「黃澄說，畫家畫自畫像的時候，不是都會照著鏡子畫嗎？我和我姊像是隔了很多年出生的雙胞胎，不過她的生命比我精彩太多了。很多時候，我是看著她，畫出自己的畫像。」 書籍刻劃著主角「黃澄」在不同人生階段所扮演的身份角色(替身、新人、女人、女角)，以及如鬼魅般長久伴隨於她的自我認同課題。「黃澄」從鏡子中面目模糊的無臉角色開始一點一滴找尋、發覺，到最後慢慢捏塑出屬於她的面容，過程中有得有失，畢竟沒有完美的人生道路，但也因此成就了深刻雋永的故事。表面來說，這是一個演員的成長故事，道盡了演藝圈的權力角力以及無所不在的父權意象；深層來說，這是一個充滿哲學思考、表演意象、描寫失去與獲得的一幅巨大的人物素描。 故事隨著主角在每個階段所做下的決定，讀者盡情轉換與主角未來與過去間人事物的種種糾葛。除了體現人生如戲，也給我一種作者用文字演了一回很精采的戲的感覺（甚至有很多的戲中戲）。其中好多情節環環相扣，說出來就不精彩了，其中的奧妙真的只能由讀者親身閱讀，才能一探究竟。不過其中我特別喜歡兩個面向： 📚 姊姊「黃茜」深層的意識操控 📚 故事開頭深深令我著迷，讓我想起了自己的故事： 「她赤著腳，踩進姊姊的布鞋裡。鞋子寬寬鬆鬆的，根本穿不住。腳底的沙子扎著腳底板，她也不在乎。只要一跑起來，鞋就掉了。只好回頭抓著鞋再套上，拖著跑。」 我從小是望著哥哥的背影長大的，不知道這是不是發生在所有有哥哥姊姊的人身上？並不是說父母重男輕女，而是因為歲月的刻痕始終為兄妹間帶來不一樣的間距，促使了幼小的那一方在人生啟蒙階段像是站在巨人後方一樣，要嘛粗糙地模仿巨人，為了取得父母長輩的同等稱讚；要嘛與之為敵，想辦法脫穎而出，但心底始終惦記著巨人的龐大身軀，揮之不去。當然，有一天，你會發現自己的所長而逐漸脫離巨人的道路，不過那個背影，那條路上的腳印，始終透過或大或小的力道，輕推著人們朝向某條路上前行而去。 「她始終是黃茜人生的觀眾，一個家族的旁觀者。 一直以來她是透過黃茜的存在來卻確認自己。所以她看似不需要朋友，不需要愛情，連孩子都可以給她。她所追逐的演藝事業，不過是為了得到「承認」。她看不見自己，所以唯有讓所有人承認她，「黃澄」才得以存在。」 📚 夢想道路上「父權」無所不在 📚 「她想結束這段關係，又害怕自己會一無所有。她不想把一個人當作一件東西對待。但王導的存在牢牢黏附在整個背景裡，那裡有表演的暢快與探尋，是充滿挑戰的希望與期待，還有最重要的「機會」。她若背棄他，就在背棄更大的東西，她無法想像自己的立足之處。情感從來就不該開始於一種指望。」 其實男性角色在這本書裡的戲份並不多，而且大部分只有小名，沒有完整的名字。但在整個故事中父權意識深厚，它是機會、是枷鎖、是愛情、也是牽絆。它會在你以為它將式微時再次潛入人的內心。主角曾被囚禁其中，就像社會上許多女人面對的，有時我們必須攀附於其中，才能看見光。但其實我們也可以選擇在暗中前行，相信溫柔的力量總有辦法對抗點什麼。 「有時人是靠拒絕，而不是接受某些東西來成就自己。」 總體來說，不虧是台北文學獎得獎作品，精彩的故事內容並沒有只是流於表面的狗血描述，而是透過有優美字句探索多面向的情感與生命課題，給讀者很多想像，也讓我對於「演戲」表演本身能有進一步的想像。