🥱記得在我高中的時候，因為K書K的晚，我習慣收聽深夜廣播好讓自己有一個聲音的陪伴，記得有一個橋段是主持人用柔軟慵懶的嗓音唸著聽眾來信，然後點播歌曲，如果有吸引我的來信內容，我總是側耳傾聽，成了我在獨自夜讀時候的另類陪伴。 🥱其中，我對一個聽眾的來信印象非常深刻，那種深刻是在往後時光裡，只要生活裡出現這樣的情境時，就會出現的聲音。那封信的大致內容是來信者先問起主持人，有沒有騎摩托車穿梭在車陣中，然後同時很多台摩托車一起停下來等冗長紅燈的經驗，這位聽眾說，每當他在停等紅燈時，看到一旁有幾個在紅燈剩下最後幾秒時就催油門準備起步的騎士，有時候雖然只是虛張聲勢，但卻會帶動後頭幾台沒在關注號誌的騎士，只是跟隨前車而啟動的車子，有的人甚至就這樣危險的騎出去了，然而帶動者只是繼續在原地發動油門引得後頭黑煙滾滾；或者也真的有催出油門，在剩餘的紅燈秒數就當起「先行者」的騎士，這位來信者說每當這個時候，他總會想著，既然這麼不想遵守交通規則，不如真的來一台車子撞上，讓你吃痛又吃罰單、最糟就是跟世界說掰掰，但隨即又討厭起這個希望別人出意外的自己，他問主持人：「當這些想法出現時，我總會疑惑，這究竟是屬於人性，還是我本來就比較卑鄙？」 🥱對於當時還是高中生的我，這個問題是直接而衝擊的撞進我的心裡，但隨著往後更加社會化的訓練，我明白每個人都會有的「好孩子面具」，那是種心理學上再正常不過的防衛機轉，但是面對外在表現和內心真實感受背道而馳甚至互相衝突時，我們要如何去聽取呢？這本書，又再度的將我拉回到那個深夜，聽著廣播的我。 🥱「原來好孩子的厭世感是更深沉的」，是我閱讀到一半時跳出腦袋的一句話。這本書是由三個短篇構成，分別是「好孩子的哈欠」、「供品」和「永遠幸福」，我想特別談的，是與書名同名，也是三個短篇裡篇幅最長的「好孩子的哈欠」這一章。 🥱故事的主角名字叫「直子」，故事的開展，是她正迎面撞上對面一邊騎腳踏車一邊滑著手機的學生吉岡，照道理來說，應該是先注意到的人先主動讓開，但是在這個瞬間，直子覺得一點都沒有讓開的必要，因為做錯事的人是一邊騎車還一邊滑手機的吉岡才對，所以即使撞上迎面而來的人會使自己受傷，但這次直子「並不打算讓開」。 🥱隨著情節的堆疊，也帶出了直子對於自己表現出的「好孩子樣本」其實是非常厭惡的，但是她還是能在必要的時刻，穿戴好面具，表現出行禮如儀、大方自然的模樣，然後再用大量的內在對白，顯現出她有多不屑這樣的自己、或對於旁人的「無意冒犯」、「理所當然的禮貌」做出不同程度的鄙視或詛咒，對有些人來說可能閱讀起來不會太舒服，但是我意外的覺得直子這個角色在討厭成為好孩子的掙扎裡繼續當個好孩子，在她在意的男朋友大地和優雅氣質的朋友圭小姐面前，她極盡所能的把他們期待的直子表現得很好，但只有她自己內心最清楚，不是這樣的，她會希望那些和她同樣擠在電車裡的通勤族都去ㄙˇ，也會在男友去埋葬死掉的魚時覺得多此一舉，但她真的壞嗎？也不全然，看到縮在路邊的老爺爺時，她能付出關懷，遞上一瓶水，所以我覺得衝突的並不是直子的雙面，而是那個讓她不能忽視的內在小孩，一直提醒著她，創傷從何而來，以及她是怎麼成為一個好孩子的。 🥱書中一直反覆提到，直子想起小時候看著祖母對母親施暴，而父親在旁冷眼旁觀的畫面，甚至一直重複出現在直子思考到自己應該踏入婚姻時的大腦迴路裡，成為了一道魔障般，讓她無法說服自己成為一個配得起大地這樣溫柔又純真的對象的詛咒，因為她清楚自己的好，有很多時刻都是假裝出來的，而她的內在孩子總是在她表現好的時候，冷冷的出聲，告訴她這一切真是討厭。 🥱「我平時就一直在裝乖貓。在大地面前、公司、家人面前都在偽裝，就連獨處時我也在裝。原本的臉孔早就在布偶裝裡被蒸熱、摩擦、壓扁，導致變色，原本的樣子全沒了。」（p.100)，而她的出口可能來自於她大學熟識的朋友「望海」，她可以直接的在望海面前脫口而出看不順眼的人、直接飆罵髒話，但於此同時，她也在觀察望海的反應，也許是想測試在真實的自己展現出來時，能否有人接住、接納。這樣做的背後，其實我讀到了更多來自直子的小心翼翼，原來要展露真實的自己，除了痛快感，其實伴隨的是不被接受的擔心，而書中直子性格裡像天秤般搖擺厭世的諷刺性，其實也是現代社會裡很多人心照不宣的矛盾，你有多大的勇氣能如直子般這麼撕扯剝開自己的真實內心，就算發現了原來男朋友大地其實也沒有那麼的單純，也如同選擇撞上不認真走路的對向行人般，讓自己沒有轉圜的再度撞上，她想傷害的，究竟是別人還是她自己呢？ 🥱這本書給我帶來的衝擊在於作者透過直子這個角色去掀開許多人心裡藏著的真實面（我不想用黑暗面來形容），回到一開始的廣播來信那一題，在後來千千萬萬次停等紅燈的時刻裡，我都在管好自己想先催油門的手，這樣的我，是不是也是直子眼中的好孩子呢？也許，她也想對我打個大大的哈欠吧！