界上的不安、恐懼、災厄，全部打上天空，打進宇宙裡。這就是全壘打。」

⚾王者的降生

山田王求是注定為王的棒球天才。他的雙親是職棒萬年吊車尾球隊的死忠球迷，而王求的出世被他們寄予厚望，決定將他培養為拯救該球隊的英雄。名字取自「王之所求，求之為王。」之意，合起來又恰巧是個「球」字，彷彿這名孩子就是為此而生。而王求也未辜負父母的期望，從小就展現了驚人的棒球天賦，僅憑直覺就能精準預測出投手的球路，只要輪到他上場打擊，不是被保送或觸身上壘，就一定是全壘打，打擊率是完美的百分之百。

從王求出生開始，凡事都有如命中注定，命運三女神頻頻出現降下預言，只要無所畏懼的繼續前進，一切都會順其自然地發生，讓他步上王應該走的道路。《某王者》回顧這位棒球之王的一生，就像流星劃過一般，短暫地在眾人眼底留下身影。

⚾孤獨的王者之路

王者之路困難重重，除了始終支持著他的父母以外，為他的才華讚嘆的人們少之又少，招致的怨懟、忌妒、憤懣卻是數也數不清。照理說應該在棒球界一鳴驚人的王求，在棒球生涯裡走了許多彎路，卻從未見過他為此煩悶。因為他明白，身為王者就應該背負常人無法承擔的苦難，才能成就前無古人後無來者的大業。

這部作品完全不走經典的王道熱血棒球套路，主角從一開始就強的不像話，而且強到不只是對手，連同隊伍的夥伴都對他投以異樣的眼光，因為本應有來有往的競賽，出現了這位破格的存在反倒變得索然無味。故事處處展現王求的過人之處，卻更讓人感覺到身為王者的孤獨感，這樣的苦悶在他如父母所願加入職棒球隊後來到了最高點。最弱的球隊終於迎來最強的打者，難道不是值得慶幸的事嗎？如此耀眼的存在，為何會不受待見？目睹了王求人生發生的種種，只能無奈地說他命該如此，他的確是個天才，卻沒有受眾人擁戴的英雄命，只能孤獨地繼續揮舞球棒，直到他的時代終結的那天。

⚾天才的宿命

這個世界需要能夠打破既有平衡的王嗎？是伊坂幸太郎在《某王者》中種下的疑問。自古以來一旦有創新的人事物出現，都會掀起或大或小的革命，而不可否認一定會存在不支持的一方，無論其理由源自於對自身平凡的厭惡、害怕對方的才華洋溢還是純粹看他不順眼的惡意。但身為焦點人物能與這些惡言謾罵計較嗎？命運女神的預言中說了：「公正即是不公，不公即是公正。」即便世界待他不公，身為王者仍應公正待人，王求就是這樣一位默默扛下所有的悲情人物，我想這就是不凡的宿命吧。

/結語

《某王者》讀起來有一種淒涼的美感，故事短短的，但每一幕的鋪陳都很紮實。從王者的橫空出世到尾聲，命運都為他鋪好了路，雖然他沒有抵抗，卻總有股不得不為的無奈在干擾著讀者的思緒。讀的時候心中彷彿淅淅瀝瀝下著雨，並隨著劇情轉折處雨勢忽大忽小的變化，悲情王者的形象就在這綿延的惆悵中印入腦海裡。最後的結局我還蠻喜歡的。

一個天才的悲劇

博客來0010937537

MODERN TIMES－摩登時代（經典回歸版）

「每一個微不足道的行動與對話，才是人生中最重要的部分。人生是不能被簡化的。」

🖥️回到摩登時代

《摩登時代》裡的日本，卡帶、錄音帶消失在某些人的回憶裡，網際網路快速崛起，在那個上網搜尋還充滿新鮮感的時候，人們遇到什麼問題都喜歡到網路上尋找解答。這本書所描寫的摩登，對身處未來的我們來說，談科技但又不甚先進，老實說還有些復古味，這段有點距離的時間差，讓故事裡的細節給人不少懷念感。

不過回到故事的核心就沒有那麼單純了。主角渡邊工作時偶然發現的謎團，讓眾人陷入危險之中，只要上網搜尋幾個特定關鍵字組合，就會招致噩運。越是嘗試深入核心，就會發現原本的謎團其實被一個個更大的謎團層層包裹著。若是單純因好奇心輸入文字絕對會後悔莫及，因為一旦觸及真相的邊緣，無論有心無意都會被其背後龐大不知名的存在一律抹除。所以，請容我問你——你有沒有勇氣？

🖥️被輕易簡化細節的真相

《摩登時代》的文字編排像一部四格漫畫，並在總是難以預料情節發展的伊坂風格下穿插簡單的圖畫，讓人除了感受其中人物的獨特性格及幽默感之趣外，也增添了身歷其境之感。儘管伊坂的文筆總會帶來令人會心一笑的時刻，細想故事發展的來龍去脈，卻仍留有一絲陰霾揮之不去的恐懼。

當科技將毫無自覺的人們籠罩在巨大的帷幕之中，我們所知曉的真相究竟為何？故事中的網際網路時代雖然便利，卻也隱藏了不少人心的算計，作家井坂好太郎這個角色就是很有存在感的例子。他透過網路散布誇讚自己作品的評論藉以拉抬人氣，卻也因此吃過大虧，是個有點狡猾但我不討厭的人物。

伊坂借他之口表達了時代變革的隱憂與建議，其中很有記憶點一句話是「人生是不能被簡化的。」網路的力量強大到能撼動現實世界的根基，有時是好事，有時卻很糟糕，因為任何人都能輕易簡化他人的話語，挑揀段落，故意陷人於不利，或是貼合人們越加縮減的專注力。換作人生豈能如此省略？難道除了升學就業、結婚生子以外都不值得一提？

科技的影響會好壞參半，多半是因為其乃無意識的工具，背後依然由人性操刀。故事裡朝渡邊等人襲來的惡意就像這樣，被包藏在層層堆疊的巨大系統之中，只完成己任的小齒輪，根本無法看透操持一切的根源，就連是否真的有源頭都無法知曉。面對明知存在卻無法根治的病灶，除了逃跑還能做什麼呢？

🖥️不如用力地朝它踢一腳

也許對付此已深植在社會中的複雜網路的方法，遠比你我所想的還單純直接。這就不得不提到渡邊的妻子，也是個充滿記憶點的人物。從她的初登場到結束所經之處都會掀起驚濤駭浪，但也能看出她行動直率果決以及處事俐落的潑辣狠勁，是個敢愛敢恨、自有一套生活方針的強大女性。

在主角們面對巨大的對手而感到不知所措時，她的存在宛若一劑強心針，「是你把事情想得太複雜了。」然後就是一記痛快地飛踢。與其被複雜的脈絡給嚇住放棄掙扎，不如把眼前看的到的問題先解決掉，在力所能及的範圍內做自己能做的事，何嘗不是一種選擇呢？

現實也存在著如故事中那樣讓我們深陷其中卻無力扭轉的龐大系統，讀完這部故事後，但願我們都能找到用力朝它踢一腳的勇氣，也許暫時還看不到明顯的變化，但微小的改變正是從這裡開始。

/結語

《摩登時代》有著神祕的謎團、迷人的角色以及一個充滿想像力的世界，荒謬離奇的情節中有著恰到好處的現實感，讓故事保持在幽默與嚴肅的微妙平衡間，不斷拉著讀者往前走。內容融入了極為豐富的元素，從程式碼到披頭四，懸案到超能力，你所想的到跟想不到的東西都摻和其中，卻完全沒有違和感，在如今看來已有些過時的那個年代，可以說這些逗趣又大膽的想像，才是真正的「摩登」。

回到那個摩登年代

博客來0010930763

女巫瑟西

「我雖長年活在晦暝黑暗中，但我不屬於那池黑水。我是其中的活物。」

🧙‍♀️置身神話裡的視角

兒時耳熟能詳的希臘神話，無非是那些受神明祝福的人類英雄們展開的一趟趟精彩冒險，還有各種常識難以理解的現象和怪物。但是真正身處在那個人神有別卻又如此親近的世界會是甚麼感覺？透過泰坦太陽神之女瑟西的視角，我們再次重溫經典的神話橋段，只是這次拿掉了兒童適宜的濾鏡。神明難以預料的性情與狂放不羈的作態，角色們承受命運時展現的喜怒哀樂與七情六慾，在玄幻飄逸的文字引述下，構築出歌頌著冒險與愛情的史詩中，較為黑暗、駭人的另一面。

🧙‍♀️身為神，卻最不像神

從依偎在父親腳邊的小女孩到為人母親，從邂逅一段段感情到明白自己內心的想法，瑟西一路走來的蛻變，雖然仍有著神話故事為其披上的淡淡夢幻色彩，角色經歷的情感成長卻十分真實。若非在一旁見證了她的出身，閱讀時都不禁懷疑眼前是否真是一位如假包換的女神，因為她所展現的特質，無論是初生時的天真愚鈍，茁壯時的不安叛逆，還是見識漸長後的聰慧謹慎，都像一個誕生於造物者手中的人類一樣。神性在瑟西身上似乎只起到發光的作用，而真正代表她本人的心智與性格，則和人的本性沒有太大差別，並且在時間的遞嬗下，逐漸打磨成現在的模樣。

🧙‍♀️在漫長的考驗中，找到自己

「不是每個神都一定要一樣。」或許普羅米修斯一開始就發現了，還有其他神也像他一樣，擁有神性所沒有賦予的善良憐憫。本不該出現在神身上的特質，就像她身上覺醒的魔法一樣讓眾神畏懼，並為她的成長之路帶來數不清的欺侮與鄙視。但沒有那些招致厄運的因素，也就不會有後續波瀾起伏的生命故事，女巫瑟西的名號或許也會不復存在。最讓人欣慰的是，因為自身的獨特性而在暗處滋長的迷惘混沌，在她持續接觸新事物的當下，宛若修復傷口的痂逐漸脫落，露出潔白無瑕的內裡。

我想瑟西與其他神明最大的不同點在於，她能夠毫不遲疑地放下其他神明無法割捨的尊嚴，包括承認自己的錯誤而懺悔，儘管與想法相悖仍願意放手，還有因為珍視之人願以生命相搏。她沒有因為自己的不同而放棄選擇，相反地更珍視身邊為她帶來成長的事物，這也是為何只有她會走上沒有其他神願意踏足的路徑。

/結語

我對希臘神話本來的印象，是一幕幕圍繞著任性的眾神們所開展的奇幻世界，從沒想過當這些段落相連之後，可以拼湊出一個角色富含情感的生命故事。我們看見她的一生，有喜悅也有痛苦，有時每一秒都驚心動魄，也有時就過著平平無奇的日子。她並不完美，卻也是這份不完美，讓她在長年的黑暗之中能夠找到屬於自己的光亮。讀這本書的大部分時候，故事的情緒都不是太愉悅，因此到最後反而有種鬆了一口氣的感覺。因為漫長的神話故事已經結束，但她正要重獲新生。

不同視角的希臘神話

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致富心態：關於財富、貪婪與幸福的20堂理財課（暢銷增訂版）

有錢跟財富可以畫上等號嗎？作者摩根．豪瑟發現世界上有很多人賺了很多錢但不懂如何理財，以至於賺進的大把金錢最終都沒能留在口袋裡，「理財的重點不在於賺錢的多寡，而是儲蓄率。」《致富心態》這本書以簡單的例子和說明，教導讀者關於金錢及理財正確的觀念，擁有正確的理財行為和心態，才能致富。

🪙清楚知道你在玩什麼遊戲

為何金融泡沫在歷史上一再的發生而人類總是無法從這些市場的動盪中學到教訓？作者認為很大部分的原因是投資人經常從玩不同遊戲的人那邊得到資訊並做出行動。

即便是在同一個市場上交易的投資人，他們的目標和規畫都有所不同，這也導致相同價格的標準在不同的股市參與者面前代表著截然不同的意義，比方說當前價格對短線操作者來說可能是個極好的入場時機，因為他打算當天就獲利了結出場；但對長期投資者來說可能會是相當荒謬的價格，因為它正處在歷史的高點上。

許多人在投資前總是習慣先觀察其他人的做法，然後選擇複製或是反向操作，如果只是循著貪婪的味道前進而不清楚為甚麼要這麼做，就這樣輕易地被周遭的氣氛帶著走，很可能會因此遭受巨大的損失。

因此作者認為在投資之前，你必須搞清楚自己的定位是甚麼，不被玩不同遊戲的人影響，才不會拋棄你花錢的原則。

🪙預留犯錯的空間

「幾乎涉及金錢的每一件事都要預留犯錯的空間，但是大家往往低估這樣做的必要性。」在投資理財的世界裡，我們必須承認永遠都會存在不確定性、隨機和偶然的部分，預留一定的犯錯空間可以讓我們忍受一定程度的潛在風險，並擴大自己在過程中轉往有利層面的機會，簡單來說就是「追求可能可以接受的結果」。

作者特別強調在波動性和退休金這兩個領域必須謹慎考量預留犯錯的空間，存在下跌風險的情況下，很有可能手上的金融資產會在外部事件等影響下大幅降低價值或是報酬率，那該怎麼辦呢？在最一開始就預設一定的犯錯空間，比如預期報酬可能會比歷史平均低大約三分之一的方式進行儲蓄，利用這一層緩衝作為保障，讓自己有足夠的空間承擔風險。

在篇章的末尾作者補充，雖然預留犯錯的空間可以避免一定程度的風險，但有些未知風險在發生之前基本上是不可能預防的。這時對計畫做計劃就相當重要，一座吊橋不會因為幾根纜線的斷裂就整座垮掉，進行理財規劃也是一樣，永遠都要保留相當程度的金錢空間應對隨時可能發生的未知支出。

對已知的風險預留犯錯空間，同時準備好因應任何未知的風險。

🪙金錢賦予我們掌控時間的能力

「掌控你的時間，就是金錢付給你的最高紅利。」財富讓我們得到更多的時間和選項做自己喜歡的事，而我們必須看清楚自己真正想要且需要的東西是甚麼，才能有效運用金錢來實現人生目標。作者在這章闡明金錢的價值所在，許多人汲汲營營於收入而忽視了家庭與生活，雖然賺的盆滿缽滿卻把所有的時間都奉獻給了企業，全然沒有自己的生活可言，結果就是背離了賺錢的初衷，也錯失了金錢應帶來的意義。

金錢讓我們有更多餘裕去創造幸福感，但它不該成為唯一追求的人生目標。

/結語

我們一生都終將與金錢相伴，學習如何管理與運用它們是讓人生過得更舒適愜意的必修功課。金錢的流入和支出都該被慎重看待，努力工作擴大收入固然重要，但擁有健康的理財觀念，金錢才會在我們的手中逐漸積累成財富。《致富心態》裡沒有教怎麼賺錢，而是傳授看待金錢的態度，讓我們與金錢為友，尋得生命的富足。

與金錢為友，尋得生命的富足

博客來0010897834

Lush Life（經典回歸版）

「但說到人生，不管誰都是業餘新手阿。」

🚶人生交織成的錯視畫

荷蘭藝術家艾雪以其擾亂視覺感受的錯視畫聞名，其中一幅名為〈Ascending and Descending〉的作品，描繪著一群人在一圈階梯中上下走動的情景。無論是觀察往上還是往下走的人，都會進入無止境的循環，好似走入沒有盡頭的迴圈當中。

《LUSH LIFE》的故事呈現手法，也有著異曲同工之妙。作者以時間線錯置的方式，讓讀者像是處在倒轉的時空中，一開始只能不知所以然的跟著敘事前進，但只要發現故事裡的小細節開始一一卡上之前發生過的事件，就會連成一串好似無限延伸的時間循環。角色的人生在剎那間彼此交錯，而後又走向不同的彼端，從上帝視角觀之，就像欣賞了一幅以人生為主題，用文字繪成的錯視畫，每一幕都充滿趣味。

🚶什麼樣的人生算是Lush life

「lush」當形容詞用有華麗的、美好的、豐富的涵義，當名詞則用來稱呼酗酒成癮的人。《LUSH LIFE》裡五條故事線所出現的人物，很多用當今較普及的價值觀來看，實在很難稱其正過著美好的生活。感情事業兩頭燒仍不知變通的年輕人，失業至今完全找不到工作的中年男子，還有跟情夫密謀犯案卻屢屢橫生枝節的女子等等，這些角色的人生可以說是遭逢前所未有的打擊，看起來好像已經走投無路了，但真的是這樣嗎？

故事裡有位職業小偷說的話讓我印象深刻：「人生是既沒有路線也沒有標誌的茫茫大海。」如果人生放眼四周盡是無限寬廣的汪洋，那如今的處境也不過是無盡延伸的時空當中的一個點罷了。每個人都是初入這個世界闖蕩，並在時光的流動中不停地抵達新的所在，也許很難說度過的日子都是美好豐富的，但累積起的人生當中，總會有那麼幾個特別的日子會閃閃發亮，這樣也不賴吧。

🚶不到最後一刻都還沒結束

環環相扣的劇情裡，有人失落，有人得意，但不到最後都還很難說。就好比故事裡認為金錢可以買到一切的藝廊老闆，最後竟然在無業男子的手上第一次吃鱉。倒不是說人生的最後一定會如大家所希望的那般讓壞人悽慘落魄，好人得到快樂結局。我覺得故事就是簡單的告訴我們，昨天就算摔得鼻青臉腫也已經過去，在心中寫下「It’s all right.」然後繼續前進吧，人生還沒結束前都尚未定案。是說那一張中了大獎的彩票在眾人間流轉，最後是誰拿到手呢？

/結語

《LUSH LIFE》的結構安排很特別，雖然一開始讓人有點混亂，但只要察覺到作者的巧思，每讀到一段劇情的前後呼應，就像挖到故事的神祕小彩蛋一樣令人愉悅。人物間的對話也相當有意思，小偷無心的金句連發感化了陷入絕望的角色，連看著這一切的我好像心情也輕鬆了起來。雖然故事裡的人們多半正處在人生階段中最徬徨踉蹌的時刻，閱讀的步伐卻是隨著劇情發展越來越輕快，不是因書中的角色而感動，而是明白此刻離終點還有段距離，那再多走幾步路又有何妨？讀完後感覺就像剛從三溫暖出來般通體舒暢。

說到人生，不管誰都是業餘新手

博客來0010645267

死神的浮力

「我們不再沉浸於過去的悔恨與悲傷，也不再盤算看不見的未來，只是努力『摘取』每一天。」

🛟死神再度漫步人間

當天空下起綿綿細雨，或許死亡正在某處認真的工作著，那個喜歡聽音樂、對人類漠不關心的死神千葉又回來了。這次以有相當份量的長篇回歸，連帶著死神的工作量也大幅提升，要陪調查對象東奔西跑，還因此被捲入各種風波。千葉那少根筋、不諳人情世故的形象跟前作相比沒什麼變化，介入人間糾紛的情況倒是增加許多。關於死神的世界觀其實一直都存有些許模糊空間，總覺得他們的作風到了本作變得更加沒有規則可循，但死亡本就讓人難以預料。

故事線一拉長，人味也變多了。以死神冷漠眼光看出去的世界，因為增添了活人的視角和獨白，而飄散出只有人類才嘗得出的苦澀。被千葉鎖定的主角山野邊，正經歷喪女之痛而飽受折磨，明知兇手近在咫尺，世俗的規則卻無法將其定罪。悲憤不已的他決定拋棄一切，向那位冷血的惡人報仇，殊不知死神早已找上了他。

🛟站在死亡對立面的純粹惡意

被無盡悔恨吞噬的將死之人與似乎受命運眷顧的極惡之人間的對決，老實說完全沒有給我帶來興奮感，要不是有千葉在一旁正經八百的搞笑，情節可能會更讓人鬱悶。兇手本城在故事中不斷利用受害者的弱點布置成陷阱，等著被憤怒沖昏頭的山野邊迎面闖入，最令人不適的是在山野邊一次又一次痛苦的掙扎中，我們也逐漸感受到那股毫無來由、極致純粹的惡意。

本城就像《瓢蟲》中的王子一樣，以嘲弄他人的痛苦為樂，至於對象是誰根本不重要。但是他精心設計的計畫中唯一沒料到的異數，就是這次的復仇不單是弱者悲痛的反撲，還有死亡在一旁看著一切發生。千葉的立場在這次的調查任務中頗耐人尋味，看似保持著對人類不屑一顧的中立，卻常在關鍵時刻介入劇情的發展，不但顛覆了系列作對死神既往的印象，連帶角色對於死亡本身的思考，也在故事中產生了轉變。

🛟領悟人終有一死

「真正明白自己終將會死的人，其實不多。」千葉工作時，一定會問調查對象：「你對死亡有甚麼想法？」山野邊的這趟復仇之旅，其實也是他個人面對死亡的一場歷練。或許有些人就像故事裡的山野邊一樣，對無法逃避的死亡有股莫名的恐懼，但只要選擇不去思考，尚能暫且遺忘這些讓人悲傷、寂寞的事。不過在他失去心愛的女兒後，心中的恐懼也因此潰堤，頓失重心的絕望感讓他想起自己的父親，那個在他心中因為害怕死亡而逃避一切的無能父親。如何才能坦然接納死亡的存在？在死神不知有意無意的陪伴下，他在生命的倒數時刻慢慢找到自己的答案。

/結語

《死神的浮力》表面上是一部讓人血脈賁張的復仇劇，實則是讓主角與死亡和解的感情戲。從無法理解、怨恨不滿到誠實面對自己，山野邊在體驗到椎心刺骨的痛後，才明白父親當時所說的話。當聚光燈集中在悲情主角身上時，死神千葉的存在就好像支撐著物體的浮力，在混亂的事態中依然故我的認真工作，並悄悄發揮其影響力。長篇續集的基調偏向淡淡憂鬱的風格，但其中也不乏熱血、搞笑及溫馨的片刻，就是世界觀的小變化有點不太習慣。

在燦爛的生命裡，坦然面對死亡

博客來0010968206

小小間諜合奏曲

「我再次深刻體會到，擁有共通點，真的能夠拉近人與人之間的關係。」

🎵誕生於湖畔音樂祭的故事

《小小間諜合奏曲》的前身本來是伊坂幸太郎受邀替在日本福島縣的豬苗代湖邊舉辦的音樂祭寫的短篇作品，而後來這個音樂祭成為了一年一度固定舉行的活動，他也以豬苗代湖為舞台發想出這部一年一篇，且前後互相連貫的作品。故事中的角色們在這七年間所發生的一切，其實在現實中也度過了同樣長的光陰。伊坂以音樂祭中的歌曲作為靈感，並融入自身擅長的想像力，寫出了一個妙趣橫生的可愛故事，讓讀者在覺著有些奇幻的氛圍中，因各種莫名其妙的逗趣事件和難以預料到的後續而感到驚奇，又在一步步看著角色的成長後得到治癒。

🎵無數個存在我們周遭的世界

故事中兩個迥異的視角，一邊上演著高潮迭起的間諜生涯，另一邊則是人生觸礁的平凡上班族。特別的地方在於，從各自的敘事中會慢慢察覺到，他們所處的世界似乎不太一樣，又沒有明顯的區隔，就好像僅隔了一層膜般緊緊相鄰，雖然看不到彼此，一舉一動卻能在對方的世界裡造成影響。無論是小小間諜存在的國度，還是末尾才出現充滿懸念的巨手，在我們看不見的地方，或許還有許許多多的世界正在運轉著，而那些微妙的現象，也一直在我們周遭不斷產生，只是我們都沒有發覺罷了。如此轉念一想，眼前的世界頓時也變得有趣許多。

🎵人生就是在無數的巧合中前行

隨著年月的過去，我們看見角色們所經歷的高低起伏，其實都是因為隨機的日常事件剛好發生在奇妙的時機點，所產生的有趣連鎖反應。可能會有人認為所謂的巧合只是運氣好，但我反而覺得是因為他們在面臨折磨和苦難時也從未停下腳步，人生才因此能在這些難以解釋的巧合當中不斷前行，最後去到了更好的所在。這本書就像可愛的寓言故事，沒有嚴肅的諄諄教誨，而是以一派輕鬆愜意的文字寫出人生，和只有從上帝視角觀察的我們才知曉的真相。

/結語

《小小間諜合奏曲》是伊坂幸太郎比較近期(2022年)的小說，總覺得他的想像力愈來愈跳躍，總是能端出讀起來奇妙感十足的作品。這部多年創作的短篇所銜接起來的故事，從創作的起源到內容本身要給出一個關鍵詞的話，我想就是「巧合」吧，因為包括作者自己、書中的每個角色還有讀者，都是因為奇妙的緣分而聚集在了豬苗代湖邊，才能夠達成開啟神秘傳送門的條件。只要還對未知抱持著好奇心，這部溫馨可愛的作品應該會很適合你。

因為巧合而串連起的幸福時刻

博客來0010643744

死神的精確度

「我對於人類的死亡漠不關心。理由是，那不過是工作。」

😑冷漠抽離的觀察者

「人死亡本身毫無意義，也不具任何價值。」人類的生命終點對死神千葉來說，只是一份工作而已。他在人世間唯一的任務就是調查那些被認定為即將喪命的對象，然後向上呈報「認可」或「放行」的調查報告。至於如何判斷由於沒有既定的標準，所謂的調查對死神來說不過是形式上的程序，幾乎所有對象的調查結果都會以「認可」收場。

儘管明白結果大致底定，千葉仍十分盡責的執行調查任務，以人類角度來看十分荒謬滑稽的方式滲入調查對象的生活。即便身處在充滿溫度的人與故事之間，還是能明顯察覺到死神悄然降臨的突兀感，千葉自然展現出的冷漠抽離將其與凡間的事物隔離開來，雖然無情卻也明白一切都無可厚非，因為這就是死亡給人的感受。

😑在豐富人間群像裡徘迴的死神

六則主題各異的短篇故事，記錄了死神千葉在人世間辛勤工作的日子。剛開始讀的時候，沒多久就被新奇的視角給吸引住，但最後真正留下綿長餘韻的，是那些曾短暫停留在死神目光裡的情景。讀過這些人們和死神相遇的故事，就像在體驗一段不同的人生，以簡短的篇幅淺嘗各種歷程帶來的酸甜苦辣。

這些人生主角和那位躋身其中卻格格不入的古怪旁觀者所摩擦出的火花，產生了一幕幕充滿記憶點的荒謬片段，真的會覺得好氣又好笑。閱讀這部故事首先應該要習慣死神不按牌理出牌的發言，就像個不諳世事的孩子將詞彙僵硬地應用在人世間的情感互動當中，滑稽卻醒目的提醒我們死亡就在周遭徘徊著。

😑生命的終點不盡然只有悲傷

千葉具體的呈現出死亡本身帶給人們的形象，冷淡無情、難以預測而且無法避免。在他執行任務的時候，天空總是烏雲密布下著雨，調查對象也常感嘆人生的不公、絕望地呼喚死亡降臨，讓人覺得到了生命的盡頭，好像只餘留不好的事物在迎接著我們。

但是一篇篇的讀下來，這些早就注定的「認可」案件固然傷感，卻不盡然都只為生命的終結帶來負面印象，最明顯的就是放在最後的這篇〈死神VS.老婆婆〉。明明是人生階段中最接近死神的人類，反而展現出先前角色都比不上的豁達和開朗，「在這樣的晴空下……只要這樣我就覺得好幸運了！」老婆婆經歷了那麼多離別後的體悟，簡單卻深刻。

當作者筆下壯烈的復仇、徬徨的青春或是淒美的愛情在命運的無常下都將迎向無可避免的終點時，他在最後告訴我們擁有珍貴的回憶也能抵抗眼前這尊毫無喜悲的存在，並撥開死亡帶來的烏雲還有綿綿陰雨，露出遼闊無垠的蔚藍晴空。

/結語

有死神出現的文學作品不少，但我想《死神的精確度》裡的死神應該是其中對人類最不關心的了。就算有千葉這樣會認真調查對象的奇葩，互動中也很難說他親近人類，感覺頂多是有點好奇對象的下一步會怎麼做，還有對工作抱有異常的使命感，所以忍住想聽音樂的衝動繼續留在現場而已。以短篇來說每一則都有其樂趣，把常見的愛情、青春和幫派火拚等主題搭配新奇的視角帶來不同的體驗，就是篇幅稍短不免覺得有些可惜，感覺長篇故事更能發揮出千葉不認真讀空氣的魅力。

冷漠的人間觀察者

野火之夜

「野火阿，不是消失，只是繞去別處罷了。」

🔥事件背後塵封的歷史之聲

大量浸染血跡的鈔票現蹤、在政治與利益間周旋的無良記者意外身亡、一通留下神秘訊息的電話，看似毫無關聯的資訊在獨立記者木部美智子鍥而不捨的追尋下，和數十年前發生在偏遠小村的一場不了了之的火災兇案連結在了一起。開頭即不斷輸送的破碎線索，看起來充滿疑點的奇怪人物，都讓人不由自主地將犯罪動機聯想到人性的貪婪和腐敗。不過尚未等到在暗處醞釀的陰謀風暴，一段從未想過會出現的歷史記憶，將一切的混亂思緒吹向焚著燎原野火、颳著凜冽寒風的遠東大地。

🔥歷史餘燼中重燃的野火

滿州開拓團在遙遠異地的滄桑血淚，將我從蓄積的疑惑中解放出來，隨即又陷入漫長的靜默。日記裡刻著戰後遺民如無力浮萍般四處漂泊的數不盡漫漫長夜，讀著讀著彷彿聽見老翁對時代過往的喟然長嘆，將層層揣測下纏繞成團的複雜糾葛以最令人扼腕的方式剝開，露出只憑著對推理和犯罪的執念絕對無法看穿的鮮紅血肉。

那個時代的所思所想、看得比生死更重的情與義，在沒有如此鉅細靡遺的交代下，或許是我只靠自己永遠也無法理解的。當故事從歷史的視角重新解構，順著餘燼中重燃野火燒出的條條黑痕探尋，最初盤旋腦海的陰謀論早已被拋在腦後，只想靜靜聆聽記者美智子淡然爬梳出的，現今知情者已寥寥無幾的，久遠年代的肉聲。

🔥揭開真相的意義

揭開真相的關鍵角色是記者，是這部作品特別有趣的安排。他們就像處在灰色地帶的偵探，總是無所不用其極地搶在眾人之前得到最新的資訊，通常沒有給人太多好印象。這些經過媒體操作過的片面真相，往往型塑出大眾眼裡所看見的世界，而一樁樁事件，也容易因此失去了原有的聲音。

而美智子深受業界信賴的，是她擁有揭開真相的那份渴望，卻也有著不隨波逐流的一身反骨。找出真相的理由形形色色，為了報導、為了利益、為了正義、為了失去的夥伴，但美智子似乎不為了甚麼，這也讓我們最後看見的真相雖然仍有著推測空間，卻保有事件本身的純粹。故事末尾留下的是未經修飾過的真實，至於要如何解讀它，就是個人造化了。

/結語

《野火之夜》的人物繁多、脈絡由淺入深，文字切實反映了那段日本歷史的滄桑厚重，以至於雖然頁數不多，閱讀完整部作品也花了不少時間。故事裡有很多值得慢慢細品的段落，若因為好奇真相就囫圇吞棗，反而嚐不出其中層層堆疊起的韻味。不管是衝擊性極強的亙古記憶，還是當中細膩的人事物描摹，都讓尚未被定型的真相，在每個階段帶來不同的感受。

一段鮮為人知的歷史記憶

博客來0010466181

重力小丑 (2010年新版)

🃏比血緣更純粹的家人情誼

春的誕生是一場殘酷的意外，他是白天大膽闖入的暴徒與手無寸鐵的母親所生下的孩子。當外界毫不憐憫地對其存在投以滿滿的惡意，甚至散布不堪流言時，只有他的父親和兄長以溫柔真切的愛陪伴在他的身旁。穿插在現時與回憶間帶著詼諧氣息的文字，伊坂描繪出一個不尋常卻又滿溢平凡之愛的家庭。宛若胸懷無邊大海般寬容且總能一眼看穿孩子心思的慈祥父親，或是時刻小心翼翼、默默守護的兄長，對他們來說稀鬆平常的互動小細節自然地穿梭在文字間，暖意也一絲絲透過這些許瞬間滲入到心坎裡。科學不容質疑的遺傳與血緣，在最真摯的家人情誼面前顯得不再如此絕對。

🃏無視重力束縛的快樂小丑

「當小丑在空中鞦韆上翻飛之際，大家都忘記了重力的存在。」故事中有一段他們全家去看馬戲團的回憶，年幼的春看著好像無視重力存在的小丑在空中驚險的擺盪著，十分害怕他掉下來。當時父親一邊安慰他，說道：「只要快樂的活著，地球的重力就會消失無蹤。」即便在很多年以後，春依舊記得這句話。父親這個角色始終在他們兄弟倆心中佔據重要的地位，就算基因無法證明，他對兩位孩子的愛卻從來沒有動搖、偏移過。春一路走來的懷疑與徬徨，就像地球與生俱來的重力那般，從坎坷的出世就伴隨左右，若非父親堅定用心的守護，就絕對沒有現在的他。我一開始也很難相信如此沉重的議題，最終竟能被輕盈的化為無形，「你就像我，都不會說謊。」一句話直直擊中春的內心，重力仍舊存在，只是不再對他造成影響。

🃏相較之下平靜無波的推理

如果是期待閱讀一部燒腦推理的人，《重力小丑》可能會讓你有點失望。因為登場的人物不多，案件的鋪陳跟邏輯也不算複雜，儘管中途似乎有想要模糊焦點，對我來說兇手還是毫無懸念。讀的當下還想過如果最後不是他的話，這部小說的心得也會無視重力飄到九霄雲外。但是，我沒有要勸退各位，因為推理環節在《重力小丑》中感覺比較像是個輔助角色。

讀過幾部伊坂的作品後，會發現比起推理或是懸疑的部分，似乎更重要的是與眾不同的故事本身所想要傳達的話語。從沙手的故事看見平凡人的煩惱，或是從死神的工作中重新思考死亡，用花樣多變的主題跟一貫幽默詼諧的風格訴說一個讓人一讀就沉進去的世界，是他作品的魅力所在。而《重力小丑》當然也不是找到兇手就結束了，符合什麼條件才是無庸置疑的一家人？其中的迂迴掙扎、迷惘和尋求解答的過程，同樣增添了故事的重量。

/結語

《重力小丑》的篇章切成很多小段落，由哥哥的現實視角和回憶慢慢拼湊出這家人的故事。一開始的步調比較緩慢，但對兄弟倆有更多認識之後，注意力就會轉移到他們自然、有愛的互動上。多舛的身世議題相較先前讀過的其他作品風格更貼近真實，也感覺到更多的嚴肅氣息，雖然末段有打動到我，但自己整體讀下來少了些期待後續發展的雀躍感，可能我個人還是比較喜歡他筆下那些有點奇妙的世界觀和構想，這次回到正經八百的現實世界就有點提不起勁了。

符合什麼條件才是無庸置疑的一家人？

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種族滅絕（經典回歸版）

「人類能對自己的惡劣心性視若無睹，是因為沒有其他生物有足夠智慧能批判人類的惡行。」

👤預言人類終焉的赫茲曼報告

「出現在非洲叢林的新種生物，很可能會導致人類的滅亡……」記錄在美國白宮總統日報上的寥寥數字，將引發後續橫跨美、日、非三地的混亂事態，而一切的源頭都要回溯自多年前的一份《赫茲曼報告》。

作者在《種族滅絕》中一口氣拉出三條故事線，各自的鋪陳都有一定的厚度，還有超乎預料的生硬部分，閱讀前期可能需要一些耐心。當一切謎團豁然開朗後，故事會脫下它的推理外衣，搖身一變成為驚險刺激的美式科幻冒險。無償背負著它者性命的小人物們在有限的資源下與強權對抗的振奮場面，還有其中值得思考的善惡價值觀，讓《種族滅絕》所談論的主題超脫人與人之間的罪惡，而是站在更高處觀察人類群體與其他生命交會時產生的情感及反應。不管認為誰是誰非，我想這部故事都能在極具娛樂性的情節當中激盪出不同的想法。

👤體現豐富人性的存亡之戰

當生存本身受到威脅，人們會做出什麼選擇？故事中最明顯的對立面，就是圍繞著新物種展開激烈對抗的兩方人馬，雖然個別人士的立場不完全相同，為方便稱呼姑且將他們稱作消滅派和拯救派。雖然兩派的行動相悖，我卻覺得他們的出發點其實都是為了人類，只是作者巧妙地藉由不同的選擇呈現出人類對於同一件事情所能展現出的豐富人性。

消滅派為了阻止人類滅亡的後果，下令無所不用其極的抹除新物種的存在。儘管能明白其目的是為了人類，但目擊了種種難以入眼的慘忍手段（包括對自己的同胞），理性和感性上都很難苟同這些做法是為了人類生存大業的必要之惡；而拯救派也並非全然的聖人，當中有平凡的學生，也有沙人無數的傭兵，但看到他們沒日沒夜製作罕病特效藥的無私之舉，或是在戰場上面對脆弱生命時的痛苦處境，都展現了人類對同類存有的愛與無償奉獻。這場為了人類的存亡之戰，會有許多場景讓我們看見人類幾乎未加修飾的純粹本質，對將這些盡收眼底的新物種來說，人類想必是一種既善良又惡劣、既仁慈又殘忍的矛盾結合體吧。

👤難以忽視的嚴謹考究

在龐大的故事結構裡，有些段落很明顯經過認真的鑽研考證，在劇情中展現強烈的存在感，對我而言是很頭疼又迷人的部分。琳瑯滿目的化學專有名詞和製藥流程的詳細解說，每段展現高度專業的文字再再彰顯出這塊領域的複雜性及主角肩負任務的艱鉅程度。雖然敘述有點燒腦，但也正是這些細節，讓整個過程變得更真實。事實上跳過艱深部分也不至於影響劇情理解，但本人還是相當盡責的讀過並嘗試消化這些內容，為作者的細心嚴謹致上最高的敬意。

/結語

我原本預期的只是一部主題特別的推理，但《種族滅絕》是規模更宏大的故事。洋洋灑灑五百多頁的篇幅，留下的伏筆不多而且都算容易預料到的轉折，最大的震撼彈就是讓我們自己看清自己。人類最為美麗和醜惡的時刻其實都向著自己的同胞，明明條文上都寫著平等，砲火卻從未真正停息。導致人類滅亡最大的威脅，也許就是我們自己。

在人類的美麗和醜惡中看清自己

詭屋 2：11張平面圖

「要瞭解一個『家』，不只要理解設計平面圖，還需要深入瞭解住在那裡的『人』。」

🏠平面圖的奇想

沒想到11張建築平面圖串起的故事，會讓人讀到頭皮發麻。每張圖來自各自成文的短篇，有的是當事人的回憶，也有舊時軼聞或是報導，而彼此間本應該是毫不相干的文章。但詭異之處便是由此而生，大概讀到了中段就會慢慢發現，大腦記憶自動會對一些段落產生反應，尤其是讀了越多篇後這種既視感會更加強烈。不管是敘事者點出的懷疑之處，或是自己發現不同文章間的微妙連結，好奇心會被這些謎團不斷的放大，壓過透著詭意的文字所帶來的不安。

🏠詭中有序的推理

詭屋的推理謎題顧名思義，就是要從這些房屋平面圖的詭異資訊中，推導出它們背後所包藏的一個完整故事。在答案揭曉前這段模糊的揣測空間，是我覺得最刺激、耐人尋味的部分。「詭」字在全書中毫不掩飾其主角地位。構思尚未成形之前，令人有些心慌的古怪資訊先是讓人摸不著頭緒，一旦某些線索連成了線，對劇情走向的預測反而會強化這份逐漸滋生的恐懼。神祕的宗教、不良建築商、奇怪的建築構造……敏銳的人可能會很快察覺到構築故事輪廓的關鍵字，就是欠缺了幾塊將毛骨悚然的故事變得完整的關鍵細節。

老實說，當氛圍正好的時候，不免會擔心最後的收束差強人意，不過結尾的整理階段蠻仔細的點出推測的根據，還搭配老少咸宜的資訊回顧讓人不用一直往前翻。打散在11篇平面圖短篇中的線索被整齊有序地揀選出來說明後，疑惑茅塞頓開的過程相當的療癒人心。

🏠作為詭屋燃料的故事

酣暢淋漓的推理結束後，通篇懸著的情緒並未因真相大白而緩解，因為作為詭屋核心燃料的故事，才正要從深淵中攫住路過讀者的心神。儘管前面的鋪陳已盡顯故事的驚悚基調，讀完後還是覺得渾身戰慄，明明是沒有魑魅魍魎的現實世界，卻也能讓人心寒到骨子裡。這本書暴雷就沒有意思了，真正的內容還是留給有興趣的各位自己一探究竟。

/結語

以前就看過許多人分享過這個系列，但讓我提起興趣閱讀的契機是年末分享活動的書友推薦，也因為這樣我直接跳過了第一集，沒想到一打開就完全停不下來了。不單是特殊的故事編排，氛圍的營造讓人從頭到尾脫離不了那種又怕又想知道結局的矛盾情感，總之《詭屋2》讀起來相當過癮，喜歡帶點驚悚元素的推理故事的話非常推薦這本。

詭意滿滿的推理

架空犯【在場證明版】【東野圭吾出道40週年紀念！《天鵝與蝙蝠》系列重磅新作！】

「簡直就像在追逐幽靈。」

👻追緝幽靈般的兇手

深夜的一場大火，將著名議員夫婦的宅邸燒成灰燼，卻也留下了處處充滿懸疑的命案現場。看似精心設計實則破綻百出的手法、充滿疑點的留言和物證、以及宛若不經意流露的怪異言行，警方大刀闊斧搜查的結果，竟然發現兇手似乎是自己人？

雖然知道答案不會那麼簡單，但看到嫌疑犯如此大膽的行徑，不由得佩服起他所扔下的一顆顆看似粗劣實則迷惑了所有人的煙霧彈。大家一開始都揪著好像能抓住狐狸尾巴的線索一路直進，才發現又繞進了死胡同，白費時間和心力卻仍舊一無所獲。兇手就像是幽靈一樣，依稀能看到輪廓卻又摸不著實體，不免讓人懷疑一切都有如書名那般是憑空捏造出來的假象。

👻靠雙腳找出答案

雖然眼花撩亂的線索像打結的毛線球般讓眾人一籌莫展，東野圭吾提供的解法卻相當的平易近人。靠兩隻腳一個個地點的探問，主角五代沒有運用太多花裡胡哨的推理訣竅，真誠的提問和彬彬有禮的態度，反而是梳理案件輪廓最基本也是最容易發揮效果的方式。

有趣的是，當我們仔細地透過關係人間的言談嘗試突破疑點的癥結處時，那股想要知道「兇手是誰？」的好奇心，在補齊各種片段後，逐漸被「為什麼要這麼做？」的疑問給占領了主位。到了這個階段其實一切的必要資訊都已在五代的耐心走訪下形成微妙的聯繫，只差我們是否能夠敏銳的推敲出掩蓋在繁複枝枒下的真相。

👻種下惡果的火苗

從為數不多的關鍵人物向下深挖，東野圭吾總是能以各種不同的表現方式來呈現案情背後的黑色陰影。儘管逝者已矣，仍不禁感嘆一切終究是緣分所致，無論是善是惡，都在漫長的光陰堆疊下，形成沒有人能夠想像到的結果。或許是有個始作俑者造下的業，但被波及到的眾人終歸也是在慾望的驅使下做出了走向歪路的抉擇，只是食下惡果的時間早晚罷了。跟疑點重重的犯案過程相比較，最複雜的果然還是人與人那盤根錯節的情感聯繫。

/結語

《架空犯》對我而言不算是一本主打吸睛獨特內容的故事，反倒是平穩流暢的劇情節奏帶來的舒適推理體驗讓我特別有印象。讀者可以充滿參與感的在每一段線索蒐集的節點將發現的資訊和關聯詳實的筆記下來，嘗試比警方更快找出架空犯的真面目；當然也可以完全放鬆地順著故事前進，任由認真的刑警五代將我們領往盡頭的真相。在抵達洞察人性幽微的終點之前，一切都得先按部就班慢慢來，是這場推理一步步帶我們越陷越深的方式。

追逐幽靈

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緋紅天空之下

⚠️無畏的青年英魂

前陣子閱讀了許多令人揪心的戰時文學，《緋紅天空之下》的起手式倒是意外的振奮人心。時逢二戰末期的義大利，動盪不安的局勢似乎也難以完全壓抑皮諾奔放自由的年輕靈魂。對未來充滿希望的年輕人來說，只要擁有深厚的友誼和轟轟烈烈的愛情，那還有什麼好擔心的呢？但是命運決定給予這位義大利青年更為遠大且沉重的使命。

每趟在深夜裡凶險難測的山途往返，代表又一群無辜受難的猶太人得以脫離魔掌。誰又能想到這場「地下鐵路」難民拯救行動，靠的是一名年僅17歲，心中卻充滿勇氣的正義英雄？最讓我感動的應該是他在神父面前毫不遲疑做出決定的瞬間，能夠如此為這輩子可能只有一面之緣的陌生人豁出性命，那樣的善心和大勇無疑是那段殘酷時分裡最溫暖的畫面。當然，那是在命運的屠刀尚未落下之前。

⚠️結束帶來另一次心碎

一個亂世的結束，似乎不盡然代表和平的開始。群龍無首、百廢待興，受盡苦痛折磨的人們只想著將滿腔悲憤宣洩在可恨的敵人身上，卻因此被仇恨給蒙蔽了理智。沒等到勝利曙光的照拂，尚須時間修復的國與民隨即又陷入另一場不安的渾沌之中。

原以為脫離納粹德國的掌控，悲痛就能稍加緩解，但被自己人拿槍指著的感受同樣令人窒息。明明同是熬過艱難歲月的淪落人，應該對彼此承受的傷痛感同身受，卻在捷報傳來的瞬間，受害者們彷彿都著了魔般成為了另一群加害者。我本就不抱持會有快樂結局的想法，不過這樣的結果仍舊令人難以忍受。若要探究讓良心泯滅的罪惡源頭，或許也只能歸咎於戰爭，將人心一遍遍敲碎，徒留滿街被悲憤驅使的行屍走肉，而尚存理智之人早就所剩無幾。

⚠️沒有正確答案，只有留下傷痕的人們

從市井小民到隱身暗處的無名英雄，作者將實地訪查的真人真事記錄下來，讓我們見識到在二戰下同樣千瘡百孔的義大利，以及那片緋紅天空之下的人生無常。只要戰爭打響，就注定難有圓滿的結局，每個人都得受情勢所迫，倉促的作下抉擇，代價就是餘生都無法割捨掉那段只有心痛的記憶。

但是，真的有條最正確的路嗎？我想恐怕沒有。故事的結尾呈現出時代終結的急促感，有人舉起雙臂高聲怒吼，有人來不及解釋便丟掉性命，也有人在危難之際全身而退。一切都來的如此之快，好多隨著皮諾所見所聞蓄積已久的情感也突然失去了宣洩的方向，本來深信的理由突然成了一場空，那種悵然若失莫過於此。

/結語

對二戰的背景還算略知一二，但關於義大利的部分只對墨索里尼這號人物有所印象。這部改編真實歷史的故事恰好補上了地圖上未知的空白，也揭開了義大利較不為外人所知的一面。在那片緋紅天空之下，有英勇的善舉、浪漫的愛情，還有數不清殘酷與悲痛交織的畫面。作者在書末留下了一段他與皮諾見面時的對話，經歷了那麼多波折之後，他的生命究竟有如何的體悟呢？「就算天空變得緋紅不祥，我還是相信只要我們幸運得能活下來，就必須感謝我們在每一天的每一刻遇到的奇蹟，無論人生充滿多少缺陷。」

你所不知道的義大利故事

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人類大歷史（增訂版）：從野獸到扮演上帝

「我們讓自己變成了神，不用對任何人負責，唯一能節制我們的只剩下物理定律。」

👫佔領地球的最強物種

80億，這是在今年初搜尋到的估計，代表位於食物鏈最頂層的物種—人類當今在地球上的約略數量。人類雖然在肉體素質上比不過其他物種，卻能夠在近百萬年間以其他生物望塵莫及的速度一躍而起，繁衍生息中每到一處新天地便很快的稱王稱霸，甚至在近代還能操作起比個體更為龐大笨重的器具改變地球的樣貌。人類，或者說智人，在遙遠的過去其實僅是眾多人種中的一支，而且離他們開始一路所向披靡，鳥獸聞之色變的強盛期還有很漫長的路要走。究竟演化中出現了什麼樣的關鍵轉變，使得其他生物眼裡僅用下肢行走的奇怪生物最後變成了地球的主宰？人類大歷史，正是從此處開始說起。

👫智人征服地球的轉捩點

智人演化中至關重要的三個階段，將我們一步步推往萬物眾生難以望其項背的境界。7萬年前，能夠描述精細物質與精神世界的「語言」成為智人間的溝通方式。這是認知革命中最為關鍵的變革，因為它代表著人類能夠透過想像的能力建立起共同的信念，進而突破人際往來的限制，形成跨度極廣的秩序體。如今我們能夠毫不遲疑地與陌生人用五顏六色的紙交易想要的物品，正源於我們都相信紙鈔被賦予的價值，而且法律會保障我們的權利。

約1萬2千年前，智人的生活方式由採集逐漸轉為定居農耕，於是人口開始爆發性的成長。農業人口助長了更大規模聚落的出現，並在後來的時代造就出一個個繁盛的城市，但那都是以國家的角度視之。作者哈拉瑞認為農業革命是人類發展中偶然掉入的一場陷阱。從各方角度來看，辛勤種田對個體來說可能弊大於利。由於大規模種植單一作物，導致攝取的營養素不夠多元，人們的免疫力因此降低，村落的居住模式也有利傳染病的擴散，更不要說耕田比起只是偶爾採集食物更加操勞了。

或許現代人最有感的變革，就是約500年前開展的科學革命。人們承認自己的無知，反而在各個領域都出現新的突破。從這時開始人類發展的速度倍增，想要的東西也越來越多，而這場革命也持續在進行著。在科技的幫助下，人類幾乎無所不能，我們能移動的比獵豹還快，飛的比鳥更高，甚至還希望能夠活得更久。

👫從宏觀的角度看人類

人類在地球形成以後的漫長歲月裡僅佔據不過是一眨眼的份量，卻很快的登至我們所知範圍內的生物無法觸及的高度。但在人類離神的距離越近的同時，也同樣為地球帶來難以計量的破壞，回望人類一路走來得到的一切，我們真的有為此感到滿足、快樂嗎？

哈拉瑞以客觀的視角帶我們一覽人類逐漸壯大的歷史，理性討論在時代輪轉中人類因種種慾望而造就的好與壞。比起歌頌偉大的進步，反而是我們在前進途中所掩埋掉的不堪過往更值得關注。總得有人點出繁華光景背後的陰影，我們才有機會將視野從自己身上擴大，反思這段歷史對於人類群體，更甚者囊括整個地球的生態系統，產生了什麼影響。那些生而為人的驕矜與高傲，或許在更為宏觀的視角下，也會因此收歛幾分。

/結語

從零星散布到蔓延整個大陸的所有角落，人類大歷史帶我們看見人類無窮的發展潛力，以及自私的生存本能下最為殘酷無情的一面。最難能可貴的，是這段歷史沒有被誘導成對哪一方有利（尤其是人類）的論述。建議拋開一切既有認知閱讀這部人類從零開始的冒險，領會人類如何自想像的天賦和無數時空背景下的偶然性中，產生質與量的蛻變。

逐漸接近神的動物，究竟會迎來進化還是毀滅？

777（布萊德彼特主演好萊塢動作大片《子彈列車》原著‧最新續集）

「蘋果樹好好地做蘋果樹就是了，開不出玫瑰花又如何？」

🎰無緣的「777」

看到777，第一個從我腦裡浮現的就是拉霸機中大獎的幸運數字。而這本書的主角七尾，或是另一個較為人熟知的代號瓢蟲，顯然跟這類需要運氣的遊戲無緣。命運女神從未對這位一生懸命的沙手遞出橄欖枝，這次的簡單任務當然也毫無懸念是一場凶險難測的惡鬥（瓢蟲的初登場請詳《瓢蟲》心得，此系列沒看過前作也不影響閱讀）。唯一的差別在於這次有個拖他下水的少女紙野結花，與他一同在荒誕驚險的追逐戰中再度尋覓逃出生天的方法。

有趣的是這位少女似乎也和七尾有著類似的境遇。因為過目不忘的超級記憶力，讓她成為黑道中人倚賴的工具，也使她淪為必須湮滅證據的棄子。看似得天獨厚的能力反而變成處處碰壁的燙手山芋，就連過往的不愉快回憶也宛如嘲笑她的處境般在逃亡路上不斷湧現，讓本就希望渺茫的前途更顯悲哀。什麼都忘不了的腦袋究竟是一種祝福抑或是詛咒？碰上衰運連連的瓢蟲究竟會炸出什麼樣的火花？這條亡命天涯的不歸路又再次讓我笑到不能自已。

🎰高級飯店的精采謝幕

《777》將瓢蟲施展手腳的舞台從奔馳的列車搬到了一間高級飯店。故事也從原本單一直進的劇情線變成了多頭並進的敘事手法，各具特色的人物一一被塞入這處格局遼闊的場域，形成獨具伊坂幸太郎風格的豐富世界。有了閱讀過作者系列前作的經驗，幽默筆調和引領故事靈魂的角色已在預料之中，打開這本書前我更期待能夠再體會到宛若《螳螂》那樣與眾不同的閱讀感受，而《777》沒有讓我失望。

作為目前此系列的最後一集，我覺得《777》呈現了相當精采的謝幕演出。除了一如既往搞笑又刺激的追逐及帶有更深沉目的的價值觀討論，最讓我驚艷的是出奇不易的反轉和伏筆收束，在毫無防備之下反將我一軍。實在沒想到作者一貫的特色反而鈍化了我的警覺性，最後締造出的創意收尾讓我相當滿意。這段感想包含了從《蚱蜢》開始一路讀到這裡，依序品味每一集之後綜合出的想法，因此能體會到作者在不同時間點產出的創意變化，也算是閱讀作品本身以外的收穫吧。

🎰做自己的蘋果樹

看到重複的主角出現，不免好奇自《瓢蟲》的列車大戰後，這位背負重重悲苦的男人會有什麼樣的心境變化。經歷了那場驚心動魄的苦難後，瓢蟲在開頭登場即表現出身心俱疲的頹廢狀態，對上天給予自己不公平的境遇感到怨懟。

故事中的沙手們都有著自己奉行的生活圭臬，姑且算是座右銘吧，起初我只把它們當作角色的自我介紹，並不以為意。不過這些句子隱含的寓意，都以有趣的方式在飯店中化為真實，感覺就好像一生抱持的理念終於被認同了一般，在這個世界留下痕跡。

其中就有一句話打中瓢蟲自怨自艾的心理，就是開頭的「蘋果樹好好地做蘋果樹就是了，開不出玫瑰花又如何？」或許生活之於他就是這幅模樣，又何必羨慕他人呢？雖然在我聽起來有些可憐，不過應該也只有這個男人能夠在如此風雨飄搖的職場上翻滾撲騰出一條活路，這樣看來繼續當他的蘋果樹似乎才是最適合瓢蟲的生存方式。

/結語

從《蚱蜢》、《瓢蟲》、《螳螂》到《777》，雖然好像普遍被分類成懸疑推理小說，但我覺得只勉強沾的上一點懸疑的邊。在相同世界觀底下創造出的多變故事非常吸引我，每本故事締造的氛圍都相當不同，卻都能感受到伊坂幸太郎的強烈風格深在其中。《777》作為最晚出版的作品，也是我個人覺得故事編排最精彩的一部，是很適合在愉快的假期一口氣讀完的作品。

高級飯店的精采謝幕

博客來0010995124

螳螂（經典回歸版）

「螳螂認為自己能贏。儘管弱小，卻拼命對抗的姿態，稱為『螳螂的斧頭』。」

:mantis:怕老婆的沙手

綽號「兜」的沙手在業界戰功彪炳，但回到家中竟然是個超怕老婆的男人。千萬別惹老婆生氣是他奉為圭臬的生存方針，家裡甚至藏有滿滿一冊紀錄著各種訣竅的生存指南。如此可愛的反差感，讓我一開始就喜歡上這位在家中唯唯諾諾的渺小存在。伊坂幸太郎以各種角度切入這名背負家庭重擔的男人日常，對白維持著一貫的幽默風格，故事卻展現出與沙手冷硬特質截然不同的溫馨感，全來自於他卑微卻偉大的愛。

:mantis:螳螂的斧頭

一旦擁有需要保護的事物，不管本身多麼強大，都會存在無法克服的弱點。類似主題的作品中，主角往往會因為身邊的人陷入危機而爆發出神一般的能力和技巧拯救摯愛，但《螳螂》卻並非如此。簡單來說，我覺得兜的表現更像是「人」會有的樣子。

兜在外是令人聞風喪膽的存在，但待在家就是個老老實實縮在角落（？）的丈夫與父親。雖然還不太能掌握維繫家庭的訣竅，只能用略顯笨拙的方式，表達自己對妻小的珍惜與愛護。他會因為難以擺脫的身分感到焦慮，也會擔心自己的選擇是否正確而陷入漫長的猶豫。這些因現實所迫誕生的抵抗與掙扎，就像小小的螳螂面對巨大威脅時勇敢舉起雙臂的模樣，也讓這個角色就像會存在你我之間那般真實。

:mantis:黑色世界的平凡溫情

以性命作為籌碼謀生的世界，爭個你死我活才是最正常的結果，但兜反而在這條不歸路上，硬是開出一條屬於自己獨特的柔情路線。故事場景在家庭和工作間來回切換，穿插簡單的小事件製造幽默逗趣的效果外，也搭建起兜除了沙手以外的不同樣貌。

他的默默付出在當下雖然未必讓家人察覺，卻都被讀者看在眼裡。印象深刻的是他在炎炎夏日全身包得像太空人一樣與庭院裡摘除黃蜂巢的段落，頂尖沙手為了家人笑果百出的模樣，顯得格外溫暖。更讓我深受感動的，或是他想要回歸平凡的念頭，自始自終皆出自想要守護家人的單純心願吧。

/結語

伊坂幸太郎的沙手系列來到了第三部，還沒完全從《瓢蟲》的瘋狂鬧劇中脫離，《螳螂》的故事調性轉變之大簡直超乎我的預期。有家室的沙手想要浪子回頭聽起來就像好萊塢爽片會出現的情節，但伊坂幸太郎以一慣的幽默筆調，把這段過程寫的很日常、很生活。沒有肉身閃子彈還是空手接白刃這種過於誇張的英雄時刻，而是淡淡的暖意從細碎的片段中逐漸聚集，直到螳螂的斧頭終於放下的那一刻，蓄積已久的感動才蔓延開來。

螳螂的斧頭

博客來0010884075

瓢蟲（布萊德彼特主演好萊塢動作大片《子彈列車》原著小說）

「背負著聖母瑪利亞的七苦而飛，所以瓢蟲叫做lady beetle。」

🐞最苦命的職業沙手

綽號「瓢蟲」的職業沙手七尾，是個字典裡沒有幸運這兩個字的人。就算再怎麼簡單的任務，只要交到他手上就會變得困難重重。這次的工作是要他在一班列車上偷走指定的行李箱然後下車，聽起來很簡單吧，結果瓢蟲一登上就再也下不了車了，就是這麼衰。

接續《蚱蜢》的世界觀，伊坂幸太郎延續了沙手系列裡各種形象鮮明的角色特點，並聚焦在瓢蟲這位雖然強的不可思議但運氣差到極點的男人身上。明明是一坨人領便當的腥風血雨場面，硬是被這個充滿詼諧感的角色給弄得哭笑不得。看到他在做事前都先唱衰自己的頹廢模樣，總覺得湧上一股難以明言的親切感，雖然對他的遭遇感到憐憫，內心卻隱隱期盼著更多令人發噱的情節上演，我想就是這位苦主的搞笑宿命。

🐞列車上的瘋狂鬧劇

故事全都在一輛列車裡上演，刺激的追趕跑跳碰和角色間的視角切換營造出宛若一節節車廂前後拉長的平行時間軸，伊坂幸太郎在裡面塞滿了許多很難想像會同時一起發生的事件，讀起來就像在經歷一場瘋狂的鬧劇。角色們被迫在狹窄的空間中激情演出到最後一刻，然後又痛快的咻一聲退場，毫不拖泥帶水。

不過也不需要擔心角色的塑造會因此扁平無趣，我覺得每個戲份重的角色都交代得很仔細生動，伊坂幸太郎用心地賦予這些沙手們在任務之外同樣也能留下深刻印象的記憶點，讓穿插在激烈打鬥或鬥智橋段以外的部分也一樣充滿趣味，像是有著魁梧身形結果超喜歡湯瑪士小火車的檸檬，還有生氣的時候會開始引用經典文學的蜜柑，兩人性格互斥但合作無間的化學反應就相當吸引我。為這齣鬧劇增色的演員眾多，讓人喜愛或是憎惡的類型都有，只要一讀就能體會到其中的樂趣所在。

🐞沙人的命題

「為什麼不可以沙人？」這個問題在《瓢蟲》裡多次出現，出自一位總是以乖巧無害的表情偽裝，實則暴虐邪惡的國中生王子慧。王子仗著天性聰慧，總是利用恐懼來掌控他人為自己做事，並以觀察他人的痛苦為樂，是一出場就令人討厭的人物。自詡從未在與人的對決中吃過敗仗的他，憑著頑劣的心性在列車上加入這場混亂，也是讓瓢蟲吃盡苦頭的人之一。

比起想要得到問題的答案，我想王子只是藉由這樣的提問來得到證明自己高人一等的優越感，這樣輕視他人的態度似乎在教師鈴木（《蚱蜢》的主角）回答問題之後出現了動搖，至於老師的回答是什麼，就不暴雷了。

/結語

有別於《蚱蜢》中略顯沉重的情節，《瓢蟲》的列車追逐戰氣氛更為熱鬧，能明顯感受到娛樂性有所提升，系列的後續作品也大致維持此一風格。對於瓢蟲意象的擬人化也相當有趣，讓處在黑色世界裡的沙手也能有著普通人的況味，是本所有人皆宜，讀起來輕鬆搞笑又帶有些許討論深度的作品。

Jay

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