「每個月有一天，我的丈夫會去跟情人見面。」 極度衝擊的開篇，遵循了凪良汐老師一貫的犀利文風，將讀者的好奇心瞬間推至最高點。 故事發生在陽光明媚的瀨戶內海島嶼，各自背負著家庭傷痛的高中生曉海和櫂在此相遇。曉海的父親背棄家庭搬入情人家，而櫂的母親為了追隨男人來到這座島上開了酒店。同樣來自「不正常」家庭的兩條孤獨的靈魂，同樣懷抱夢想渴望改變現實的彼此，他們因為孤獨而相愛，卻又因為背馳的夢想而分離。 沒有一種成長不帶著殤，沒有一種選擇不意味著某種失去。他們兜兜轉轉，在彼此的生命裡如同忽明忽滅的晚星，如墨的夜色下各自蹣跚尋找自己認定的「正確」和「自由」。 ▍循著正確路徑便能抵達正確答案，這種一目了然是我們的世界所沒有的。 ☞ 🌠好大人 ▍以一名教師來說，我認為北原老師不太正常，但好老師並不等同於好的大人，好的大人和正確的大人也無法以等式連結。 什麼樣的大人是「好大人」？ 是年輕有為有車有房、家有妻小但卻從來不顧家，總是下了班就在外面花天酒地；還是雖然收入微薄卻孝順父母體貼妻兒，對鄰居外人也彬彬有禮？ 以上兩者皆是，亦或皆不是。 沒有一種「正確」是絕對的標準。 曉海的父親在她和母親面前是個失敗的父親，但是在情人瞳子小姐面前卻是「溫柔細心的伴侶」；瞳子雖是被島民唾棄咒罵的惡女，但卻也是獨立自信的事業女性；曉海的母親賢慧淑德、為了丈夫能回歸家庭願意低微進塵埃，卻也從應該養育曉海的責任中逃脫，徒留曉海獨自面對殘酷艱難的青春歲月。 所謂正確與否，究竟是用什麼標準判斷？ 或許誰也不知道什麼才算真正的「正確」。 ☞ 🌠好孩子 ▍每個人出生時，各有各自被賦予的東西。或許是閃耀的寶石，又或許是扣在腳踝上的鉛球。那無論是什麼都無法拋下，恐怕是牢牢鑲嵌在我們靈魂裡的東西吧。從出生直至死亡，我們每個人都是一邊喘息，一邊拖著自己的靈魂前行。 男主角櫂從不曾有一刻被親生母親真正愛著。任性妄為的戀愛腦母親總是不停追著男人跑，為了男人賭上自己的全部，甚至曾經把國小的兒子遺忘在家裡長達半個月不聞不問。母親只有在失戀需要情感寄託，又或者是尋求經濟援助的時候才會念及櫂的好。 女主角曉海因父親出軌躲進情人家不得不扛起照顧守護母親的重任。夾在兩個逃避現實的大人之中努力尋找人生的出口。比起無能的父母，曉海倒是更像個沈穩可靠的大人。 正如北原老師所說，「好孩子」並不是一種讚美。高敏的櫂能夠輕易讀懂他人的不易，因此總是被稱讚是「溫柔的人」，但最終卻也被這極致的溫柔吞噬，猶豫踟躕，迷失在人生的十字路口。曉海也受母親所困無法隨心和櫂一起去東京追夢，血緣的羈絆逼迫她不得不向殘酷的現實彎腰低頭。 學校從小教導我們如何獲得成功，卻不曾耐心教導該如何成為負責任的父母。面對「不正確」的任性父母，背負命運枷鎖的「好孩子們」又能如何分辨什麼才是「正確的道路」？ ☞ 🌠好女人 ▍隨著時間經過，感到彷彿被下了「妳要當個好女人」的詛咒。順從地說謝謝，男人會很開心——一定是這樣沒錯。那麼我說不出口而嚥下的那些不滿又會跑到哪裡去呢？ 日本傳統定義的「好女人」是類似「鄉下老家」一樣的存在——是溫柔體貼，是像瀨戶內海那樣深沉的寧靜，是男人們疲累時可以依靠的港灣、但朝夕相處卻極度無趣。 失去自我必須依附男人供給的麵包活著的女人就是好女人嗎？ 無論男人做出多麼過分的事情，都依舊癡癡在原地守望的就是好女人嗎？ 遵循父權社會既定規則而活的傳統好女人不過是隨時都可以被拋之腦後的不受尊重。 男人們渴望白玫瑰的溫柔，卻也貪戀紅玫瑰的狂野。 如果只是渴求成為男人眼中的「好女人」，那麼女人永遠就無法活出生命獨有的精彩。 女不為悅己者容，當只為悅己而容。 ☞ 🌠選擇不自由的自由 ▍人是群居動物，沒有歸屬便活不下去。我所說的，是決定自己歸屬於何處的自由。束縛自己的枷鎖，該由自己來選擇。 文中有很多溫柔的人。 為了等待被炎上的夥伴回歸而將可能順利復出的手稿束之高閣的櫂，為了照顧母親而放棄去東京讀大學的曉海，還有為了讓曉海不被島民指指點點而願意和她「互助」的北原老師。 不管是哪一種溫柔，真正的溫柔，是需要有稜角。 沒有底限的溫柔只會淪為逃避生活的懦弱。 人生會遇到許多選擇，每個人都只能從有限的人生手牌裡選擇最不想放棄的東西。沒有一種選擇不會帶來失去，猶豫做出選擇，或是無法為已做出的選擇負責，就只是包著「溫柔」外殼的懦弱。 既然「正確」沒有標準答案，那麼我們就必須自己書寫答案。 既然「自由」沒有清晰的界線，那麼每一個人就必須承擔起已選擇的自由的結果。 ☞ 小說以雙視角的方式、通過時間線的遞進推動故事，在細碎的日常刻畫中緩慢深刻地將故事推至高潮。 曾經我認為一部好的作品一定會讓我忍不住潸然，但是這部小說卻顛覆了我以往認知。從開頭到完讀我並未流淚，但內心卻翻滾如平靜海面下的巨浪波濤。 我們在人生路上獲得了什麼，相對地也就會失去什麼。 但無論生命留下了什麼，最終都會成為我們手中握緊的那顆閃耀的晚星，永恆璀璨奪目。💫