俵万智

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沙拉紀念日

這本書是被Zen大推坑。
我現在比較少看文學類的書。
這本短詩集當年是日本詩人俵萬智（Tawara Machi）在1987年出版，
一開始出版社只印了三千本，
沒想到半年內在日本狂賣兩百五十萬冊。
裡頭的詩有愛情、親情、日常的瑣事，
在小宇宙裡撐起了所有情感的風吹草動。

疫情期間，
曾抄了書上的情詩，
在信紙上噴上P.Seven香水
寄給安娜。
後來安娜愛上了郵差(並沒有)
她愛上了同公司的小鮮肉荷西。
一代鮮肉勝臘肉 ，
臘肉哭倒砧板上。

以下幾首我喜歡的短詩:
『你說"我生來是為了浪跡天涯"
沒有故鄉的你
我願成為你的大海』


『不知為何
總是女人發現
光靠愛情活不下去』


『父親的世代
無法表達溫柔
是可以被原諒』


『閉上眼睛埋進啤酒杯裡
你不看我
你飢渴的是什麼』


『你說"我想在三十歲死"
既然如此
我也只活到那時候』


『和未曾戀愛的弟弟
一起去看電影
我要打扮得漂亮點』


『餐桌上陣陣咖啡香
回想我的人生
除了愛情，什麼都沒有』


『你吻著我說
"找個好男人嫁了吧"
卻不娶我』


『錯過機會沒說的那句話
留在我嘴裡
微苦得猶如辣椒葉』


在讀詩的當下，
又收到她的訊息，
並不尋常，
分手後她很少傳訊息。
她說她發現男友劈腿，
他會跟其他女人視訊，
很晚回家，
一回家就爛醉。

我昨晚跟前同事Christine說，
我考慮嘗試跟前女友復合，
不過如果有機會的話，
在復合前應該要多賺點錢，
她有一個女兒，
養女兒要花很多教育成本。

Christine只回我:
不要在一個不確定會不會再愛你的人身上投資太多，
愛別人前先愛你自己。

有點哀傷的一本詩集，但文字很美

認真注意到和歌（短歌）這個文體的起點，是參加了2021年盛浩偉老師在與點堂開設的「日本的文豪，與他們的時代」課程。這門課主要介紹的是日本小說家，而在最後一堂的「拾遺」中，老師介紹了和歌、俳句與日本的現代詩。

寫作短歌須符合「五七五七七」的定型節奏，每一首都只有約三十一字。輕薄簡短，並不如俳句要求置入季語，內容能更加自由，且因字數限制，成品的文字依然精練可愛。

在閱讀現代的短歌時，很能看出歌人對日常事物的體察，他們總會記錄下來一些輕盈而稍縱即逝的瞬間。無論體裁或內容，都是很適合現代碎片式的閱讀方式。

**
要說起這本《沙拉紀念日》，就不得不提一下，它在日本年銷售曾經賣得比村上春樹《挪威的森林》還要好的事蹟。原本屬於較冷門的文類，這一本短歌集卻成為暢銷書第一名，是日本史上唯一的異例（其他地方大概也很難有這樣韻文比非韻文賣得好的例子）。

而這本能創下這樣的暢銷紀錄，是幾個面向綜合起來的結果。

一是「口語」。
說起和歌、俳句這類日本的傳統文類，第一印象所能想起的文字都比較古典、書面、非日常，使用口語是作者的一個特色。

雖然口語短歌並非沒有流行過，不算什麼重大突破，但在此之前的口語短歌對於破格（少一個音或多一個音）較為寬容，而俵万智即便使用口語，依然恪守了「五七五七七」的定型，也花了工夫盡量不以助動詞作句尾，更加乾淨。

（因為大田出版的這個版本沒有日文原文，此處資料來源出自佐佐木幸綱為本書作的跋，然後我自己對照了一些網路上搜得到的原文確認。）

可以想像，重視文字的讀者能感受到歌人對文字的用心；非如此注重的一般讀者也能因為口語體而拉近了距離。


二是「女性」。
作者用短歌這樣的形式，表現出了現代年輕女性的心情。

這件事在二十一世紀我們看來稀鬆平常，但在一九八七年的日本，現代女性創作者的聲音才初初冒頭，更別說冷門文體中的女性聲音更加微弱，俵万智卻能殺出重圍，以短歌寫出很多女性很日常、很細微的截面。這些在過去以男性為主的文學界少有呈現，即使他們會模擬女性口吻，但總有一些微妙的場景難以再現。

・你說「我無所謂」／我不懂你無所謂什麼／依然點點頭
・你從出差地／寄來的風景明信片／像一張不在場證明照片
・邊炒洋蔥／邊等你的電話／一直炒到辛辣轉為甘甜


三是「不同的失戀」。
寫詩歌韻文，怎麼能不寫愛情。寫了愛情，便難以繞過苦戀、失戀這些情感中忐忑不安的狀態。但有別於先前的歌人，俵万智的失戀短歌也許有哀傷，卻不灰暗、深沉、陰鬱，只一種一閃而過的透明脆弱。

・海灘野餐上／始終沒人吃的雞蛋三明治／令人在意
・不必再等你之後／晴朗的星期六／也和陰雨的星期二沒有兩樣
・江之島一日遊／如果你我有各自的將來／就別拍照


**
另外，俵万智平日除去歌人的身份，是中學教師，書中一輯〈橋本高中〉就是寫一些教師生活的片段，這部分比較少人討論，但我其實蠻喜歡的，節錄兩首：

・站在講台上／二十分鐘講完／薄命詩人的一生
・父母總說把小孩養大了／但其實是任由／田裡的番茄自己變紅

**
最後要說一下翻譯問題，這本大田版本的《沙拉紀念日》的翻譯，其實我個人並不滿意。

比如登上書名，最有名的一首：
この味がいいねと君が言ったから七月六日はサラダ記念日

此書是這樣翻譯的：
你說「這個味道真不錯」／於是，七月六日／成為沙拉紀念日

但就我看來會覺得，這個翻譯不如日文乾淨利落，對比一下我在與點堂課堂上看到的翻譯：
因為你說「這味道真好」／所以七月六日就是沙拉紀念日

「因為」、「所以」、「就是」用得很好，唸過去彷彿一錘定音，敘事者自己下決定的主動感更強，也更符合日文原文的感受；大田版本使用「成為」就更抽離，少有主動。

再一個例子：
「嫁さんになれよ」だなんてカンチューハイ二本で言ってしまっていいの

此書是這樣翻譯的：
才喝兩罐燒酎／就說「嫁給我吧」／不會後悔嗎

但若是：
「嫁給我嘛」這種話／在喝了兩罐燒酎後才說真的好嗎

「嫁給我」與「喝兩罐酒」的行文順序顛倒，造成了理解的錯置。前者「才喝兩罐就說嫁給我不後悔嗎」，意思好像是應該多喝幾罐再說比較妥當；但原文應該比較貼近後者「這種話不是喝了少少兩杯酒就能出口的吧」，意思是你最好在一罐都沒喝的狀態下好好說。

而且這首本來就是一句對自家男友不客氣的吐槽，直接點就行，也更能顯示出作者筆下現代女性在感情中，相對更平等的狀態。

總之，大田的這個版本，當作者寫「いいね」表示「真好」時，翻成「不錯」；當作者寫「言ってしまっていいの」表示「這樣說好嗎」時，翻成「不會後悔嗎」。

真是難得看到坦率的日本人與迂迴的台灣人這種組合呢。

反正我這本是看到一半就直接LINE住日本的朋友，請他幫我找原文書。我或許會再找另一個2002年新雨的版本來看看，但我還是想辦法入手原文吧，以免我繼續糾結翻譯。


PS 本書因為翻譯扣一顆星，並且沒有推薦也是因為翻譯。

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