很愛蔡明亮，郊遊這部片好久之前看了，但依舊不減閱讀這本書的樂趣，裡面有 1. 導演手記 2. 《男孩可可的日記》劇本選董成瑜（郊遊的原始劇本）、《郊遊》拍攝劇本 3. 幕後故事導演和李康生的訪談、蔡明亮接受訪談、演員的話 4. 評論 《導演手記》是導演在導戲的時候所思所想，很像詩，更了解導演在構思每一幕，或者說和每一幕「對話」、「互相感知」時的想法和感受，真誠毫無任何的虛掩，直指自己內心想說的話、對當下演員的感受，沒有抽象的大道理，有的是蔡導對場景自有生命的坦然接受與愛，以及對演員同時也是朋友（甚至家人）的愛。 蔡導對演員完全的信任，不跟演員說劇情、也沒有劇本，只有這一場要幹嘛，其他的互動、情緒由演員決定，由於演員和導演生活在一起，演員在想什麼導演可以馬上感受到，並給予最大的信任與自由空間發揮。導演不喜歡演員在演戲，希望他們可以做自己，如實記錄每個年紀下演員的樣子。 手記包含大量劇照，很美的文字與影像，情緒直截了當生猛的嚇人。重視場景美學的導演重視的是畫面所帶出的情感，在他的電影內畫面不是背影，而是與演員互動的有機生命體。尤其到越近期的電影導演也說他越來越不喜歡拍劇情片了，沒有那麼多的話想說，那場景的選擇和景與人的互動更顯重要。 《對話》部分包含蔡導和小康的的對話，以及導演接受訪談，這部分我非常喜歡，更了解蔡明亮和小康。蔡明亮對小康的愛已經跟爸爸一樣，書中好幾次提到沒有小康他不會拍電影（有評論說他甚至到生氣），他是真的愛小康，沒有小康沒有蔡明亮，導演說要了解蔡明亮要了解小康，因此叫李康生坐在他的學生前面，給學生看、問問題。感覺得到導演對於越來越少機會可以拍李康生，甚至李康生的狀況也在變該如何捕捉而感到焦慮，而李康生一如以往的淡定。 蔡導說李康生非常的反叛，跟蔡導個性也有互補之處。李康生長相不是世俗標準的好看、他很慢、不在意他人的評價，也不是很聽蔡導的話。這讓我更進一步思考為什麼是李康生成就了蔡導的電影。但不會怎麼解釋，還是覺得蔡導對李康生的痴迷，和對其他演員的痴迷，已經呈現了他去愛這個世界的方式，近乎到了信仰的程度——要很慢的去凝視著，參與彼此的生活，然後全心全意的愛他。 很喜歡裡面蔡導回應總是很多觀眾說為什麼要拍那麼慢的電影折磨大家、電影看不懂芸芸，蔡導說看電影就像看月亮，尤其他認為看電影是學習如何重新的觀看，你看月亮不會指著月亮跟他討個說法，月亮就在那邊，電影也一樣。 看這本書總是不斷想起蔡導早期接受訪問，哭著說：「為什麼這世界要那麼快？大家不覺得慢下來可以解決很多問題嗎？」蔡導深愛這個世界，像小孩一樣，不斷的慢慢地推這顆名為時間的石頭。