金智英是所有韓國女性稍經放大的縮影，她的母親、姐姐以及她自己所經歷的即是新舊時代交替後社會反映出的現況。此時女性的處境尷尬異常，該抗爭的都抗爭過了、該爭辯的也已搬上檯面討論，按理說女人應該就此獲得和男人同樣的待遇，各方人士攜手打造人人平等的烏托邦，但情況當然不然，一些瑣碎的、藏在暗處的頑疾開始以另一種形式成為女性集體的隱痛，用之前偶然在吳曉樂寫給《集合體》的書評中瞥見的那句原書作者提到的「有種輕快的殘暴每天割傷你」形容想必最是貼切：有些事你知道它不對勁，全世界卻都口徑一致的將其合理化，而有些你甚至完全察覺不到它的古怪，像是為什麼身份證字號中男性的開頭是1、女性是2，又為什麼在新生兒誕生後冠父姓會被視為理所當然等等，諸如此類說大不大、說小卻好像也不那麼小的差異充斥在日常中，你的的確確在不斷經歷，區別只在這些種種對你起到了多少潛移默化的作用。 《82年生的金智英》和其他典型的文學作品相比較沒有「故事」的味道，因為在金智英身上發生的事實在過於貼近生活，內文的重點也並不是主角本身，換句話說，「金智英」充其量只是個承載了社會對女性的異樣眼光的殼子，以她的成長分別演示一個女人——只要是女性都在這個範疇內——從還是幼童到已為人母可能遭遇到的惡意，惡意有輕有重，最傷人的幾件隨便都能將一個人的心志徹底摧毀，而在作者的安排下，金智英作為象徵將所有苦難經受了一輪。 誠如最前面所提到的，之所以說她是稍經放大的縮影是因為除了女性這一道身份外，金智英也同時被賦予了其他同樣難以避免會受到委屈的設定，像是在家中排行老二、又或者在找到工作後是同一批新進員工裡年紀最小的小妹等，來自四面八方的不幸在她的生命裡層層疊加，最終藉一場揭開故事序幕的瘋病終於引爆，這大概也是使全文還有點「故事」的輪廓、而非完全成為紀實作品的關鍵轉捩點無誤了。 最後總結一下。可以肯定的是《82年生的金智英》絕不是一部專為女性或女性主義者服務的作品，相信它將細膩到很難用三言兩語簡單描述的觀點赤裸的攤在陽光下的敘述手法足以帶給無論男女讀者不同啟發。當然了，直到兩性平權真正被所有人視為普世價值，這本書才算有消失在眾人視線的理由，也期待未來女權意識能不僅僅是抬頭，終有乘著平等和尊重與他者站上同樣高度的那一日來臨。