博客來0010812297

無恨意殺人法

角色：9/10  邏輯：8/10  布局：8/10  寓意：9/10  類型分：8（推理）/10
總評：8.5/10

這起犯罪，所有人都是兇手。

這是我看完無恨意殺人法後，心裡冒出來的一句話。這樣的台詞其實更常出現在本格推理小說，不過仔細想想，似乎在社會派推理小說中更顯合適。

相較於本格小說著重於「如何殺人」（Howdunit），社會派推理更著重在「為何殺人」（Whydunit），如果說密室推理是本格推理小說的聖杯，那「無差別殺人」這樣讓人摸不著動機的案件，應該稱得上社會派推理的極致了。

《無恨意殺人法》便是這樣一本小說，所謂的「無恨意」指的是對被害者本身沒有恨意，但是兇手殺人的當下真得毫無恨意嗎？我想，若非是精神處於極端狀況，一個人是不太可能毫無理由殺人的，而如果一個人的精神被推向極端狀態，那背後的推手又是誰呢？這本書探討的便是這樣的主題，透過對多起隨機殺人案的抽絲剝繭，作者逐漸呈現出隨機背後的某種規律。

看這本小說時，讓我想起過去讀過的《破案之神》，不過相較於後者冷然地以科學角度剖析犯人動機，《無恨意殺人法》多了一層對犯人的同情，更別說兩本書對於死刑懷抱的立場更是有著天壤之別，讓人感受到社會派推理獨有的溫度。

作者的考據相當嚴謹，除了從角色對話中帶出專業知識外，還有許多澄清觀念的附註，其中包括多數人對「心理醫師」一詞的誤稱，事實上只存在精神科醫師和臨床心理師，「心理醫師」一詞是電影或小說很常見的訛用。

在剖析無差別殺人的論述之外，作者也發揮了小說家的天賦，將主角設定成一名曾因隨機殺人案喪妻的律師，多年後卻被委託作為另一起隨機殺人案的辯護律師，從根本上創造出角色內心矛盾，也讓相關議題的辯證顯得更加立體。首先，就是關於主角該不該接下辯護一職，雖然從劇情後續發展，我們可以明確知道主角一定會接下任務，不過相關思辨還是相當精彩，尤其是從情感面出發，主角會不會因為過去的仇恨而下意識地轉嫁在眼前的被告，便是值得深思的問題。

另外，作者很具象化地還原民眾對於死刑存廢的討論，這當中存在理性分析的，也存在情緒性的攻訐，當那些攻擊和惡意聚集到單一的主角身上時，那種無力感是不可言喻的，也更顯主角的渺小脆弱。

本身作為一名創作者，看到小說後半的時候其實帶著點擔憂，因為如果故事貼近現實面收束的話，很難寫出一個恰當的結局，不過如果要在這之中增添一點奇想的話，又會和前段貼合現實的風格顯得格格不入。從結果上看來，作者是選擇了後者，但是沒有讓故事完全偏離現實，火候抓得算是相當恰當，而且當真相大白時，我很驚訝地發現自己對犯罪者沒有太大的憤怒，而是在心裡嘆了口氣：「都是可憐人啊！」看來，故事的鋪陳已經改變了我觀看世界的角度。

整體而言，這是一本成功的社會派推理作品，從一起社會矚目的隨機殺人案出發，從當中不斷引申、抽絲剝繭，為的就是替這個讓人毫無頭緒的悲劇尋找原因，算得上我們這個時代的「傷痕文學」，雖然近十年沒有出現戰爭或是大革命，不過這樣近乎毫無來由的殺人案，還是撕裂了人與人之間的信任，造成不少人的精神創傷，這時亟需要一本作品重新修復人們破碎的心，希望大家能看看這部作品，或許我們讓下一代不用再承受同樣的傷痕。

這起犯罪，所有人都是兇手

博客來0010792552

古茶布安的獵物

個人認為，本土推理最能展現魅力的場域，就是「旅情推理」，無論海外的推理作品的詭計如何奇詭、推理如何嚴謹、人物塑造如何深刻，唯有「旅情」這塊，是無論如何無法被外國推理取代的。

　所謂旅情推理，常以各地特色的人文地貌入題，有時是作為詭計的包裝，如果島田莊司的旅情名作《飛鳥的玻璃鞋》，即是透過日本版的灰姑娘童話包裝詭計；有時詭計本身便蘊藏在當地的歷史傳說中，譬如此作。

　　如同前作《沙瑪基的惡靈》以小琉球的神話和地理風貌作為背景，《古茶布安的獵物》這次選擇從「好茶部落」取材，無論是小琉球或是「好茶部落」，都是我們耳熟能詳又同時了解不深的地域，維持了一個恰到好處的距離感。

　　因為耳熟能詳，當故事中提及好茶村、魯凱族時，會讓同為台灣人的讀者倍感親切，並更投入到故事中；然而同時大部份讀者對好茶村的了解又是粗淺的，因此在提及更深入的瘟疫神話時，又能保持一種神祕感。

　　作者同時巧妙地將古老傳說和現代科學連結，古老的瘟疫連結上了先前佔據新聞版面的「伊波拉病毒」，同時也試圖運用現代醫藥學，去解釋傳統的祭司如何鎮壓瘟疫，以及神廟和部落安全的關係。

　　作者對「旅情推理」這樣的類型掌握得宜，所謂的「旅情」並非走馬看花，也非推理閒暇之餘的調劑，而是將旅情融入到推理中，旅遊所見所聞的一景一物，都成了推理中的關鍵，充分融合了旅情的唯美和推理的理趣。 

　　人物塑造方面也相當不錯，兩位男主角──刑警李武擎和督察唐聿，一冷一熱的組合形成了典型的凹凸拍檔，還適時加入時下熱門的「Bromance」的元素，讓人閱讀時偶爾會心一笑。
 

　　在全書的主要案件之外，作者還安排了一個貫穿系列的大陰謀，包括李武擎母親的死亡，以及背後可能牽扯的政商關係糾葛，目前雖然尚未明朗化，不過也正因為如此，更加勾起讀者之後追看此系列的意欲。
 
　　我個人是從《沙瑪基的惡靈》就開始追這個系列，雖然獨立閱讀也不會造成理解上的困難，但是如果讀者喜歡這本《古茶布安的獵物》，可以把前作《沙瑪基的惡靈》也找來看，相信會得到更多的閱讀樂趣。

來自台灣的旅情推理

博客來0010667679

第四名被害者

角色：9/10  邏輯：9/10  布局：9/10  寓意：9/10  類型分：9（懸疑）/10
總評：9/10

儘管以出版年代來說，《第四名被害者》是在《懸案追追追》（《第四名被害者》前傳）之前，但是因為之前先透過抽獎抽到了《懸案追追追》，所以觀看的順序就反過來了，兩本都看完後，建議讀者還是先讀《第四名被害者》會更有感覺。

（楓雨碎碎念：想當年《無間道》系列也是先看第二集（也是前傳）才回頭看第一集，雖然時間線莫名對上了，但看完還是覺得先看第一集好一些，總之奉勸各位讀者看書最好照作者出版的順序讀，這樣才不會錯過一些感動的小細節。）

先說說《懸案追追追》和《第四名被害者》的比較，雖然人物基本都延續，但前者是以李宗唐（阿唐）作主角，講述阿唐加入電視台之前的故事，後者則是以主播徐海音作主角，講述她為求部經理的位置而伸入案件真相的故事。

首先在調性方面，《懸案追追追》和《第四名被害者》便完全不同，儘管《懸案追追追》同樣有個連續殺人案作背景，但基本的調性是歡快的，而《第四名被害者》就略沉重些。

另外在人物方面，兩部作品的「阿唐」其實可以視作不同人（就和無間道系列一二集的陳永仁可視作不同人一樣），《懸案追追追》的「阿唐」是一名帶著夢想卻不上不下的推理小說家，因為推理能力出色，透過主播徐海音引介加入電視特別節目的製作，但《第四名被害者》中的「阿唐」則看不出有這樣的背景，除了後段憑一己之力追求真相外，在大部分的劇情中比較像是單純的電視台菜鳥。（就好像無間道第二集的陳永仁有著特殊設定……好了，別再提《無間道》了！）

總之，儘管《懸案追追追》設定上是《第四名被害者》的前傳，但是其實也可以作為兩本獨立作品閱讀，如果要將兩者視為一體的話，建議從《第四名被害者》開始看，至於原因稍後會詳述。

《第四名被害者》講述知名裝置藝術家方夢魚涉嫌殺害三名女子，在疑似殺害第四名女子時遭警方逮捕，逮捕後堅決不透露遺體下落，一年後吞下乾電池自殺，死前暗示還有第四名死者，並要警方去找那名被謀殺未遂的被害者──周雨潔。

而周雨潔在媒體簇擁之下，竟宣布只接受徐海音所屬的唐人電視台訪問！隨著三名死者的遺體一一被發現，群眾陷入前所未有的熱潮中，各種猜測紛紛出爐，在眾說紛紜的狂潮中，哪個才是真相？第四名被害者又是誰？

在尋找真相的主線外，作者還順道處理了媒體亂象的社會派題材，另外還加入媒體業內部派系鬥爭的副線，雖然乍看主題眾多，然而實際讀來卻不顯雜亂，足見作者的文字及劇情的掌握功底。

另外最讓人驚豔的，是作者出色的場面調度，因為故事牽涉的場域廣大，不僅場景不時變換，出場角色也相當眾多，然而作者卻能讓文字讀起來一點都不費力，同時還散發強烈的影像感，就像在看電影一樣……當然這有點馬後炮了，因為此作真的賣出了影視版權，也改編成影集在Netflix上映了。

再來就是推理的部分，雖然此作不像《懸案追追追》那樣具有推理封閉性，但埋下的伏線還算公平，最後呈現的答案也合情合理，作為懸疑劇是合格的，只不過因牽涉場域廣大，自然增加了真相的不確定性，因此也沒法強求推理的唯一解。

最後要來說說閱讀順序，如同前面所說的，《第四名被害者》比《懸案追追追》更加沉重些，儘管兩部作品都以連續殺人案的調查作主線，但是作為前傳，我們可以知道《懸案追追追》絕對是大團圓結局，一切都會是美好的，然而《第四名被害者》就不一樣了，它的前景是晦暗的，當主角遭受一次次打擊時，讀者會漸漸懷疑正義是否會真的降臨，在這裡又不得不說，天地無限對於「絕望感」的掌握相當精妙，他會漸漸讓我們相信，這個故事沒有「主角無敵」這回事，漸漸讓書中的角色和讀者陷入幽暗鬱悶的境地，一次次接受無情的打擊。

而《懸案追追追》與其說是前傳，其實筆者個人覺得更像是作者對書中角色的補償，在看完《第四名被害者》後，再回頭看《懸案追追追》，雖然歡快感仍在，但那成了黑夜前的最後一抹夕照，甚至在笑著笑著之間就禁不住流下淚來。

因此如果要我來說的話，《第四名被害者》和《懸案追追追》可以視作兩部獨立的作品，而如果要連在一起看的話，《懸案追追追》絕對是附屬於《第四名被害者》的產物，只有先看過後者，才能體會前者歡笑中的溫柔和苦澀。

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