陳思宏

博客來0010879111

佛羅里達變形記

待讀完陳思宏的「鬼地方」時，才發現這是他的夏日壞掉三部曲之一，秉持著習慣將系列作一網打盡的習慣，前前後後終於把「樓上的好人」與這本「佛羅里達變形記」給一併讀完了。雖說夏日壞掉三部曲各有出版時間的相差，但我覺得從哪本開始讀沒有什麼太大的問題，只不過相較之下「佛羅里達變形記」是完全獨立的一個故事，其他兩本一起讀則有一番對照的趣味存在。

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一九九一年的夏日，六位完美無缺的龍年男孩女孩，踏上了與島國迥異的熱夏佛羅里達，沒有了束縛，逃脫控制，他們在一個邀約之下踏上一場往南的旅行，也踏上了一個平行的七彩霓虹的顛覆的時空，在那裡，他們一一變化形體、共同擁有秘密。

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每個人都有關於自己的，小秘密。蛇、草帽、素描本、鳥、藥包、照片、月亮，拘謹釋放、常軌鬆動，有什麼東西開始不一樣。

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陳思宏筆招凌厲、文筆噴發氣息。我聞到佛羅里達的Key Lime Pie、墜入傑克的籬笆門內別墅、我感受到魔幻的蒸騰、那個奇異國度。然後時間凝結在了那一刻，秘密也開出了蓮花。

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我們都有青春不知痛的年歲、也有想過河的陌生彼岸，那麼，你也走過來了嗎？

然後時間凝結在了那一刻，秘密也開出了蓮花。

讀陳思宏的《佛羅里達變形記》，有種讀馬致遠散曲的感覺。短句交錯帶來的明快節奏，感官移位的魔幻暗示，讓所有情緒、所有事件，隱晦卻立體的被層層揭開。讓我總是懸著一顆心，不確定但又肯定，現在正在發生什麼事。然後感受到一股熱，聽見了奇怪的爬蟲類在移動，嗅到了海的鹹味，我隨著陳思宏的筆，來到了佛羅里達。

直覺是琴聲，眼神是槍，每個人都情墜藍海。

佛羅里達的熱帶夏日，讓看似擁有遠大前程的龍子龍女們開始變形。變形是解放，也是抵抗，是對變形的大人、變形關係的抗爭。卻不知，這個抗爭終究成了另類的命運式服從。每個人仍在溺水，仍在等待，等待另一個意外帶著自己逃離身世，儘管是末日碉堡，儘管是凌亂不堪的藍。但變形儀式從未終止，月光還在哭，變形繼續輪迴——。

過去實在很少接觸台灣作者，今年讀了吳曉樂、張西、然後陳思宏。每個作者都給了我超出預期的驚喜。尤其陳思宏在描寫人性情慾及事件側寫的功力讓我打開新的眼界(或只能說自己真的看得太少…)。不僅是在故事的開場、高潮與結局，連多位角色們的背景都刻畫鮮明。我特別喜歡阿曼達與德籍鋼琴老師之間的情愫——黃焰樹下不直白明說的兩情相悅，聖誕節當天只有雨聲卻先聽見了琴音。這些真切又具美感的敘事，就這樣勾起我心中——明明不相關也不相似的——青春記憶….

也許每一個人，都曾在自己的身世中溺水？

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#鏡文學 #陳思宏 

也許每一個人，都曾在自己的身世中溺水？

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十六歲以前，看過的雨都不是雨。十六歲那年看到的風跟雨跟雷，暴烈狂放，有殺人的力量。那場雨真的殺人了，她在場。大好晴天，傾盆暴雨，雷電在天空編織。她沒動手。但她目睹了一切。她只是旁觀者。
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「自由」或許是現代人心中的普世價值，尤其是在看見香港反送中、維吾爾族集中營，甚至是近幾年阿富汗女性再度籠罩於塔利班陰影下等事件，更讓人強烈感受到自由的可貴。然而，縱使生活在最為開放民主的社會，人真的有可能自外於所有條件，達到全然的自由嗎？對於小說家陳思宏而言，答案或許是否定的。

作為「夏日三部曲」的第二部作品，《佛羅里達變形記》將場景從彰化的「鬼地方」永靖，搬到了太平洋另一端的佛羅里達，故事主角也換成了六個在龍年出生的天之驕子／女。這群權貴之後，在1991年的夏天來到異國，經歷了想要遺忘，卻注定終生糾纏的「變形」，縱使出身龍子龍女，但他們的內在卻因此永遠淪落為蛇蟲鼠蟻，甚至永遠無法擺脫他們背後掌握彼此命運的那無形宿命。

雖然同樣是屬於夏日三部曲，但和《鬼地方》相比，《佛羅里達變形記》中關於威權歷史的描寫明顯減少，更多的是關於菁英教育，及青少年內心「變形」的頗析。雖然表面上，這群「龍子龍女」們，是在名為佛羅里達的「繭」中蛻變出完全不同的自我，但實際上他們的心靈，早就在種種環境中種下腐敗的因子。

至於另外一條主軸，則是以「蓮」為化身，無孔不入地穿梭於劇情中的宗教，其如同「圓形監獄」（Panopticon）中的看守，無所不在、全知的壓迫感，也繼承了「鬼故事」中令人毛骨悚然的角色。然而，讓龍子龍女們產生「變形」的，卻也是一塊未曾沾染到宗教的「淨土」，其中的矛盾與諷刺，更讓人反思宗教與社會規範，所具有的雙重角色。

和《鬼地方》相同，《佛羅里達變形記》的敘事同樣是穿梭在兩個不同的時空中，而善用事物進行類比，及巧妙轉換詞性的「轉品」創意，同樣也是這部作品的一大看點。不過整體而言，《佛羅里達變形記》的可看之處，或許更在於在懸疑氛圍中的抽絲剝繭，若是心中抱持著第二本《鬼地方》的期待，反而會無法享受閱讀的樂趣。

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熱帶裡，一切變形，好孩子變成壞孩子。
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同樣出生於1976年，從文字中隱約也能感受到屬龍的作者也在撰寫《佛羅里達變形記》的過程中，經歷了「變形」。但經歷從2020年開始的疫情，全世界的人們又何嘗不是呢？縱使並不會如同書中的角色般墮落，經歷了這場世紀瘟疫，我們的生活中或許也「壞掉」了什麼，且永遠無法再像從前一樣。

【職場讀書人選書】疫情時代下的「變形記」 反思關於自由、宗教與社會規範—《佛羅里達變形記》

這本書與另外兩本小說，是鏡文學出版社與作者陳思宏合作的「夏日壞掉三部曲」，《佛羅里達變形記》其實是出版順序中的第一本，但我是從第二本《鬼地方》開始讀起，接著讀第三本《樓上的好人》，最後才讀回這本。我覺得從這三本作品中，可清楚瞭解到作者文筆非常有個人風格，但是另外兩本書我都非常喜歡，且評分5顆星及大推薦，這本我只有給3顆星且並未推薦。

我覺得可能是因為故事主角們是設定為富有家庭的高中生去美國夏令營留學的故事，因此對我來說，沒有太多的連結感，較無法投入情感。雖然仍然有許多令人耳目一新的光怪陸離的情節，可是卻沒有很好的敘事手法，會感覺到故事情節與角色們都有些雜亂無章。最後的結局也比較容易預測，並沒有讓我特別感到驚喜，也不太能理解其要傳達的核心想法。

雖然不喜歡這本書，但我還是很喜歡這位作者，也相當認同他是台灣之光，《鬼地方》已經翻譯成十幾種語言，是非常了不起的成就。但我想這本作品，可能是因為仍在剛開始寫長篇小說的階段，所以沒有達到很好的效果。即使這本書不符合我的預期，仍然對於作者很有信心，並且期待閱讀他寫的第四部小說。

「夏日壞掉三部曲」中，較不愛的作品。

⛰️ 簡介
故事由一封遺書開始，邀請他們回到當年，近三十年前的那個夏天。

六名龍年出生的孩子在國三畢業的暑假，到了佛羅里達遊學。而恨不得趕緊脫離控制的他們，在這段熾熱的，皎潔的，酸甜的旅程中，悄悄變形。

💭 摘與碎念
敘事今昔穿插，不至暈頭轉向，閱讀時有種推理的快感。但過程中視角不停地轉換，一下凱文，一下安妮，一下小史，一下克莉絲丁。這部分就有點造成閱讀上的困擾，有時讀一讀會開始搞不清楚這段話是誰說的，是誰的心理劇場。

一再強調「龍年生的孩子」，龍的傳人。每個孩子皆是父母的傳人，不難從故事看到其對孩子的影響、控制，原生家庭的影響通篇可見。望子成龍，只可惜「龍」本是虛幻的，是建構、投射出來的。一趟暑期遊學，佛堂衣服上的黃色蓮花並無「出於泥而不染」，溽暑，月光，綠鬣蜥，酸甜百香果汁液摻著沙和螞蟻，熱帶的一切卸下一行人的外膜，個性裸露，慾望裸露，悄悄變形。

角色多，之間的關係便越發複雜，故事自然也變得龐大。每個角色的心理描寫的挺好，不至於有哪個要角的戲份佔比特別低，但有些故事前段埋的梗到後面就消失了，有些反轉不知意義為何，又或是有些情節、設定另人不得其用意。例如，領隊蛋頭到底為什麼整趟旅程都一直在放屁拉肚子？真的是「一直」，為什麼要這樣設定？當然也有可能是自己平民眼沒有看懂啦⋯⋯ 

關於佛堂密教的內容，雖然份量不多，但相對其他部分卻是恰到好處，該解釋的都有一定的解釋，不會多到影響對邪教的那種恐懼感，卻也不會少至令人匪夷所思。

不論故事情節上的問題，陳思宏的文字是十分有力量的，閱讀紙上卻似其衝撞於心，情緒很是濃厚，有些地方讀起來頗具詩意（我不太確定如何怎麼形容，那可能是一種寫法，但我閱識不足），雖然有時需要多讀幾遍來理解、感受，但畫面出現，有戲劇之美。

《佛羅里達變形記》是陳思宏夏日三部曲的第二本，雖然有些小地方不是令人太滿意，但他的筆風實在太有魔力太吸引我，利用短句去描述心境或是情境的手法也很對我的味，我想我會找時間把其他兩本給看了。

📝 總結
儘管故事細節有些不盡人（我）意，《佛羅里達變形記》仍有吸引人的地方，如文字風格，對心境的敘述，於密教的呈現。閱讀過程看著一行人脫離原先的控制，卸下華美外在露出自我，荒唐混沌戲劇化，黑暗露骨獵奇，頗為震撼過癮。

那個夏天，我們一起變形

近年頗紅的台灣作家，吳明益跟陳思宏，作品都有被英譯，我其實不太看台灣作家，因為不太看文學，知識性的東西又比較喜歡看翻譯的，所以對以上兩人都不太熟悉，決定先從陳思宏開始看，問了一下群友，就借了《佛羅里達變形記》。

變形記是卡夫卡的作品，但跟本書感覺沒什麼關係，唯一有關聯的可能就是「變形」及「諷刺」而已。

很喜歡作者的文筆，喜歡他對性的隱喻描寫，感覺很像紅樓夢的手法，句讀之間會用韻，很多句子若能唸出聲都很有趣，這是翻譯作品做不到的。

但不確定他想表達什麼？要說青春荒唐變形嗎？還是控訴文憑社會及恐同的過去、諷刺宗教組織、高社經家庭中地毯下的醜態？還是什麼其他的。

然而還是一個老問題，為何我要花時間看文學，每次看完總是陷入一陣負面情緒裡，文學似乎是拿來照亮人性與社會黑暗面專用的燈，燈不開看不到就好像不存在，燈一開就看得太過清晰，難免難過一陣。

我看完了，短時間內，應該不會再看下一本。

文學是否只能寫殺人嗑藥各種奇怪的關係才能「不無聊」呢？

曾追隨陳思宏走過永靖家鄉一遭的讀者們，是否準備好跟著他跨海來到佛羅里達，鮮明魔幻色彩的家鄉巡禮這次規格提高到新大陸體驗與開發。在US一號公路上，一群未成年男女驚險的冒險，沒有嚴謹看管的大人，他們的生死不再被當一回事，陌生的、香甜的、溽暑的、刺激的，是他們啟動轉大人儀式必經過程。陳思宏意圖帶領讀者一起變形，變得不成人形的，又或者該說，原本就不是人形的，「人們的」故事。

一但走進陳思宏式的《變形記》，還膽妄繼續保持人本模樣的，就不會喜歡這本小說；若是已拋下為人的堅持，你就可以好好毀壞，好好拆解人的「樣貌」，解構成原先你預期的真面目。

多年前夏令營成員們在往後多年，其中一名團員小史死訊逐一抵達各自手中，再一次複製當年小史為前往Key West找尋失散多年父親，重新締結這群人關係。敘事上，現下時間與當年前往佛羅里達時間古今交錯，六加一組合不管在哪個時空，小月往往是遺漏的那個，這是一個劇情設計上的問題思考。再者是屢屢強調這群人最大共通點源自龍年出生，是龍子龍女。故事尾聲，陳思宏給了讀者足以理解的解釋：龍是想像、是投射、是望子成龍，是居頂端的社經地位者。父母輩可望階級複製，再向上流動把守菁英、佼佼者之姿。看在孩子們眼裡，他們的世界已被這些不合年齡的要求壓得喘不過氣，眼光無法看見父母所見，離開台灣跨海來到另一個新鮮與陌生交融的國度，彷彿遁入逃難所。他們描摹的父母形象像是慣老闆，單方面要求亮眼數字、更多的獎牌名次，還有量身打造失去孩子聲音的菁英童年。

故事本身荒誕得不可思議，百香果木瓜汁液淌流在臭酸身體，和著海風的沙粒一併嚼食。零零總總的佛羅里達最後被匯聚成涓涓細水，使青澀得不計後果與危險念頭得以灌注因而萌芽。那些趁勢想要跨越年齡作為枷鎖的禁忌，永永遠遠在未成熟的肉體留下深刻痕跡。

讀者的我，家庭縱使沒有那般財力，在春季與夏季沒有鑑別度的南部，它搭建起充滿儀式性舞台不需耗費吹灰之力就能讓往昔主動召回，回歸樸實。把我印象深刻的，別人見證但我的海馬迴已不刻意保留的種種，一起召喚回到現代。有關以不成熟作為預設框架，包裹起的那個沒有特別以文字保留就不算真正存在的以前，有時候重新體驗與想像，反而會受到現下自狹的成熟羞赧地面對，然後嘻嘻哈哈地藉「黑歷史嘛」之詞偷渡尷尬。這種安心感，與佛羅里達那些孩子們的奇幻旅程相比，自己的總是比較有重量的。

所以，讀完《佛羅里達變形記》我到底喜不喜歡？沒什麼好不誠實的理由。不過是一介讀者，不過是研究台灣文學這條路上毫不專精，不過是還在身份轉換尚未進入某一狀態，而自己竟以此沒有任何警覺意識的邊緣遊蕩者。但也因為什麼都不是，更沒有包袱可以誠實說出自己看法，這似乎反而是長大後最難能可貴的部分。因此，我可以說，我是不怎麼喜歡它的。即使有過好評的《鬼地方》，也期待《樓上的好人》會帶來什麼一段旅程的落點，不喜歡無關乎前後，無關乎脈絡，無關乎文本以外的評價。《佛羅里達》處理的角色太多，如馬戲團，每條龍的鱗片閃閃發亮，幾乎刺盲了眼。既然是龍，是不是不容成為配角？每個人的聲音震耳欲聾，這人才剛開始故事不久，另一人就急著把對方推下台鎂光燈聚焦自己——即使演得有如一場悲劇。不管表演拙劣與否，為什麼安妮藥物成癮，為什麼小月最後沒有出現，為什麼Yellow不見了，為什麼一九九一是一堆不堪組成，大家還是要回到起點？

鱷魚的眼淚會騙人，遊學團的男女打從出生那刻，就只能活在被預設好的套路中，媽媽的鼓勵是假的，記憶中爸爸美好形象是假的，兩個爸爸一個媽媽的婚姻是假的，演員媽媽對女兒的愛會不會也只是演戲？我以為的媽媽也不是我的親生母親。倘若口口聲聲說喜歡海邊，那就別怕曬黑。孩子們在摧毀大少爺大小姐的人設，重新回到父母面前，髒骯、黝黑皮膚、口臭髒牙，才是還原他們的真貌。重新團聚，盤點每個人發展狀況，還是重返菁英行列。第二次摧毀，是團聚後與蛋頭的重逢，每個人身上的謊言盔甲被拆解得無一完好。

「說我是騙子？哈哈哈，你們哪一個不是騙子。我們全部都是騙子。」（330）

好好笑，我們手中的《佛羅里達》本身就是小說，是虛構，是一堆不負責任的想像組成。既然如此，讀者在虛假中是要期待挖掘什麼？鱷魚流淚從無關乎憐憫。不喜歡《佛羅里達》是因為我最為痛恨的就是欺瞞，我的父親是最大的謊言供應商。《佛羅里達》從頭到尾凸顯得正是「謊言」這項母題，它屢屢挑戰我的痛處，我的在乎。這樣的話，你又要我怎麼喜歡？

家族中的謊言集

看完鬼故事之後，真的很讚嘆作者，總是能用特別的想像來寫出他所看到的一切，於是也很好奇他的下一本書會再帶來什麼驚喜。

不同於鬼故事講家鄉與家人，這本講的是青少年以及長大後的青少年。故事由現在及過去不斷交叉著，同時也由現實、謊言與想像組合而成。幾位家境非常富裕、於龍年出生的孩子，在那年暑假被送到佛羅里達遊學，原來在家裡像被關在牢籠裡面的孩子，就這樣被盡情地釋放了，在開放的美國環境下，他們從完美到被解放，經歷墮落，最後終究必須回到完美，從來都無瑕的他們注定得回到現實繼續他們該有的樣子。

看到中後半段有點出戲，書中的人物既相似又不相似，也被一些或多或少的形容或幻想搞昏了頭，試想著這些行為或是這樣子的人生是否能在自己的周遭找到類似的故事，也許有比這些更張狂的，但想必不會有人知曉，因為這些都是不能被公開的秘密。

沈默、接受、壓抑，也許是他們原本背負的；而狂放、自我、叛逆，也許是佛羅里達帶給他們的、也或許是心中的柵欄崩壞了。完美總是得付出代價，相較於他人的評價，與內心正面對決及接受真正的自己也許才是答案。

🔖「這樣的熱帶夜比白日仁慈，熾熱艷陽退下，濕度稍降，大西洋在月光下如明鏡，蟲兒輕唱，徐徐晚風像把梳子，在海面上梳出一道一道的波紋。」


🔖「傑克的眼珠就是海，淺藍汪洋，誘人入海。一掉進去那雙眼睛，身體冒出愉悅的藍色泡沫，她在地下碉堡裡大聲呻吟，溺斃又重生。」

佛羅里達變形記

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然後時間凝結在了那一刻，秘密也開出了蓮花。

也許每一個人，都曾在自己的身世中溺水？

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「夏日壞掉三部曲」中，較不愛的作品。

那個夏天，我們一起變形

文學是否只能寫殺人嗑藥各種奇怪的關係才能「不無聊」呢？

家族中的謊言集

「永遠抵達不了的地方，是最美的地方。」

佛羅里達變形記

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然後時間凝結在了那一刻，秘密也開出了蓮花。

也許每一個人，都曾在自己的身世中溺水？

【職場讀書人選書】疫情時代下的「變形記」 反思關於自由、宗教與社會規範—《佛羅里達變形記》

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「永遠抵達不了的地方，是最美的地方。」

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