威尼斯是憑藉商業建立起的城市，當時作品一出版即成為公共財，將作品賣給外國旅客成為解決盜印的最佳方式。身處威尼斯的韋瓦第也充滿商人氣息，擅於尋找機會販售自己的作品。 　　韋瓦第是一位優秀的小提琴手，他的第一份職業是教士，二十五歲去孤兒院教女孩們音樂，一生創作超過八百件作品，各種曲式都有，尤以協奏曲為最，超過四百五十首，歌劇也至少有四十八齣。 　　韋瓦第的第一號作品集是三重奏鳴曲集。當時盛行三重奏鳴曲，是自薦常用的曲式，正如早期的牧歌。第二號作品集包含十二首小提琴與大鍵琴的奏鳴曲。第三號«和聲的奇想»使他名聞歐洲，是兩聲部的協奏曲。該作品突出了個人意識，而不止反映宗教，且在兩個聲部中以一個為主一個為輔，與當時不使任何聲部佔優勢的風格有所不同。此外，韋瓦第也喜歡探索演奏技巧以及各種樂器的可能性。 　　韋瓦第最著名的«四季»，是他的第八號作品集«和聲與創意的競爭»的前四首。從此音樂開始走向標題音樂，將標題的畫面呈現給聽眾。貝多芬«田園»即此所承。 　　韋瓦第晚年沒沒無聞，這種情況持續約一百年。莫扎特的父親所寫的小提琴研究中，竟沒有提到任何一點韋瓦第的資料。韋瓦第重新進入二十世紀人的目光，乃因人們發現巴哈改編了一些他的作品。 　　本書的寫作很嚴實，說法都有資料支持，不是單純地記敘故事，作者利用了修道院文件、個人書信、外國人的遊記、他人日記、回憶錄介紹韋瓦第的生平，還利用繪畫向讀者展現當時威尼斯的盛景，是中文世界鮮有的韋瓦第相關著作，值得一讀。