這裡的街區就像小鳥啄食花朵般自在隨興。香氣和花朵的繽紛，開啟夢的路徑 ——喂！喂！下北澤・吉本芭娜娜 喂！喂！下北澤是一個主角的爸爸和外遇的對象殉情，不明所以就忽然失去家人的媽媽和女兒被強迫接受事實整天活在悲痛當中。而或許是家中充滿了父親生活過的影子，以及對於父親的恨意、遺憾和不理解，母女二人無法繼續待家中，便先後搬到下北澤居住。爾後在下北澤的懷抱當中逐漸揮別父親的陰影並建構展新的生活。 喂！喂！下北澤的劇情相當的平淡，幾乎沒有任何轉折和起伏。再想想之前讀過的另一本吉本芭娜娜的成名作《廚房》，表現的形式和手法也是相當的樸實。如果再對應到內容，大致可以猜測作主也許選擇使用這一種方式是想要呈現歲月靜好的日子才是最美好的模樣。 另外，比較特別的地方大概是在這一本小說當中吉本芭娜娜使用了和其他他作品相比更大的篇幅描寫性還有情慾的流動。雖然不似村上春樹那樣給人「天啊也太細了吧」或是「欸？怎麼突然就開始了」這樣的露骨直接，但 故事的前半段我能夠理解和把自己投射到劇情裡面，主角和主角的媽媽在面對失去親人的痛苦的方式或許可說是挺常見的方式：一個是用各種忙碌塞滿自己的時間，然後抓住可以依靠的人，利用這一種方式麻痺自己的感受；而媽媽則是選擇徹底的放空，把自己重新歸零之後再從頭開始。即使媽媽走出傷痛的時間比主角還要久，但我覺得媽媽給我的感覺比主角要沈穩的多。 想起差不多二十年前外曾祖父過世，我的外公和外曾祖母就可以對應到《下北澤》。那個時候外曾祖母即使80來歲卻還是頭腦清楚體力充沛，所以依然還是在操持著家裡大大小小的事，而我的外公倒是小說裡面媽媽的角色。經過了二十年，他依然還是在那個迴圈裡面走不出來，還變成重度憂鬱症。所以好像也難說哪一種方法比較好。 而故事過了三分之二之後開始有比較大的變化：主角在年輕的男人和自己倒貼的老男人（同時是父親的朋友）之間來回擺盪。主角和年輕男人的關係經常是發乎情止乎禮，只有在得到同意之後發生了兩次關係，但發生關係之後又開始疏遠年輕男人；那老男人呢？說是自己在他身邊可以更自由的做自己，然後又說想體驗一下讓父親衝動的偷情樂趣（？） 後面這一段我真的鎧得沒有很懂，唯一能夠做出的解讀就是主角其實沒有走出喪父的傷痛，透過追求性愛的愉悅和依偎在和自己父親年齡相仿的老男人旁邊緩解自己失去父親的痛苦。感覺就像是一種精神鴉片。 雖然我覺得有點爛尾，不過排除掉結尾的話其實還是不錯的故事XDDD