八月の御所グラウンド (2023) 「比賽開始前，兩隊隔著本壘排成一列。在朝陽照射下，敵對五顏六色的西裝一字排開的模樣一整個格格不入，而且壓迫感十足，但行禮的時候，雖然是沙啞的酒嗓，卻是對方先朝氣十足地喊出『請多指教！』 貌似努力工作到早上的敵對男人們，一樣脫掉西裝外套，剩下襯衫或T恤，嫌陽光刺眼地瞇著眼，站上打擊區。儘管蒼白皮膚上的紅暈顯示酒精未退，但仍揮舞著球棒，遠遠地看去，那模樣也像是被拖到大太陽底下的吸血鬼。」 相隔二十年，再次翻開這位曾經以《鹿男》與《荷爾摩六景》驚豔文壇的奇幻旗手之作，心中難免帶著一份重逢老友的期待。當年《鴨川荷爾摩》中那種天馬行空的京都幻想，曾讓我深深著迷；然而，時光荏苒，如今讀起這部新作，內心卻如同一潭死水，連一絲驚豔的漣漪都未能激起。那股曾經靈動的魔幻寫實感，在歲月的沖刷下，似乎變得有些面目模糊且力不從心。 問題首先出在主題選擇上。首篇〈十二月的都大路縱貫記〉描寫日本全國女子高中驛傳，但在讀過三浦紫苑那部難以超越的《強風吹拂》後，這樣的題材早已失去新鮮感，對青春友情與競技精神的描寫也顯得公式化而乏味。第二篇較長的〈八月的御所球場〉則轉向業餘棒球，並引入傳奇投手「澤村榮治」，透過他死於二戰的命運，試圖傳達對戰爭的嫌惡與無奈。然而在當代國際局勢與現實政治語境之下，這種處理方式顯得格外尷尬與失焦：日本對二戰的反省與道歉早已深刻而長久，賠償與責任承擔也非空談，在一個需要共同面對新型威權與邪惡軸心的世界裡，這樣的敘事姿態不僅無法帶來新的理解，甚至在政治上極度不合時宜。 其次是中文翻譯問題。將「なるほど」音譯為「那魯紅豆」、把「對不起」翻成台語「歹勢啦」，再加上一些拗口冗長的句構，使語感頻頻斷裂，閱讀節奏失衡。這些翻譯策略非但沒有增加在地感，反而放大了原作本身的平庸，使整體質感更加黯淡。最終留下的，不是一部值得反覆回味的作品，而是一本文字工整卻缺乏靈魂重量的小說集，難以在記憶中留下什麼痕跡。