讀的時候覺得很神奇，用的同一套文字，讀起來卻好似不同語言，作者稱之為改良滬語，捨棄方言用字，讓非上海讀者也能讀得通，以滬語思維構句，使非上海讀者也能感受語態與環境，深深地落入氛圍裏。不過我覺得出版社能夠再加上一些注釋會更好，比如「十三」是白癡，「老卵」是很屌的意思，這麼值得學習的字怎麼能錯過？ 有一種小說，邀請觀者入戲，同哭同笑，情酣處，虛虛實實難分難捨，或有一種小說如《繁花》，隔段距離搭起戲台，觀者端坐台下，嗑瓜子，看熱鬧，看女人裝腔作態，看男人見獵心喜，不亦樂乎。 讀至中途上網查資料，看見一則文章這麼介紹劇版《繁花》：「講述中國改革開放年代，主角阿寶…（略）…，妻子汪小姐…」哇哇哇我真的是，差點魂飛魄散，雖然完讀後再查看分集劇情，發現這邊應該是誤植，不過劇版確實只借用了原班人馬，將劇情整頓洗牌，他她它重新連連看，借屍還魂是也。 小說對阿寶的崛起過程其實未曾著墨，肯定不如劇版高潮迭起，卻處處盈滿了情緒；前面說到作者調整了文字，使文章易讀同時保存文化與時代氛圍，另外還有一個特色，便是語句特別短小，一個描述，一個動作，一個物件，一個個堆疊，疊成細密而生動的層次，就好像說書人憶往昔般篤篤喃喃，將聽者捲入歷史的洪流，驚愕，嚮往，嘆息，不覺時間經過。 《繁花》的時序從六〇年代至九〇年代，從文革，到平反，爾後改革開放，書中人物的命運隨之動盪。阿寶家族是資產階級，慘遭抄家，滬生生於革命家庭，上級出事慘遭清算，小毛家是最安全的工人階級；數十年後，滬生是律師，阿寶是總字輩，小毛還是小毛。 但我最喜歡的是小毛，唯一用情至深的男子，把女人放在心上，把朋友也放在心上，他與阿寶、滬生和好，是全書讓我最為動容的段落，然而他一走，我便知，唯有無情人能長命百歲，快活安康。 話說回來，不談商戰，那麼劇情的主軸到底是什麼呢？童年時期描述日常大小事，主角成人後進入錯綜複雜的男女關係，這邊眉來眼去，那邊逢場作戲，虛情假意，心機算計，花樣百出，情意淺薄，無情人的歡場。 雖然我不喜歡汪小姐（和其他女人），卻也能夠理解她們，時局未曾穩過，也不過是想在這汪猙獰惡水中，尋到能夠定錨安身之所吧。 - 我很喜歡這段，字裡行間盡是蕭索與蒼涼，充滿繁花落盡的美感，彷彿象徵一個時代淡去。 | ǫᴜᴏᴛᴇ | ​ ​ ​ ​ ​寶總，請多保重。阿寶一呆。李李也就轉了身，獨自踱進一條走廊。阿寶不動，人在下風，若嗅微芳，看李李的背影，越來越遠，越來越淡薄，微縮為一隻鳥，張開灰色翅膀，慢慢飄向遠方，古話有，雀入大水為蛤。阿寶覺得，如果李李化為一只米白色文蛤，阿寶想握緊手中，再不鬆開，但現在，阿寶雙拳空空。庵外好鳥時鳴，花明木茂，昏暗走廊裡，李李逐漸變淡，飄向左面，消失。阿寶眼裡的走廊終端，亮一亮，有玫瑰的紅光。一切平息下來。李李消失。