真正可怕的是失控的人性與慾望

■ 提要 如果前作《陰間：另一個世界》描寫的是張曉武從小混混成為牛頭鬼差的成長歷程，《陰間：黑廟》則將目光放在逃家少年與家庭創傷，那麼《捉迷藏》則開始把焦點放到更大的問題： 當陰陽兩界本身也存在腐敗與漏洞時，維持秩序的人，又該如何守護正義？ 故事從陽世多處鬼門被開啟開始。古老大宅、陳舊衣櫃與孩子們最熟悉的捉迷藏遊戲，成為陰間通往陽世的入口。牛頭張曉武因故失去職權，卻仍無法放任管轄區域陷入混亂，只能與新人馬面合作，調查背後的陰謀。 另一方面，幼保科老師顏芯愛意外捲入事件，帶領一群孩子面對突如其來的陰間住戶，也逐漸揭開陰間官僚體系中的黑暗面。 延續《陰間》系列融合台灣民俗、奇幻與社會寫實的特色，星子透過鬼門、城隍、牛頭馬面等元素，描繪出一個與陽世互相映照的鏡面世界。 ■ 心得 我認為《陰間：捉迷藏》，似乎想將故事重點拉到制度的改正，可惜扛起個頭就將重點聚焦在《乩身》系列，沒有更多的著墨。 一、鬧鬼與炒房：最貼近現代社會的陰間寓言 《陰間：捉迷藏》最有趣的設定，就是把「鬧鬼」與「炒房」兩個看似毫無關聯的題材結合在一起。 傳統鬼故事中的鬼屋，通常只是因為怨氣、死亡或詛咒而產生。 但在星子的世界裡，真正造成混亂的原因，往往不是單純的妖魔鬼怪，而是人的慾望。 有人為了利益破壞陰陽規則，不惜大量開啟鬼門，讓鬼魂湧入陽世。 這個設定其實非常符合《陰間》系列一直以來的核心：鬼並不可怕。 真正可怕的是，當人的貪念沒有受到限制時，連陰陽秩序都可以被拿來交易。 只是相較於前兩集，《捉迷藏》花費較多篇幅描寫幼保老師顏芯愛與孩子們的互動，包括旅行、家庭故事，以及孩子母親離開婚姻後的人生轉折。 這些內容本身並非不好，甚至可以看出作者對孩子與家庭關係的溫柔觀察。 但對我而言，如果作為系列中的中後期作品，這些日常描寫能再收斂一些，把更多篇幅留給後續揭發趙城隍舞弊，以及顏芯愛在陰間體制中展現出的勇氣，整體節奏可能會更加緊湊。 二、陰間並非全然黑暗：腐敗制度中的改革可能 《陰間》系列一直很有趣的一點，就是它從來沒有簡化成「人間善、陰間惡」。 相反地，星子描寫的是一個與陽世極其相似的世界。 有人善良，也有人腐敗。 有人願意守護規則，也有人利用制度謀取私利。 在《捉迷藏》中，顏芯愛甚至直接闖入十殿閻羅，卻沒有遭到黑白無常立即處決。 這個情節其實透露出一個重要訊息： 陰間雖然存在問題，但並沒有腐敗到完全失去救濟與正義。 這也呼應後續《乩身 II》的發展。 比起過去陰陽兩界彼此對立、要求自治，後續故事中的陰間與乩身之間，逐漸轉向合作關係。 因為當面對新的問題與未知的危機時，單靠舊有制度已經不足以解決。 真正重要的，不是推翻整個體系，而是讓願意守護正義的人，有機會改變它。 三、張曉武之外，那些仍在黑暗中努力的人 雖然《陰間：捉迷藏》的主線仍然圍繞牛頭張曉武辦案，但閱讀過程中，我其實更想看到另一個角色──俊毅。 在故事中，俊毅身處地獄，受到各方勢力牽制，卻依然沒有放棄自己的信念。他不像張曉武那樣站在第一線衝鋒，也不像顏芯愛那樣直接挑戰權威。 他的戰場，是在混亂制度中保持清醒。 這類型角色其實很符合《陰間》系列的一貫特色： 他們不一定擁有最強大的力量，但總是在最困難的位置，努力守住自己相信的事情。 可惜的是，由於篇幅限制，俊毅的描寫相對有限。 以他的智慧、判斷力，以及在權力浪潮中保持清明的特質，其實非常值得更多篇幅發展。 四、作為系列收尾：留下期待，也留下遺憾 由於《陰間》系列至今已經多年沒有推出新作，因此閱讀《捉迷藏》時，我會自然把它視為一個階段性的結尾。 如果單純把它當作系列中的其中一本作品，我覺得它依然具備星子一貫的特色： 有台灣民俗、有社會觀察，也有對人性的溫柔凝視。 但如果把它視為整個《陰間》系列的收束，力道確實稍嫌不足。 張曉武、俊毅、顏芯愛，以及整個陰間制度改革的方向，都留下許多可以繼續發展的空間。 或許後續部分故事已經融合進《乩身》系列，但仍讓人期待，有一天星子能真正替這個充滿魅力的陰陽世界，畫下一個完整句點。 畢竟，《陰間》最吸引人的地方，從來不是鬼怪。 而是在那些看似黑暗的地方，沒有神明作為寄託，依然有人選擇守護光明。