Where the Crawdads Sing (2018) 「他無比謹慎地打開一個老舊的雪茄盒，那是她開始蒐集工作的原點。盒子裡仍有甜甜的菸草及小女孩的氣味。在幾根鳥羽毛、昆蟲翅膀和種子之間，放的是裝了母親手寫信灰燼的小罐子，還有一小瓶裸粉色的露華濃牌指甲油。盒子裡全是有關她人生的吉光片羽。是她人生之河底下的一顆顆卵石。」 我一開始並不急著打開這本小說，因為「沼澤濕地的謀殺案」聽來就像過期報紙的聳動標題，讓人誤以為接下來會有 CSI 邁阿密的何瑞修戴著墨鏡出場(雖然故事發生在北卡羅來納州)。但好奇心終究像水草一樣，慢慢地把我纏住，我開始翻頁，看見雙線敘事在書頁中交織：一條是1969年年輕男子墜亡後所展開的調查與懷疑，一條是1952年奇雅成為孤兒般存活在濕地邊緣的緩慢紀錄。 奇雅的故事從一雙赤腳開始，踩進泥沼，踩進被人遺棄的人生，踩進那些不該被孩子獨自承擔的等待與餓著肚子的夜晚。在母親無聲離家、兄姊接續逃脫、父親逐漸成為沼澤裡的一聲醉語之後，剩下的，是潮水、羽毛、沙粒，與她自己。沒有人教她如何長大為人，但她在泥灘與潮汐間學會了某種屬於動物的堅持：靜默、記憶、適應。 她像動物一樣生長，以本能避開城市的語言，以目光學習鳥的遷徙與蝴蝶的交配。她觀察世界，也被世界誤解。小說最美的部分不在謀殺，也不在審判，這些情節的鋪陳與落點只能算中規中矩。而是她內在的流動，一種被背叛、又仍想貼近愛的本能，就像她對羽毛的保存。 書頁快到結尾時，我忍不住偷偷往後翻了百來頁，不是為了知道真相，而是想確定：這樣的女孩，會不會在這個世界裡好好地活下去？我無法說小說完美絕佳，尤其男女角色之間的情感流動，有時顯得像是從外部移植來的生硬橋段，不夠自然。但奇雅活過的故事，值得你停下來，在沼澤的邊緣聽一會兒風聲。