在讀《八尺門》時，突然想起之前在高雄時，無意間在駁二附近走進一間正在展示攝影作品的空間，一禎禎照片拍的是在海上的漁民和移工及他們的日常，照片中的人們對著鏡頭露出燦爛的笑容。攝影師李阿明當時也在現場，桌上放著一疊《這裡沒有神》，供人翻看、購買，看完展覽後，我買了一本還請他簽名留念。 時隔幾年，我終於在線上把這本書看完了（紙本的設計很漂亮）。作者的文字樸實，沒有經過任何精雕細琢，單純的把他在漁船上的所見所聞記錄下來，有時還以詩的方式呈現，就像在看一本私人日記一樣。 作者受到朋友的刺激，便決定加入跑船工作，在漁船上待了四年。他在漁船上和各色人們打交道，一窺漁船上的世界及他們下船後的模樣。 身為「爸爸桑」的他，就是所謂的顧船的船工，他們負責將船上發生的各項事務隨時通報船公司，並身兼外籍漁工的保母，這樣的工作通常都由62、70歲的台灣老人擔任。不過由於捕魚的利益龐大，有時候會有漁工或船長等偷偷將漁獲拿下船去賣，但只要不是大量搬運，通常都會假裝沒有這件事發生，就像是一種補償似的。 作者說他的照片被質疑怎麼看不到漁工的「苦狀」，而人們是以什麼心態想要看到這些漁工呈現很苦的樣子？若照片真的顯現了他們的苦痛，人們又會用什麼樣的方式去面對這件事？我們不知道這些漁船的真實生態，作者選擇親身去了解，雖然在書裡他有時像是在開玩笑般說自己比外籍漁工還苦，但看到這些漁工生活的他，在字裡行間也透露出對這整個體制的不滿。 很多時候若只聽片面之詞，那永遠也不知道「真實」是什麼樣子。