鄧九雲

博客來0010949324

女二【臺北文學獎年金大獎獲獎作品！溫柔又殘酷，讓人又哭又笑的女性生命之書】

她一度以為愛情會隨著年齡慢慢逝去，但逝去的從來都不是愛情，是人。
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 時間在軟綿綿的青春土壤上、很容易就可以推動、翻攪，但隨著年紀越大，時間飛速，年晃若月。人像在發硬的土壤，難以推移。
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子宮，就是女人故事的侷限。
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演員都像平底鍋上的肉，反覆被人翻炒著，這種人身攻擊早已不新鮮了。
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孩子為了跟母親做出連結，會有一種天真盲目的愛，甘願介入另一個成員的命運來拯救心愛的人。
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看完心情是五味雜陳的。
能看見作者在故事裡的細膩與鋪墊
故事中後段是轉折部分，翻回去看前面遺留的蛛絲馬跡，每一處皆不是偶然，而是環環相扣。 
或許忠於看書，是因為書本可以倒帶倒回去ㄧ看再看
但人生不能，端倪書封寫著「帶著一系列的錯誤走走停停」
人生何嘗不是如此
當下覺得正確的，回頭看才發現大錯特錯。
這本書片面看會覺得寫的是一位女演員的故事，進而解讀後，卻極其像是作為一個女人，都會面臨到的人生選擇題，追求事業或者結婚生子？選了一個多數女人想選不敢選的、甚至沒想過要選的，如果為了要成就自己，勢必有所犧牲。某部份人的人生，由一件錯誤作為開端，一路跌撞磕磕碰碰，才讓所有安穩的現狀顯得如此平凡，所有做過的決定終會循著軌跡，落在適合自己的軌道上。
 看到故事後面其實是會流淚的，這樣的結局對於黃澄或許是最合適的。
讀完再看看書封、書背以及末頁折口上的文字敘述，瞬間也因為看完整個故事線都通透而了解，原本看不懂含義，看完之後都明白易懂。

喜歡指數\滿分5 🌕🌕🌕🌕🌖4.8
閱讀難易\度滿分5 🌕🌕🌕
⸝⸝⸝ 評分標準只是我的主觀意識
你讀過了才是最重要的事！⸝⸝⸝

所有做過的決定終會循著軌跡，落在適合自己的軌道上。

久仰大名這本書許久（買的時候已經是第六刷的版本），也一直都在待購書單前幾名中，月初，【致中年的我們】系列講座第一講《這路口可以迴轉嗎？》，就是由九雲老師開場，聽著她分享自己的經歷、以及朗讀《女二》書中的部分段落時，我就想，真的要趕快買來讀了！
　
小時候，黃澄總是看著與自己相差12歲的姐姐黃茜而慢慢成長，因為神似日本女星，從校園打開名氣，接演廣告拍攝，參加徵選，進入閃閃發光的演藝圈。前進舞台看似勵志的故事，卻是黃澄一層又一層地撥開自己內心深處的探索，自己究竟是誰？
　
啊，難怪九雲老師會在講座上分享這本書，黃澄從學生時期所經歷的青年與中年之路被描繪的好寫實，我認為如果還讀不透《中年之路》這本書，也許可以先看看黃澄的故事，其中能夠探索的東西有好多好多，除了自我定位，還有童年創傷、家庭關係的影響、手足之間的情誼，太巨大了這本書，我相信每個人讀完都會有不一樣的感觸，甚至往後幾年再拾起閱讀，也會有新的體悟，太值得在書櫃上放一本了！
　
我在入院期間讀完大半部分，出院後才又再把最後一小章節讀完，嚴格來說，理應在出院前讀完的，只是術後痛到無法一直專注（汗）。所以，我很建議書友們給自己一個週末假日靜靜地讀這本書。

女二

當你回答自己是一個演員時，大家總是繼續追問你的代表作是什麼，但是如果你的回答是作家、畫家、詩人時，卻沒有人會提到關於代表作的事情。

黃澄，一個從小看著姐姐背影長大的人，在她的人生中，她自己是主角嗎？又或者黃茜才是那個主角呢？從神似日本女星開始變成替身演員，但其實她不讓人知道的是黃茜比她更像日本女星，所有的選擇習慣參考姐姐的選擇，如同自小穿著姐姐的鞋子，即使並不合腳。

在這本小說裡面有趣的是，所有的男性角色都沒有名字，也很難定義出男一號、男二號，即使身旁男子來來去去，在面對演戲與嫁作人婦息影的選擇時，黃澄一直都不想如此無聲無息在螢光幕上消失，雖然以讀者的角度來說，黃澄一直走在姐姐的背影後面，但作為一個女人的堅持、到站在舞台上的女演員對自身的要求與等待機會的毅力，都足以讓她成為一個耀眼奪目的女一。

每個人是否都是人生的主角？

▫️大概是因為這樣，長大後發現黃澄，步伐總有個限度，只要一著急，感覺就有什麼東西會掉。她的不疾不徐，有幾分按捺，從繼承不合腳的鞋子開始。在一切開始之前，是先有了黃茜。

演戲是黃澄第一個渴望，黃澄沒有認真想過自己可以有別種樣子，她總是永遠跟著別人要，直到她開始演戲。從替身開始，一路，她走過新人時期，再來離家，之後成為一個女人。攢夠多了表演的稜角與歲月後，她成為如願以償的女角，也以身為女兒並且也擁有孩子的身分，逐漸在她的人生道路上，緩和鬆開。

▫️生活中的每分每秒都包含著這些微小的細節，直到與特定的人相遇，細節會突然變得太多而把時間給彎折了。變快，變慢，似曾相識的重疊，或是凝結成一格畫面。

我喜歡鄧九雲寫著黃澄幸福的樣子：她會用黏膩的聲音，坑坑疤疤轉述自己的夢。她的晚安承接著他的早安，一天天堆起了數個月。

我也喜歡鄧九雲書寫黃澄的不定：黃澄一直在找自己的那個「點」，所有動作都以它為支撐，並且最終能回歸的地方。每當她覺得有能穩固自己的「點」出現時，不久就會發現那在搖動，甚至背離她。如果她向前追，去抓取，去占有。在耗盡一切精力後，她會開始產生懷疑。無論是對那個「點」，還是對自己的判斷。那是一個永遠無法到達卻驅動她不斷前進的「理想」，有時是人，有時是生活與工作，有時是一個整體。

而她 ——  前進，後退，不斷回歸。

黃澄一路走來，有多不容易。放棄所愛只為圓一份努力了太久的初衷。不斷失去不斷失敗，才抵達這裡。然而真正抵達的時候，卻突然不確定，那是不是對她而言在這廣袤世上，最有理由該到達的地方，而不是他方。

▫️一直以來她是透過黃茜的存在來確認自己。她始終是女二，或者根本連女二都談不上，她是黃茜人生的觀眾，一個家族的旁觀者。

直到她努力攀爬，越過如山巒般的恐懼與控制，即便過程連綿起伏，她也得走回自己的位置，做自己的女一。

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一開始覺得「女二」這本書應該容易閱畢，沒想到鄧九雲如網如綢如緞如帶的綿綿文字，讓我總是需要十分貫注的，才能將黃澄的情緒給承接下來，去試圖理解眾人的依附。

記得黃茜說過：所有的故事都可以用一句話說完。不過，開始的那句，決定了最後的這句話。黃茜一開始就被決定了，而黃澄，逆著光，繼續前進。

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摘錄兩段特別喜歡的文字。

▫️矛盾與威脅重重的世界，誰不是從小就開始熟悉。

▫️現在跟未來說，活在過去的，會創造過去的未來；未來對現在說，原諒，是確保自己不會再受傷害。他們一起對過去說，未來。永遠是浮動的。

走走停停，望前方的路，永不止息、永遠可以前進。

走走停停，望前方的路，永不止息、永遠可以前進。

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  悲劇或災難發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分，觀眾要看的是角色如何滿負傷痕繼續活著。
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  「超乎預期的好看！」不只是書腰上金馬執委會執行長聞天祥的讚美，想必也會是不少讀者在看完《女二》的感想。以名為黃澄的女性為主角，表面看似是追逐著演員夢的人生歷程，同時卻巧妙地以親情、愛情、人生觀，延展出了故事的深度。從舞台上的角色，對應到人在各種關係中的位置，讓它不僅僅是一本關於女演員的小說，也讓讀者更深刻地理解「人生如戲」這句老生常談所代表的意義。

  作者鄧九雲同時也是一名演員，某種程度上《女二》也帶有一點獵奇感，讓讀者能夠被帶領進入大部分觀眾無法碰觸的「後台」，甚至看見演員在公眾視野下，幾乎不可能袒露的內心世界。用「職人寫作」或許有些過頭，但藉由故事的推展，隨著主角從替身成長為能夠獨當一面的女角，也隱約解釋了「演員如何成為演員」。

  不過《女二》最精彩的部分，大概還是在於對心境的描寫，表面看似意識流，甚至有些枯燥、晦暗，卻隱隱帶著一股能量，並且吸引著讀者不斷游往故事的深處。老實說，一開始的黃澄並不算是太討喜的角色，甚至在種種描述中，儘管知道她才是主角，卻總是感覺她更像是襯托；然而，就在讀者還沒有搞清楚發生什麼事之前，她已一步步找到自己的方向，站在舞台的正中央。

  《女二》是一個實現夢想的故事，但比起光鮮亮麗，更多的部分卻是崎嶇與失敗，甚至讓人理解，獲得本身就是一條不斷失去的道路。它是一部小說，也是一部用文字展演的精彩戲劇，並且因為其中如現實人生般的曲折，讓《女二》足以成為一部能夠撼動人心的作品。


【職場讀書人選書】以文字展演的人生劇場—《女二》

這是一部女演員的故事。她是黃澄，排行老二，和姊姊黃茜相差12歲，她踩著姊姊的步伐長大，踏上演員之路，卻從面貌模糊的替身開始。澄是透明色，最終她能找到自己的模樣與色澤嗎？！

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作者文筆流暢，用字淺白，閱讀起來很輕鬆。每次看華文小說，對我來說都需要多一點點的勇氣，因為距離太貼近，情緒太真實，共鳴太深沉，反而產生一種抗拒感。書中有一段寫到家裡飼養的狗狗，整段都讓我眼眶含著眼淚，情緒衝擊直接又赤裸，心情很難過。

主角從小與大她十二歲的姊姊特別親近，循著姊姊的腳步一路長成，而後踏上演員之路。過程中不斷蛻變，持續突破，深刻且動人。也讓人瞭解了一個演員從默默無名到獲獎肯定的過程，是如何的嚴苛。從劇場舞台劇、到選秀簽約、從平面到廣告努力提升知名度，再轉戰戲劇；從外貌到體態，從人脈關係到各方的進退應對。為了隨時配合通告也無法另外兼職。一個成功的演員背後，滿滿是我們無從看見的辛酸血淚。

這是一個女性的成長史，也是一個演員的心路歷程。書中有很多纖細敏感，心理層面的東西，讀來讓人忍不住反問、省視自己。其中幾段的情緒很飽滿，需要喘口氣才能再繼續閱讀。主角滿身傷口，跌跌撞撞，在家庭之中、在演員之路，走的從來都不順遂，當她正視過往的傷痛，釋懷年輕的過去，才有了真正的勇氣，笑看夕陽下逆光踏步而來的女兒。是一個會被深深打動的故事。


生命中從來沒有真正的微不足道

女演員鄧九雲，已默默關注多年，對她最印象深刻的角色，是在臺劇〈一把青〉中飾演的處長夫人，氣質冷傲孤豔，散發著沉靜懾人的氣息，新聞亦善於以「聳動」寫標，曾談過的女女戀，無論後來演新電影、出書，都如影隨形地跟在她後面。

對我而言，在她最新出版，並獲得台北文學獎年金類得主的小說《女二》中，她的形象才得以立體。

是的，我是對她，對作者感到好奇才閱讀。 讀者永遠無法知道虛虛實實的小說裡，作者究竟放了多少「真實切片」在裡頭。然而閱讀時，不免被書中主角——黃澄與作者本身偶然相似的人生經歷牽動，或許正如鄧九雲說的：

❝澄一直在尋找自己作品的方法，《女二》是我的方式。❞
❝裡面有許多執著與堅持的表述，我擔心對不理解表演的人來說太過生硬。❞

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書裡敘事語體相當特別，鄧九雲並不會直敘角色的個性，而是透過其穿著、姿態、顏色、話語，點點滴滴地勾勒出角色的「立體」。

其文字充滿隱喻，纂積著作者多年來身為演員、藝術工作者的觀察力，文字不斷地帶我們去看見，又時常在高潮時嘎然而止，如同舞台劇的設計一般，給讀者留下無限餘韻與綿延的思索。

於是能明白，人生乃是不斷地在高低潮間，起伏反轉著，事業感情家庭自我等等多面向構築了人生，看似複雜糾結，但寫成了小說，又格外地精彩，這樣的矛盾反而有些諷刺和哀傷了。

❝她得接受其實根本沒有「角色」的存在，只有透過「看見」與「情境」璐璐才會立體。❞
❝明白所有的崩潰與自癒，本來都是無聲無息。❞

在《女二》裡，我們能在精煉、細緻、優雅的文字裡，感受一位演員/作家的立體，然後反過來感受自己。

也不禁要思考著，在混屯世界中的我們，將立腳在哪裡？我們會想用什麼方式，看見自己的立體？

有時透過文字，所有在演員，或者人生命中的「酵母」（引用作者在小說中的譬喻）才有機會釀為一壺酒，隨著歲月風華沈澱，愈發風采。

這本書再次提醒了我「人是立體的」

主角從一開像是活在姊姊的庇護（陰影）之下，守著姊姊的秘密。之後參加甄選，當演員，試圖證明自己，在沉潛後又綻放。幾個劇情轉折的地方不會落入一般讀者的希望與想像，例如在潛規則中跳脫、在愛情裡棄守、在親職裡的讓渡又接手；每每以為「大概就會這樣了吧」，但作者總是給了另一種走向，讓主角的前路縮小後又開展。雖然結局有令人扼腕之處，還是留了想像空間。

一句「子宮，就是女人故事的侷限」，讓我想了好久好久。確實是侷限，後面有開展也是侷限後的開展。但人生不能重來，選了plan A之後，plan B只能是想像的、投射的。

小說的戲劇張力十足，幾個橋段都已經可以想像拍成電視劇或電影的畫面，跟方雨彤的針鋒相對、跟徐滄宇的一來一往。不愧是台北文學獎金獎得主、金典獎入圍作品。

不管作者寫的是不是部份的自己，還是僅僅創作出一個角色，書中寫到的一些字句可以細細參考。
「她覺得自己的人生，被所有過度瑣碎的東西塞滿了，譬如體重，角色有幾場戲，眼線有沒有暈開，嘴巴是否對稱，揹甚麼牌子的包包，哭的時候眼淚有沒有被拍清楚。而那些人生最核心的概念，譬如曾經在舞台謝幕的感動，幸福與滿足，愛人與被愛，真實與善良，似乎全被真空壓縮進身體的最深處。」

「現在的她是在追求某種更踏實的東西。在不被任何人想到時，她仍在進步。她學會拉出一把心裡的尺，標上刻度，在未來每一次的表現都有自己評價的標準。」

「她覺得應該把這一切當成一種發現 — 認清本色，無論是大眾眼裡的優勢或劣勢。她要具備的是把本色轉化成特色的能力。」

「聰明的反抗是懂得借力使力，忍過頭的人就比較容易把能量卡在身上。你要學著從呼吸中去放鬆自己。」
「鬆，就是不用力的專注。」


從女孩到女人的過程，但她的路不太一樣

這是一部女演員的故事，黃澄踩著姊姊的步伐長大，踏上演員之路，曾透過權力依附，卻又如此的害怕，從名不經傳到後來得獎，曾經想過要放棄，卻又決定拚搏。
書中的描述細緻，必須要細細品嘗，有些隱喻需要好好想想，角色的抉擇讓人有點難以理解，真的需要這樣走才是對的嗎?透過女演員的故事，讓我們進入她的世界，彷彿我也進入這個角色當中，令人屏息、忍耐、孤單、沉重的感覺，當她終於得獎時，我卻覺得在這個光輝下，只是曇花一現，表面上似乎風光，但內心裡卻是空的。
不過這本書很好看，會讓人想看下去，不過每到一段落都要調整好心情，自己就像演員一樣尋找自我。
女主曾經迷惘過，透過別人或角色來證明自己的存在，久了之後，無法分辨自己。當一個角色離開的時候，一定有東西會被留下，那就成為下一個角色的養分。


角色從沒有開啟任何事，我們看見，然後反應

寫於2023.0809

黃澄，她是劇裡的女配角，她是黃茜的妹妹，她是孩子的媽媽，她擁有很多人生的角色，在這些角色之間，該如何取捨？該如何選擇？在夢想與家庭之間該如何調整比重？在書裡是黃澄的課題，在我們每一個人其實也是一樣的。

演員在劇中一人分飾兩角，我們何曾不是在人生的舞台上，一人分飾多角呢？

戲如人生，人生如戲。

每個人的故事猶如一部戲劇，待看自己如何詮釋及演出。我們扮演不同的角色和性格，透過不同語言和動作，表達情感和意念，再加上相遇的人事物，交織出新的火花。

面對生命的波折與痛苦，似乎無法在第一時間理出答案，在各樣的情緒與感受中，試圖找到喘口氣的空間及時間，支撐自己再往前走。

很喜歡書裡的這一段話，「順序很重要，出場順序換了，故事就會變。」接受這些辛苦的過程，與其共處，臣服於現況，這些生命的際遇，都會是最好的安排，慢慢地去看見其中的價值。

澄是透明色，茜是紅揉著橘，像颱風靠近前的晴天傍晚，或許不確定我的名字應該代表什麼樣的顏色，前進的路上將會妝點上它該有的色彩，無論是什麼顏色都會是最美的樣子－我是我人生中的主角。

澄是透明色，茜是紅揉著橘，我們的名字是什麼顏色呢？

「黃澄說，畫家畫自畫像的時候，不是都會照著鏡子畫嗎？我和我姊像是隔了很多年出生的雙胞胎，不過她的生命比我精彩太多了。很多時候，我是看著她，畫出自己的畫像。」

書籍刻劃著主角「黃澄」在不同人生階段所扮演的身份角色(替身、新人、女人、女角)，以及如鬼魅般長久伴隨於她的自我認同課題。「黃澄」從鏡子中面目模糊的無臉角色開始一點一滴找尋、發覺，到最後慢慢捏塑出屬於她的面容，過程中有得有失，畢竟沒有完美的人生道路，但也因此成就了深刻雋永的故事。表面來說，這是一個演員的成長故事，道盡了演藝圈的權力角力以及無所不在的父權意象；深層來說，這是一個充滿哲學思考、表演意象、描寫失去與獲得的一幅巨大的人物素描。

故事隨著主角在每個階段所做下的決定，讀者盡情轉換與主角未來與過去間人事物的種種糾葛。除了體現人生如戲，也給我一種作者用文字演了一回很精采的戲的感覺（甚至有很多的戲中戲）。其中好多情節環環相扣，說出來就不精彩了，其中的奧妙真的只能由讀者親身閱讀，才能一探究竟。不過其中我特別喜歡兩個面向：

📚 姊姊「黃茜」深層的意識操控 📚

故事開頭深深令我著迷，讓我想起了自己的故事：
「她赤著腳，踩進姊姊的布鞋裡。鞋子寬寬鬆鬆的，根本穿不住。腳底的沙子扎著腳底板，她也不在乎。只要一跑起來，鞋就掉了。只好回頭抓著鞋再套上，拖著跑。」

我從小是望著哥哥的背影長大的，不知道這是不是發生在所有有哥哥姊姊的人身上？並不是說父母重男輕女，而是因為歲月的刻痕始終為兄妹間帶來不一樣的間距，促使了幼小的那一方在人生啟蒙階段像是站在巨人後方一樣，要嘛粗糙地模仿巨人，為了取得父母長輩的同等稱讚；要嘛與之為敵，想辦法脫穎而出，但心底始終惦記著巨人的龐大身軀，揮之不去。當然，有一天，你會發現自己的所長而逐漸脫離巨人的道路，不過那個背影，那條路上的腳印，始終透過或大或小的力道，輕推著人們朝向某條路上前行而去。

「她始終是黃茜人生的觀眾，一個家族的旁觀者。
一直以來她是透過黃茜的存在來卻確認自己。所以她看似不需要朋友，不需要愛情，連孩子都可以給她。她所追逐的演藝事業，不過是為了得到「承認」。她看不見自己，所以唯有讓所有人承認她，「黃澄」才得以存在。」

📚 夢想道路上「父權」無所不在 📚

「她想結束這段關係，又害怕自己會一無所有。她不想把一個人當作一件東西對待。但王導的存在牢牢黏附在整個背景裡，那裡有表演的暢快與探尋，是充滿挑戰的希望與期待，還有最重要的「機會」。她若背棄他，就在背棄更大的東西，她無法想像自己的立足之處。情感從來就不該開始於一種指望。」

其實男性角色在這本書裡的戲份並不多，而且大部分只有小名，沒有完整的名字。但在整個故事中父權意識深厚，它是機會、是枷鎖、是愛情、也是牽絆。它會在你以為它將式微時再次潛入人的內心。主角曾被囚禁其中，就像社會上許多女人面對的，有時我們必須攀附於其中，才能看見光。但其實我們也可以選擇在暗中前行，相信溫柔的力量總有辦法對抗點什麼。

「有時人是靠拒絕，而不是接受某些東西來成就自己。」

總體來說，不虧是台北文學獎得獎作品，精彩的故事內容並沒有只是流於表面的狗血描述，而是透過有優美字句探索多面向的情感與生命課題，給讀者很多想像，也讓我對於「演戲」表演本身能有進一步的想像。


人生如戲、戲如人生

讀完《 女二 》的前三天我是打不出心得的，我讀得很慢，彷彿不願錯過一字的排序、情緒、隱喻或對照，過程中我常感覺自己吐了長氣，因為我老是忘記呼吸。

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這是一部女演員的故事。

此設定普遍嗎？或許是，但也充滿暗示，因為「 其實大部分的人，我指的是在日常生活中，都不知道自己在演戲 」，儘管意味明顯，我也喜歡。每當我回憶自己過去，平淡或刺痛的，事後都令我訝異，別人給的，或我為自己寫的各種劇本，是那樣自然地刻在我身體，現在或未來需要的時候，提取它作為工具，戲如人生誰說不是呢？

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時代似乎有些不一樣了，但仍不足以徹底翻轉。主角黃澄，家裡排行老二，從一場試鏡開始走上尋找自己的道路，演了幾場舞台劇，在漫長的渴求中，既想走出獨特風采，又臣服於父權的推力；然後她遠赴倫敦學習表演，又再度遇見愛，然而事業與愛情像手裡的沙，看似握住的同時，亦不斷流離。

我以為總會在某一幕哭出來吧，但頂多是鼻酸而已，誰都可以大罵黃澄妳這個傻子，或訕笑著不算太可憐，背後還有姊姊黃茜撐著呢，可是我心裡一直覺得苦澀又感動，哪怕是最錯的選擇或時刻，我心裡依然懸著喝采，猶如一場激情熱烈的賽事，還不到最後一刻，她還沒放棄，我也不會。

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如果大部分精彩的故事，要有高潮迭起的轉折，《 女二 》最出圈的，是極瑣碎的無限疊加勾勒出來的，像被幾張無害工整的白紙割過，痛那麼一下，草率壓乾滲血，容易忘記的破口，待到卸下心防沐浴時，再被刺痛感提醒傷口的存在。

生命中每一個選擇，皆註定著有什麼要被捨下，正確或錯誤，一旦自渡後，也不真的那麼重要的了。

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《 女二 》以沉穩，不譁眾取寵的手法，讀者將在第三視角情境下，落入一套與黃澄相稱的劇本；這是一部女演員的故事，也是每位女性的故事。

你為什麼那麼在乎代表作？真的有任何一部演員，可以代表一個演員嗎？

《女二》是一部女演員的故事。

「她是黃澄，排行老二，和姊姊黃茜相差12歲，她踩著姊姊的步伐長大，踏上演員之路，卻從面貌模糊的替身開始。澄是透明色，最終她能找到自己的模樣與色澤嗎？」

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《女二》獲得第23屆臺北文學獎年金大獎首獎，作者鄧九雲身兼演員、編導、作家多種身分，然而吸引我讀這本小說的，卻是一場線上講座「從母親到姊姊：榮格觀點的《女二》與無父無母的當代社會」。

我接觸榮格心理學大概一年，之所以感興趣，大概和鐘穎老師所說「中年後人向內求」有關。

「榮格將人生分成兩個階段，年輕時人向外求，追尋名聲、權力；中年後人向內求，向內探詢人生的意義。」

我看《女二》裡的黃澄也有同樣感覺，前半段人生努力想成為一名女演員，甚至不惜用身體交換上台演出的機會，然而，後半段人生卻開始思考人生的意義、自我的價值。

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在講座裡，林晴晴老師提到「閱讀樂趣除了劇情，也在閱讀過程中喚醒我們什麼樣的生命經驗。」

的確，我感覺閱讀《女二》的過程並不順暢，甚至悶悶的，當然不是小說不好看，而是從書裡看到了卡住自己生命的問題，也和黃澄一樣感到難受，不停地思索自己人生的意義。

尤其是前半段人生，黃澄就像一個沒有存在感的人，不停地扮演別人需要的樣子，以為就是一位好演員，或許一開始，她因為懵懂被迫放棄選擇，但漸漸的，黃澄也覺察到自己主動地放棄許多事物。

黃澄回顧前半段人生，然後說出「完蛋了」，當下我真的也受到了衝擊。

「完蛋了。她以為追隨王導，就是追隨戲劇，以為全心付出就能增加自我價值。這一生若這樣循環下去，戲劇不會毀，王導也不會，毀的會是她，一個隨時可以被取代的女演員。」

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到底我現在追求的生活，真的是我想要的嗎？尤其在進入家庭，兼顧養育子女和工作時，我不時冒出這樣的念頭，想找出自我的定位及生活的動力。

我在另一本好書《當媽後，你是公主也是壞皇后》裡被深刻的理解所安慰，而在《女二》裡，黃澄的故事拉著我回顧了自己的前半段人生，提供之後人生更多的思索及探討。

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完蛋了之後，黃澄離家到國外讀書，遠離王導、暫停演員工作，讓自己與現實拉出一個距離，因此能空出一個空間容納更多新的事物，學習更多新的觀點。

黃澄出國這段日子當然不盡美好，卻是最接近原本她的樣子。

然而，離家才能找回自己？

黃澄在國外看似找回自信的美好經驗，一回國碰到王導，雖然努力抵抗過去慣性思考及行動，仍是落入了令自己厭惡的樣子。

直到換了新的經紀人，帶著黃澄回到上海，那裡是她曾經想好好演戲卻失敗的地方。

「那裡跌倒，就在那裡爬起來。」這句話某種程度，表示個人願意面對自己的失敗，與榮格心理學裡談到的「認回自己的陰影」相似。

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黃澄後半段人生，仍是以成為演員優先於人生其他事物，但和前半段人生不同，她開始正視自己的需求，也看清自己的優劣勢，她學會了「『做自己』正確的方式，不單只是不在乎別人的眼光，更要懂得不用做給別人看」。

榮格說過：「與其做好人，我寧願做一個完整的人。」

而什麼是「完整」？作者在書裡安排黃澄進行「家族排列」，透過治療師的話來說。

「治療師問，所謂的完整是什麼？……是每個人都回到自己的位置，才能清楚看見彼此。妳可以把家族系統想成一套巨大的劇本，每一個人都是主角，同時也不止一種角色，上面有該說的臺詞與情節路徑。只要有一個人搶了別人的角色，這個系統就開始亂掉。」

「家族排列的重點不是要討論事件為什麼發生，或是歸咎誰對誰錯。而是要讓每個人歸回自己的位置，放掉各種深度無意識的『認同』行為。讓別人的人生結局歸屬於他們自己，不做任何干涉。替別人承擔本身就是一種自負剝削的行為，有人甚至誤以為那是愛。」

***

黃澄長時間以來追求演員的成功，願意犧牲任何關係，例如親情、愛情，其實都有其內心深層的糾結在影響著她的決定。

正如線上講座主題裡揭示的「從母親到姐姐」、「無父無母」來看，黃澄的家庭裡父不父、母不母，她是由姐姐照顧長大的，所以姐姐也不姐姐了，在這樣的家庭裡長大，她又能對親情或愛情有什麼正向的期待。

因此，即使黃澄在演員事業成功了，但她還是要轉頭去面對自己在關係裡的課題，因為這些關係也是黃澄的一部分。

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《女二》沒有結局，黃澄面對的很多問題不一定有答案，這和人生相同。

就像林晴晴老師在線上講座裡也說「作者沒有刻意營造一個完美的大結局，就像人生總是伴隨著懸念：也許生命會給我答案、也許不會，每個人都是這樣背負著不明確的狀況前進。」

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