📎 故事主人翁凱末爾是生活在伊斯坦堡的一位青年，他的事業有成，在上流社會頗負盛名，與他出色的工作能力同時流入旁人耳裡的還有他的感情狀況，他與一位家世背景同自己相襯的女性交往多年，感情始終穩定，兩人也即將攜手邁入婚姻殿堂，儼然已一腳踏進人生中最巔峰的階段。 然而，因為一次偶然的邂逅，凱末爾和多年未見的遠親芙頌重逢，他被對方不同於記憶中的美深深吸引，兩人在短短幾日內便著了魔似的墜入愛河，在訂婚前的日子開始了一段背德的關係。 最初主角以為自己能將兩邊都經營妥當，即便是婚後也繼續和芙頌保持著熱情的聯繫，不料在訂婚晚宴後，芙頌毫無預兆的從他的生命中消失，一點線索都未留。凱末爾慌了，他翻遍整個土耳其只為找尋情人的下落，卻始終苦無結果。於他，在那些難熬的日子裡只剩芙頌留下的物品足夠聊以慰藉，每當因思念而心頭絞痛，他便會成癮似的流連在物與物之間，終日在充滿回憶的房子裡兀自如行屍走肉般的出神。 即便在日後尋回芙頌，他卻再也戒不掉收藏對方所觸碰過的物品的習慣，彷彿患上戀物癖，無論經歷的是開心或痛苦的情緒都渴望藉由各種小東西填補內心空洞，愛人在他心中的形象也慢慢由凡人轉為不滅的信仰，對愛情延續的渴求如渴望神蹟降臨。 隨著時間過去，凱末爾身邊關於芙頌的物品日漸積累，最終一樣樣以博物館展品的形式出現在大眾眼前——那是他獻給芙頌的純真博物館，謹以此紀念一段孤獨的、偉大而忠貞的愛情。 📎 這是一本蠻厚的書，全文400多頁，不過以我自己的閱讀速度來說這樣的份量其實不會難消化，大概一週內能解決掉，但我在這本身上花費的時間足足是平常的兩倍，進度緩慢最可能的原因我想是它的「不僅是愛情故事」：當然了，情愛是佔掉多數的篇幅，但作者對當作背景的土耳其的著墨也並不少，整篇故事在講述一段親密關係的同時亦交織著描繪這個國度的全副光景，光鮮、矛盾，乃至粗鄙不堪，每一樣最終都成為構成該地繁雜的人文景致不可或缺的要素。 1970年代的土耳其是西化未完全的產物，而主角靠蒐集物品企圖留住愛情的舉動無意間完善了時代記憶的保存，時光如琥珀凝結，最終與主角視若珍寶的愛情同等耀眼。 📎 最後聊一聊愛情的部分。 這部作品中的感情關係頗非典型，與其說是兩人經歷了種種磨難後終於得以廝守，不如說呈現的是激情遞減的過程，無論兩者中的誰給出的回饋都是如此。 即便主角將一切稱作愛，但重逢後的他們不過是在相互利用。凱末爾自詡不同於其他紈褲，捧著獨一份的優越感耽溺於孤芳自賞。他享受著跨過滿地荊棘的挫折和苦痛，再在心裡一次又一次的感動自己，對愛本身反而全然不在意了，芙頌的回應於他自然也一點都不重要。 至於芙頌就要坦承得多了，她不曾掩飾過自己的物質，也在一開始就告訴主角自己想演電影，明確的用冷漠傳達愛情早已不是她人生中的必需品整整八年，但主角還是怎麼樣都看不見，或者說假裝看不見，繼續在離她極近的地方唱著獨角戲、漠視她提出的所有需求。在接近尾聲的某一個橋段是凱末爾不斷從芙頌家中摸走各種東西，而他發現芙頌注意到自己拿走了一樣小狗造型的擺飾，於是問起對方的感想，芙頌的回答是「爸爸有點傷心，媽媽無所謂，而我想成為電影明星」，藉著這樣一段話直接解釋了為何兩人畸形的相處模式會被默許，到最後真正在乎女兒的父親去世，被母親不斷推向凱末爾的芙頌也認清一切都結束了，沒有夢想、沒有真情，她又有什麼理由留下？ 其實在看書當下感受最明顯的只有主角是偏執暈船仔的部分（X），又因為是第一人稱視角，在前期關於芙頌的所有都還很模稜兩可，內文也顯得有些平板，但完結前後的點綴確確實實的把故事拉到了水平之上，值得細品之處也在細節浮現。 總歸來說，這部作品是好看的，而且非常特別，有時間的話不妨接觸看看，在這裡分享給大家🙌