廖建華

陳雨汝

博客來0010991604

做書的人：探訪十家韓國獨立出版社快樂的生存之道

一本書，價值多少錢才是合理的？

簡介———

如果說《工作排毒》是台灣獨立出版社 comma books 陳夏民分享個人的心路歷程，那麼《做書的人》便是這段旅程的延伸，帶領我們深入韓國，了解當地獨立出版社如何在理想與現實之間奮鬥前行的故事。

心得———

▎書籍是他們傳遞信念的媒介

儘管出版業常被視為「黃昏產業」，書中的出版人似乎不會為此焦慮。他們關注的是，如何透過書籍這媒介，創作出引發讀者興趣的內容，同時傳遞個人信念和觀點。

書中的出版人專注於不同的議題，例如馬克思主義、在地店家或酷兒文化，並以紙本或電子書形式銷售。有趣的是，他們多數偏好紙本書，因為書籍的設計與印刷本身就是理念傳達的一部分，實體質感也能強化閱讀的體驗。

▎書籍價值大於其標價

在一本書能順利放上書店書架，需要先經歷選題、撰寫、翻譯、校稿、封面設計、印刷等繁複流程，出版人在每個環節投放了許多心思。他們在資源吃緊的情況下，發展多元策略，練得一身好功夫。例如經營會員制、定期直播。

理想的維繫，少不了金錢的支撐。這本書呈現了出版人對作品的熱情與奮鬥，他們在現實壓力下以不懈的努力和熱情堅持著理想，使出版社得以持續運營。

▎韓國出版業落實《圖書定價制》的後來？

韓國出版產業在九十年代網路書店興起後，折扣促銷成為主要競爭手段。對小型書店和出版社的生存及出版多樣性造成了影響。

為避免過度競爭，韓國實施《圖書定價制》，限制新書的折扣幅度。書中的出版人多數對《圖書定價制》持正面態度。

現在，台灣出版業面臨類似挑戰，關於《圖書定價制》的討論引發諸多爭議。透過本書，我們能參考韓國的經驗，了解定價制度可能帶來的影響。

▎結語：看完了，然後呢？

從書中出版人訪談中的熱情與理想，能夠感受到這些無法單從書籍標價中見到的價值。

那麼，作為讀者，我們可以怎麼做呢？

我們可以支持喜歡的出版作品。若預算有限，也可以從圖書館或選擇購買電子書的方式支持。此外，把這些作品分享和推薦給更多人，相信能為行銷預算有限的出版社帶來許多的幫助。

關於《圖書定價制》，不妨多了解目前已實施的國家情況，例如亞洲的日本、韓國，以及歐美的德國、法國等。雖然各國因消費習慣、市場結構及政府制度的差異，導致定價制的效果各不相同，但透過這些國家實施後的經驗，我們能更全面地了解，再做出價值判斷。

這本書每章結構一致，並附有豐富的照片，使閱讀過程輕鬆愉快。推薦給對獨立出版社或韓國出版業生態有興趣的讀者。

喜歡的句子———

期許終有一天，我們和我們的作品也能閃閃發亮，成為推坑他人探索未知世界的微小火花，點亮你眼中的光。

《#做書的人：探訪十家韓國獨立出版社快樂的生存之道》
作者：陳雨汝 , 廖建華
類型：人文社科
出版：#逗點文創結社
喜愛程度：4/5

一本書，價值多少錢才是合理的？

三四百塊可以看電影、聽音樂、吃一頓飯，那消費者為何要花這個錢買書？

明明好像沒人在閱讀了，
為何還有人想投入書籍出版的行列？

許多人都說出版是黃昏產業，好像已經沒人在閱讀了，但這真的是事實嗎？近幾年韓國接連出版了許多如《不便利的便利店》、《如果我們無法以光速前進》、《82年生的金智英》等暢銷書籍，不僅在當地及台灣等地皆掀起了一波閱讀熱潮，也讓人重新思考閱讀的價值究竟是什麼，並在出版的寒冬中看見一絲希望的曙光。

韓國首爾書展為何富饒趣味？
為何韓國的內容產業可以深得人心？
一起來看看這本《做書的人》吧！

▍關於本書
本書是本採訪集，作者群深入韓國當地採訪了10家風格迥異的獨立出版社，對話內容環繞於為何成立出版社、韓國出版市場現況、書籍銷售與通路、是否想一輩子做出版等提問。

書中訪談的出版社都是因為「有想要表達的事情」而成立，且成員總數都只有個位數。有的是想為女權發聲，有的則是希望大家能好好生活。這群創作者除了奮力出版優質內容、讓某些議題被看見之外，更讓人有種看人「在紙上進行策展」的感覺，字字句句都能感受到這些獨立出版社的珍貴和美好。

本書雖然小小本且不厚，但內容很珍貴，不僅讓一般讀者有機會窺視書籍內容企劃、出版、銷售的些許歷程，也能給予出版者一些寶貴的見解（不過有些事的確是獨立出版社比較能做的）。總之，是本我會放在書櫃中久久珍藏的書。

▍讓我印象深刻之處
讓我印象深刻的點就是：書中採訪的多數出版社並不在乎所謂「出版產業不景氣」的趨勢，有好幾間都說道：「從入行就聽說市場很艱困，多年來也沒有太多變化，倒不如說其實就是持平前進的狀況。」反之，他們幾乎清一色都提倡了「做大家想看的內容，自然書籍就銷得出去」這個觀點。也就是說，書籍是一種內容傳遞的媒介，所以重點不是書，而是內容，只是剛好選擇用書籍傳達這些內容罷了。若內容有趣，即使某人平時不讀書，也可能因為對某個主題感興趣而拿起書。

我想由Broadcally出版社推出的「未滿三年」系列書籍最能體現這點了吧！這個出版社以「在地店家」為主軸，推出了如《首爾未滿三年的書店》、《首爾未滿三年的麵包店》《移居濟州島後開店未滿三年》等系列書籍，分享個人店家經營者所面臨的各種酸甜苦辣的日常。社長表示：他們出版社的目標並非是「有閱讀習慣的人」，反而是「對某個主題有興趣的人」，如此一來，就算不常閱讀，那些想離職開店、想移居濟州島的人也會因此而拿起某本書，進入文字的世界了！（看完超想閱讀這幾本書，真希望有中譯版本！！

加碼一下，推薦個書吧！📚

▍我推薦的韓國作品
👉🏻療癒小說
《#不便利的便利店》
《#歡迎光臨休南洞書店》

👉🏻科幻小說
《#如果我們無法以光速前進》
《#一千種藍》

👉🏻性別議題小說
《#82年生的金智英》
《#她厭男她是我女友》

三四百塊可以看電影、吃一頓飯，那消費者為何要花這個錢買書？

前幾天正好通過畢業口試，從委員那裡收到十分正面的肯定，認為我的研究題目對出版業很有前瞻性，甚至是遠從台中來台南遊玩，順便跟我約晚餐的大學室友一起聽了我的報告後，也跟我分享這個題目的有趣及啟發性，還鼓勵我要將內容修訂更為完整，將來也許可以以此作為應徵出版業相關職缺。

我回顧自己投身研究的動機，乃至盡可能在時間內完成學業獲得學位，背後推動著我的力量就跟陳夏民企劃這本書的想法相像。不論現實帶來多少挫敗，告訴你產業將來發展只可能更為艱辛，就是想要找到更多方向，不論用什麼方式，取得之所以要投身奮鬥的續航能量。也因此，這支閱讀書帳打從一開始就透露了對於陳夏民的關注及崇敬，想在出版業做點什麼的念頭延續著，並用不同方式靠近，探究更多可能——這次，他們移師到了位在韓國的獨立出版人員。

受訪的十間獨立出版社，所主打的出版品路線充滿歧異。有做電影雜誌的、做詩冊的、做人文社科類的、做酷兒的、做工作經驗談的。端出來的結果都是足以展現其社特色的出版品，背後的決策路徑與自身是怎麼看待出版產業的發展肯定盡是迥異。正因如此，十則訪談內容都讓遠在台灣的我對這些出版社產生極具性格的深刻想像。

介紹這些出版社的獨特性之外，關於裡面工作的人是如何度過日常，回應工作帶來的壓力，是一題我認為深具價值性的題目，在本書中也處理得很好。有人是藉由小酌、運動、學習新事物。先從圓滿自己才有之後的事，是靠近奔三的我漸漸意識到非常重要的概念。假如要往國外旅遊，如今也不再只是想去觀光景點，而是那些之於我們作為當地人日常的街道巷弄，關於吃的關於書的小店變成我真正覺得才屬於到此一遊的指標。

語言的隔閡不該只是為之一亮的特色，是屏除這以外，同為「做書的人」在不同文化背景下孕育的產業，每個個體戶是怎麼回應，是真正好好理解特定產業在不同國家的發展樣貌最切中核心的進入途徑。甚至，我總有種在閱讀本作時感受不到那被營造起的樂觀或樂在其中，每個做書的人都懷抱著不確定的心態踩穩邁進的那一步，這種特殊的個人體悟是我意料之外，也不同以往閱讀相關題材的全新感受。有可能是意識到自身成長，有可能是讀的時候心境問題，但那也不是對於這本書做為要介紹做書的人這項任務的正反評價，更像是當人接觸同一題材久了，能感動能熱血的能量也來到一個瀕臨極限的階段。要說將來對於出版不再懷抱期待嗎？也不能這麼滑坡。

順著這種心情，我對書中介紹的「第二提綱」出版社是格外的有記憶。記得我在讀到這篇介紹時，忍不住在threads留下一則短短的心情紀錄：

前陣子很有感「三十歲以前不是左派沒有良心，三十歲以後還是左派沒有腦袋」這句話，在讀了逗點新書《做書的人》中採訪的一個左派出版社負責人（張元），根據攝影還有文字所堆疊出的形象，忽然覺得三十歲如果還是左派會是什麼樣子，那是騙不了人的。

尤其被關在不太愁柴米油鹽的學術象牙塔時，總是會在追求知識的過程與現實過於離地，尤其當你又是文組生，深深陷在一個文組無用論的世界價值觀中時，追求智識的過程，那些不時冒出如何填飽肚子的日常質問會讓人不禁思考，自己做的到底是不是對的。但是張元在實踐的過程，並不像我所認識「那種擁抱左派並把它供奉為標籤崇拜」的人，是選擇務實且專注地執行第二提綱的營運目標，決定出版多少本書，明確地剖析主要出版的書籍在市場位置及特性。

當人還太年輕時，似乎很容易迷失方向，尤其對於獨立出版人來說，這是攸關公司，十分冒險的態度。要像張元這樣，甚至是其他受訪的出版人，他們都共同展現自己得用何種姿態去介入這個生產過程。所以當被訪問到是不是會一直做出版下去時，有那種不確定，甚至是少數偏向否定的答案，對我來說，反而是更務實的回饋。在承接我的論文研究結果顯示對於問題意識一連串的否定，我更是相信自己已經準備好以更務實、悲觀卻不放棄的心情繼續與這個產業相處。至於作為發揮這題材的作品本身，它引介他國出版文化的主要任務本身就很值得一看。


從韓國看獨立出版

去年有人在講台灣有出版社的人去韓國參加書展，決定要編一本採訪當地獨立出版社的書，我就很期待，直到今年終於出版了
電子書也能看出照片真的很多，我沒有欣賞的慧眼，都在看文字採訪內容
簡單總結：
1、這10間出版社都很依賴IG作為宣傳工具，是達到「很」以及「非常非常」依賴的程度，甚至有出版社會在設計紙本書籍的時候考慮到「這樣很適合拍照」而去改動排版。
（我覺得ig改掉標籤的運作方式以後就很難利用標籤來翻找圖卡了，尤其是依照時間順序排列）
2、基本上發展電子書的很少，主要是紙本本身編排效果很難在電子書上呈現，或者老派喜歡紙本，或者有做電子書但銷量是0（好慘），也有常態賣電子書但銷量跟紙本比是1：9
3、幾乎不跨足有聲書、podcast，主因是受眾太少不划算以及人力不足
4、開設獨立出版社或工作室的原因都是「有想要探討的主題」「在原本的出版社沒辦法經營這個主題」，不是因為想出書，而是選擇用出版書籍這個方式來呈現該主題。所以有人說不一定會一直開出版社，有更好的呈現方式那麼變換媒介也行。多數受訪者還是傾向於一直做書就是了。受訪者例如一年出版4期探討電影的雜誌（欄目設計非主流），以及「未滿三年…」這樣的企劃，也只有獨立出版才做得出來吧
（所以有明確的問題意識或者非常關心/強烈想要探討的主題，很重要！）
5、韓國的圖書定價制只有年紀較大的受訪者比較有感且贊成，年輕（？）的受訪者比較沒有那麼激烈的情緒
6、多數受訪者比較沒那麼在乎營業額，有些是堪可打平或者確實有賺錢，有些則是同時有其他兼職收入來補貼，例如去規劃課程或者處理排版刊物的外包企劃等等

我還滿想看看「未滿三年…」那個系列的刊物欸，好像很有趣！

另外也推薦採訪台灣出版社的「馴字的人」，是小小書房出版的

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一本書，價值多少錢才是合理的？

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