如果不可解的是霧，我們還是能嘗試去到比霧更遠的地方，從那裏回頭看自己（首先是自己），在霧中的形狀。這個經驗是很重要的，放下了鮮衣怒馬的幻術，回到無所有之處，能看見多少自己，才能看到更多的世界。 ─張惠菁 《比霧更深的地方》p.13 與遙遠的自己對話，同樣是時間、孤獨，與埋藏在霧裡的那些聲音。無以名狀，卻又存在的一種狀態。 讀霧，想起了告五人的迷霧之子，訴說回憶在城市裏突然泛濫、猝不及防的狀態；姚六一的霧裏是一種自我沉浸、自我定義，隔絕外在環境的一座孤島；張一喬的大霧是一種隱藏，不讓對方知道，不打擾對方，卻在人群處、無人處，釋放炙愛的我愛你。 陳繁齊也有《在霧中跟你說話》雖未覽讀，但說的是社群時代人們可以隱匿身分的談話。 回歸正題。 本書，《比霧更深的地方》，是一種拉回古老的回聲，反覆聆聽，感受那些過去擁有的感官感受。 📖「放棄在日常生活裡，我們經常披掛穿戴的那些短促、有所憑依的立場，放棄那些張口就來、標籤化的是非與功利。而自願走進比霧更深的地方，去獲得對世界另一維度的理解。」 📖「我並不是心理想著要寫一篇『散文』而寫。如果他們是散文，那麼散文就是一種思想的方式。」 📖「當你覺得自己還在往前走，孤獨就不可怕。」 本書分成三輯 一、月夜 二、在時空的座標裡看見美─張惠菁對談施靜菲 三、時間裡的人 一半的文字是作者寫在北京及過去，寫在「霧都」，真正霧裏的回聲。 寫影，寫草木、太陽、大霾、火候、風、土星、春雪、陵墓、麒麟、白龍，是對人文、自然細微的著墨，是感覺此刻，應被時間所厚葬的正念。是一切的所思所想，超越時間，一如張惠菁的《給冥王星》那樣，獨樹一幟的個人特色，交織文學、歷史、電影所給予的啟發。是喜歡趙子龍勝過迪士尼公主，既讀百年孤寂也讀西游記，是充滿感性的一面。 很棒的文字，寫的序也超精采。可惜第二章，是直接收錄文學對談的稿子；第三章則是收錄書評及影評的文字，直接放在書裏很沒有誠意的感覺。（通常是放在雜誌裏吧） 出版日期：2019.2 推薦指數：給第一章的部份 🌟🌟🌟🌟🌟，而二、三章就當附錄看吧 (´(ｪ)｀） 其他摘錄語句： ✒️用上太多的修飾語；掩蓋自己的好惡，仿佛不具備好惡的權利。P.30 ✒️但受傷的記憶有時像眼球般，藏身在意識細微處，活過了秋天，又捱過了冬天，延續到來年的春天、夏天，或是更久遠之後。它會變成什麼顆粒般的存在，堅硬的、化不開的自我。偶爾，瀰漫開來，像空氣裡的塵霾。P.30 ✒️當物的邊界柔軟，像陶土般帶著孔穴透氣，既盛載，也滲透。即使氣息微微，霧與物交接的邊界仿佛就有聲音。p.40 ✒️我有時想像，此刻我正在使用來寫作的文字，也是這世間整體質量的一種。p.33 ✒️有時我感到我們是一個霧中的世代，被標舉在亮處的價值太多，話語太多，義正詞嚴太多，但集體卻失去方向感在一片伸手不見五指的霧裡。p.12