《紙上煙雲》南北顛 故事藉由〈千里江山圖〉的損毀，展現出主角-吳墨林修復及造假畫的能力說起，又因康熙的遺詔之謎，意外開啟一趟驚險的尋寶之旅。 作者繪製了幾幅藏寶圖，讓讀者可以透過這些圖跟著主角一同抽絲剝繭，發覺畫中蹊蹺的地方。在解謎的過程中，書本融合進大量的書畫知識及相關修復技巧，甚至是對於書畫派別的爭論。 我特別喜歡作者對於文人畫之於工匠畫，所創作出的兩位在身分及觀念迥異的角色。一位是上述所提的畫匠吳墨林，一位是飽讀詩書，身受傳統文化觀念薰陶的劉定之。這兩人在故事中就是文人畫及工匠畫的兩極代表，在當時的時代背景，工匠被文人所瞧不起，認為其畫作缺少文化底蘊，僅是追求技法的高超，且在個人特質上有著濃厚的市井味。再進一步延伸山水畫的南北宗爭論（南宗：著重筆墨、古澹閑遠；北宗：追求精工、設色濃豔），劉定之身為在書中的文人代表，自然是深受董其昌南北宗理論的影響，而「崇南抑北」，且這樣的觀念根深蒂固，甚至可說是其一生的信仰。但歸根結柢，南北宗的分類偏於董其昌個人在當時背景之下一種主觀的價值取向，其實南北宗各有其特色及可取之處，正如所謂：「兼顧兩極而得其中，方有大成」。作者在最後也安排了一段由吳墨林占上風，點醒劉定之其對於南宗畫派過於執著的橋段，並在故事中為北宗做了一些平反，也調和兩派的對立。亦讓讀者明白，在賞析古人作品時，一方面我們得了解其時代的侷限性，也要使用更大局的視角來觀賞這些畫作，後人的審美角度理應突破侷限去發覺畫作之美。 ------ 綜觀本書，書畫知識豐富，作者又是修復文物專家，在這方面的描寫自然不馬虎。不過，作者在製造反派人物上，其行動顯得較為刻意，且在劇情懸疑詭譎氣氛的營造上較少，要說如古畫修復版的《盜墓筆記》是有點牽強，畢竟我想此書的重點不在於此。 因我接觸書法幾年，山水畫曾短暫幾個月，篆刻短暫幾個月（對於書中拓法亦有一種熟悉感），對於本書主題自然大有興趣，也非常喜歡本書，因此也推薦給有相同興趣的讀者。或是將本書視作一般解謎小說來閱讀，我想也能找到不同的趣味！