蘇碩斌

博客來0010946516

出版島讀：臺灣人文出版的百年江湖

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字是作者思想的化身，當文字經由編輯出版，能凝聚同志，建立社群，也能撼動既有結構。於是，有字有江湖，出版即戰力。
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如同每部電影最後的工作人員名單，每本書的版權頁，或許是其中最重要，卻最容易被忽略的部分。在享受內容的同時，讀者經常忽略除了作者以外，其他幕後人員的努力；就如同出版如此自由的年代，很容易遺忘前人是如何披荊斬棘、以青春甚至生命，開闢言論自由的道路。而《出版島讀：臺灣人文出版的百年江湖》訴說的正是這一段歷史，一段關於書背下方，那些各具特色的符號與名稱如何誕生的故事。

台灣出版是如何開始？經歷了複數個政權統治，不同的政治環境下，台灣文人又是如何屢屢突破重圍，用文字承載自己的思想，並且藉由出版，召喚同路人、形成集體的行動？為了回答這些問題，22位作者合力寫出了16篇專文、6篇特寫，帶領讀者從清領時期，跨越百年來到現代，藉由回顧歷史，或許也企圖為出版產業回應如今面臨的各種嚴峻挑戰。

出版的歷史，不只聽起來就有強烈的厚重感，實際上堆疊出來的知識量，確實也會讓對文學發展史相對陌生的讀者，感覺有些負擔；但比起確認自己的文學深度，《出版島讀：臺灣人文出版的百年江湖》或許更適合作為索引，藉由作者們所提到的內容，去尋找值得一讀的經典作品。

但在堆積知識的同時，書中也提到不少關於台灣出版歷史的故事，像是台灣活字版印刷的濫觴竟是一篇誕辰祝賀文、威權時代的文人如何用假帳號突破官方查禁、暢銷書與大型連鎖書店怎樣改變書市版圖等。其中，最引人入勝的，或許還是出版界如何在歷史中，不斷合縱連橫尋求生路，以及那些潛藏在版權頁，少有人發現的玄機。

現代人或許很難想像過去「酒櫃變書櫃」的那段歷史，尤其是網路盛行、臉書與智慧型手機出現後，在大眾運輸工具上讀書，似乎也成為會讓人側目的奇觀。加上近期關於電商折扣戰、圖書定價制的討論，更顯示台灣出版市場已來到抉擇的十字路口。《出版島讀：臺灣人文出版的百年江湖》的出現，在回顧歷史的同時，也能夠讓讀者重新思考出版的意義，進而寫下這本未竟之書的下一個篇章。

【職場讀書人選書】台灣文學的起始與百年發展—《出版島讀：臺灣人文出版的百年江湖》

今年國際書展在臺文館攤位入手的書，利用在博物館工作掃描史料時的小空擋，花了幾個月讀完了這本臺灣出版史，還做了不少筆記，有重回學生時期念書的感覺XD

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陸陸續續接案了這些年，對於「出版」一事，過去我總只關注於實務的操作：企劃、編輯、翻譯、校對、處理資料、排版、設計⋯⋯雖然追蹤了一些出版相關的臉書粉絲專頁，也偶有聽聞業界趣聞，但讓我說點出版相關的歷史，我的腦內還真的毫無框架，無從說起。

《出版島讀》便是為此惑而生。

依據年代劃分，從一八二〇年代，清代府城第一間「松雲軒刻印坊」開始，講到二〇二〇年代出版業各開各花，受新媒體的強風吹拂卻依然充滿生命力，由二十二位作者各自提筆記錄下，每個年代受技術、政治、社會、文化、文學各方因素推生而出的出版面貌。

於我而言，本書的前半部讀得比較輕鬆，應該說，這部分的歷史較為單純，且文化文學界就那一小撮人，出版相關的歷史單線可見，脈絡清晰，使我在做每個章節的統整筆記時，架構整理得比較快速，所以成就感也較高。反觀至一九八〇年代起，出版業開始因應不同客群生出各類不同路線的出版社，出版模式也由個人、個別到集團變得更加複雜，還有不同的詩刊、雜誌開了又關關了又開，又互有接下或遞出棒子的關係⋯⋯總之，我讀著讀著，腦容量就不夠記憶了。筆記散亂，成就感自然也下降不少。

但這段百花齊放難以筆記的部分，卻有更多的共鳴與熟悉感，書中提到的那些受出版影響的事物，都曾是／至今依然是我生活中的一部份。

我可以看到國中時期看的瓊瑤、三毛是如何在「皇冠出版社」的推力下，成為當時的現象級作家，他們旗下甚至有影業公司，可以直接將作品影視化，造成更大的影響。

還有各種類型小說的發展，無論是金庸的武俠世界，還是席絹的言情故事（家裡有全套，至今若有新書依然持續購買），全都在我的童年佔有一席之地，開拓了我日後編織想像與閱讀故事的興趣。

更別說若不是當時希代推出「小說族」這個年輕女作家的經營企劃，我就不會在國中時看到《海水正藍》，不會隨口跟我媽聊天說出「大學想讀東吳中文，因為張曼娟在那裡教書」，高三時不會在滿是設計／視覺傳達系的志願表上最後多填入一個東吳中文，當然，若我沒上中文系，至今也就不會在出版與文字、文化相關的產業中打滾。

總之這本書，篇篇都是新知。專業性很高，脈絡清晰，時序愈往後愈錯綜複雜。也許不算什麼太好讀的書，但若你常在閱讀、愛逛書店、關注臺灣出版，那或許你能在其中找到不少共鳴。

「出版」根據《詹森字典》解釋，即「向世間推廣一本書」，那就讓我這個寫書評的人來做一點小小的「出版」——請本書這二十二位作者們，一同為你導讀百年來的臺灣出版江湖吧！


讓二十二位作者一同為你導讀百年來的臺灣出版江湖吧！

要認真探究為什麽獨獨對出版深感興趣，我也說不出個完整的答案了。每當與人聊到出版，看著那張聽著卻也逐漸消退的好奇表情，總有幾分不好意思，那樣的自得其樂私密地猶如自憐自愛。到底來說還是個外行人，盤點真正最靠近出版的工作，也都是末端與開端，實際怎麼「編輯」一本書，我肯定是沒個概念。

《出版島讀》濃縮台灣出版史，細數的往日細節，讓伏於桌前不分晝夜的編輯往事變成江湖奇文。一八二〇年台南「松雲軒刻印坊」為出版一事埋入種子，隨其基督信仰飄洋而來的活字印刷機，日方帶來殖民經歷重新建構新的語言及思想，本土精神突破土層，漸漸開展枝葉。爾後，迎來狹持報業滲入民眾思想再次改造的政治勢力介入，「五小」為人文出版業開闢鴻圖，扶植更貼近民眾所感的新作家、新故事。進入冷戰，禁忌鎖鏈在時代更迭敲出裂縫，黨外運動開辦雜誌，特定被刻意隱蔽主題澆入活水，閱讀與評論迫不及待自成體系，出版評標逐漸與市場接縫，受排行榜起舞。「六一二大限」讓著作權概念落地生根，「翻印必究」化為口號，處處可見。兩千年後我們迎來網路世界蓬勃開展，出版的載體進入更多種可能型態，「解構」竄入出版體系，各種獨立出版單位精準鎖定個自受眾，使書本除傳達思考，亦從追求設計感的裝幀表達更多資訊。這一連串變遷最終毫不悲觀地告訴我們，讀者都在。

說到底，這是一門生意。爬梳出版與書店間的關係，王梅香這篇〈開拓「現代」的版圖：戰後台灣人文書籍出版與美國角色〉從將西方思潮引入的文星書店介紹起，後來接承的水牛、志文出版社（如果有在逛舊書攤或二手書店的人應該知道）建立在往後成為出版社招牌的「新潮文庫」，以及前者「水牛文庫」讓存在主義在台灣拓印自己的形狀，何以激勵學子在模仿中建構自己的品鑑能力。

曲辰以本名金儒農發表對類型文學在台灣如何開展自己的市場觀察，也讓我很有收穫。雅俗間產生抗力的緊張關係，在資本邏輯攪動後不可避免往市場靠攏，希代（高寶的主公司）從原本主打羅曼小說後來開始招攬國內新科作家出版比賽的得獎作品，當時成員竟有張曼娟、吳淡如，讓質量精巧作品蔚為風潮。不僅如此，武俠在政治趨於穩固受到妥適的發展與解禁，推理類在隨之而來的翻譯文學於台灣遍地開花，遂而誕生相關雜誌，孕育台灣己身推理故事。

這整個產業不管從哪方面解剖，就像諸多板塊相互碰撞，推擠浮出水面的新地，曾經為其開路的版圖在擠壓下未曾消失，反倒成為後起之秀穩固的基礎。無論如何，最後總得順應時代演變誕生應對產物。趙慶華一篇〈從個人到集團：他們如何用書本改變視界〉概述出版單位如何善用資源透過整合，削身，退場，佔據於出版場域中，奪得最後我們所見的位置。民間力量讓閱讀一事不再受特定精英份子獨享，出版體裁更多貼近社會，選擇變多，閱讀生態因而活絡。出生一九九〇年代的我，也是從此文才知道在欽嘆時報、聯經的高產量之前，遠景、遠流、桂冠、晨星才是耕耘已久真前輩。進入研究所，又是另一個發掘的契機，需要去找一些市面上已買不到的文本，於二手書店探索時，看到架上另一個時代的遠流出版一改我對遠流的印象。原來，曾在書店工作，面對遠流新書，使我覺得就是個銷量普通，但出版量維持一定產量的出版社爾爾，實則想不到過去的遠流在學術出版著實交出惹眼成績。桂冠出版社所一系列「當代思潮」如今也成絕響，實在可惜。

藉由這次機會，閱讀過出版社的經營歷史，才能真正曉得目前檯面上出版能量依然充沛的出版社也是經歷過誰的繼承，吸收了誰家的出版客群，才能走到現在這個局勢。以世俗的觀點來看，那不過就是企業彼此競爭的過程，但對於對某些出版社有品牌信仰的讀者來說，又是另一種意想不到認識這些品牌們的絕佳時機。

黃崇凱在〈文學書系的誕生與衰落〉提到：「around那幾年，我一本一本收集之餘，還在跟幾個朋友到處參加文學獎比賽的階段。我們聊到日後如果出書，想在哪一家？答案不外乎那時對新人最友善的寶瓶、老牌的聯合文學、九歌或新創的印刻，也有人說想放在大塊to書系，大概不乏有人的終極目標是有招一日能進入『當代小說家』。（213）」那個年代遊戲規則自然與我這個時代有些出入，曾經友善的寶瓶如今也因稿量太多不再收素人投稿，而是編輯主動挖掘。印刻蛻變為純文學一哥，早已不是什麼沒有名氣的新人作家膽敢挑戰對象。選擇看似變少，新的出版社也同樣陸續成立角逐場域中的一角，到頭來，作品的產出仍被期待。

不管是寫作的，出版成書的，閱讀的，煞有其事研究的，都在無間斷地共享這片知識地圖，輸出，灌溉。我們在繼承，也在開創。大概就是在這給與收的交互作用下，停留在思考逐漸成形的那點什麼，讓我覺得出版始終都是一件很酷的事。

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