松岡圭祐

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成為小說家賺上億吧

■ 提要

日本暢銷作家 松岡圭祐 用自身經驗告訴你：小說家不只賺得到錢，還能大賺！
透過詳細拆解寫作與出版流程，本書將帶你一步步走向成功！

📌 本書特色
🔹 小說的市場法則——40人中只有1人買書，如何寫出吸引讀者的故事？
🔹 從投稿到出道——如何抓住編輯的目光，避開出版陷阱，讓作品順利上市？
🔹 版稅與出版合約攻略——如何與出版社談判，確保自己的權益？
🔹 影視改編與多角化發展——小說被改編成影視作品時，作者該如何應對？


■ 心得

📌 台灣的小說市場有多大？
以松岡圭祐的說法，每 40 人中僅 1 人會購買書籍，以台灣約 2300 萬人口計算，潛在購書人口約 57.5 萬人。若以日本人口（約1.25億）推算，市場規模約為台灣的 5.4 倍，換算下來，在日本能賺上億日圓的小說家，在台灣約可年收 389 萬新台幣，仍然相當有吸引力。

根據 2023年台灣出版市場報告，台灣書市規模約 180～200億新台幣（含紙本與電子書）。這與前述推估的讀者規模大致吻合，顯示小說市場雖屬小眾，但仍具有一定商業價值。


📌 暢銷小說的核心技巧
松岡認為，一個好故事的靈感應該能用三行，每行四十字內表達清楚，並涵蓋「5W1H」（何人、何時、何地、何事、何因、如何）。
依據這三句話，構建出「三幕劇」，按照 開場鋪陳→衝突發展→結局收尾 的模式完成故事。這種方法不僅能幫助小說架構完整，也能快速吸引編輯與讀者目光。


📌 影視改編：機會？還是陷阱？
近期，日本漫畫家蘆原妃名子因作品改編爭議引發關注，她因不滿劇組大幅修改內容，選擇親自撰寫劇本，卻因此承受巨大壓力，最後傳出憾事。這讓不少創作者開始思考：影視改編真的能讓小說家受益嗎？

松岡指出，許多新人作家在簽約時，未仔細審查授權條款，導致影視版權以極低價格售出，甚至無法取得票房分潤。因此，他強調：
✔ 新人作家——嘗試談判，確保授權條款合理。
✔ 已簽約作家——務必重新檢視與修改合約，以確保自身權益。

📌 寫小說能賺錢嗎？答案是肯定的！ 
但如何讓作品變現、避免市場陷阱，才是關鍵。本書不僅揭露小說家的寫作心法，也提供完整的出版與經營策略，讓你的創作之路不再迷惘！

寫作致富攻略

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💰💰💰
￥100,000,000≒NT$20,000,000
以目前匯率換算
💰日幣一億約莫等於新台幣兩千萬(取整數)

不是說出版業式微？
作家不是賺的很少、經常吃不飽穿不暖嗎？
🤑什麼樣的小說家能賺上億？🤑
聽過或看過《萬能鑑定士Q的事件簿》、《惡德偵探制裁社》？
如果平常有在關注輕小說的你，也許不陌生。
沒錯！告訴你行業秘辛、靠小說版稅賺上億的作家💰
就是——松岡圭祐
-
一直以來，
傾古都是非常喜歡聽故事或是在腦內幻想故事的人，
尤其愛賴在床上
反覆溫習夢裡的場景與劇情😊，
(有沒有人跟我一樣！？！？)
即便我大多做的夢都是惡夢哈哈哈🤪 🤪 🤪
不過我頂多就是
偶爾趁著還能回憶起畫面紀錄一下，
卻沒真的將其夢境發展、延續成小說貌的連續故事，

但，
最近我宅在家中，
實在是有些無聊，
躺床上網路小說滑著滑著，
突然碰出創作的念頭，
我便找出多年前(似乎是2012&2019年？)
斷斷續續曾在POPO上面寫過小說，
儘管都是開了頭此後便斷更了，
找回帳號、點進內容、細細端詳
試圖延續原有骨架
以及
喚醒腦中殘存的幻想，

你們猜最後怎麼了❓

我意外發現——包括人物設定、故事大綱、小說本體，
我竟然可以於【兩個星期內】打出總計將近【6萬字】！！！
這絕對是從前的我想都不敢想能發生在我身上的情節，
😈畢竟懶惰的惡魔可是駐紮我耳邊日日耳語呢！😈

💡松崗老師在這本書裡提出了一個很有趣的想法，
並自己為其命名為：
想造(そうぞうSou-zou-)=「想像+創造」。
然而，
我邊讀邊震驚，
只因為寫出大賣小說的小說家，
創造出小說的方法
竟和我目前用的幻想方法極為相似！！！
😱😱😱
我在不知不覺中，
用了和暢銷小說家同樣的發想方法，
我備感震驚的同時，
也心忖：難怪這次我能創造出這麼多劇情，
並將其文字化呈現出來😊 😊 😊

畫面文字化過程之甘苦談，
日後有機會再談。
🧝🧝🧝
回到正題，
和各位分享書中松岡老師提出的「想造」

1️⃣具體視覺化👁️‍🗨️
人物：依照寫的小說類別，請蒐集符合作者幻想的真人照片，輕小說則找合適畫風或外貌的漫畫或動畫角色，因為需要在腦中動起來，故人物設定越詳細越好，設定出主要角色七人+配角五人的肖像照，共十二位角色的組合，建議處女作按照此架構，但缺一點也沒關係。
場景/舞台：蒐集三個登場舞台。
其中有任何不了解資訊就展開調查，但想造階段還不需傾力調查，網路搜尋就已足夠。

2️⃣ 千萬不要動筆‼️ ‼️ ‼️ 
如同字面所述，請將所有劇情在大腦中想造，想造在腦內完成之前，千萬不要動筆，要是怕會忘記，就代表情節不夠精彩，那就忘了吧！再重新想造一次，去蕪存菁，想造留下真的重要的故事。
動筆化為文章的當下，便以抹除自由的發想與無限的可能。
只要尚未動筆，日後要修改，在腦中修改的時間絕對比起鍵盤刪減打字快得多。
整天空想不動筆看似愚蠢，熬過去，最後的成品才更完整。
3️⃣ 逆向思考情節⏪
一般來說，故事走向為：開始 -> 轉折 -> 結束，而在轉折，也就是所謂高潮之時，往往會因走勢不夠精彩或合理而卡住，這時就可以先想造出結局，再由結局反推回來轉折處，亦即從終點走回起點。在許多推理、謎題設計、解謎遊戲也會運用此方法逆推出劇情。

想造完成⏭️⏭️⏭️動筆❕❕

🟣小說家自用大綱：

松崗老師提供了個人認為相當好用且能有效控制篇幅的方法，待大家閱讀後發現囉！松崗老師埋下的寶藏就在那，快去尋吧！

🟡之後松崗老師推薦先將小說原稿完成，再寫出大綱交給編輯，有成品直接看也好評判內容，只有大綱的話，難免出版社會因各種商業考量，希望作家成為寫手亦或加入眾多流行、可能會大賣的元素，這些不是不行，松崗老師並無排斥加入熱賣元素，畢竟小說是在讀者腦中形成畫面與故事，適度迎合是必須的，可最怕就是迎合到最後，小說家可能到最後也不清楚自己在寫什麼，對自己的作品產生不出情感，就很難寫出自己與讀者都滿意的好作品。

🟤後續篇章的內容，
主要在分享如何與出版社交涉？
交涉時該留意什麼？
版稅趴數的訂立？
出版管道？
多媒體、漫畫化、影視化之間的改變、糾葛與立場
小說家的心態維持

🚨確定影視化後小說家沒有所有決定權🚨
松崗老師用了很可愛易懂的比方，
小說=土地🗾
小說家=地主👨‍💼
製作公司=建商🏘️

建商來提案告訴地主，我們看上你這塊地，我們想蓋一間超市，地主同意了。
時光荏苒，建商最後蓋出來的是間愛情旅館，入口處有間賣熟食的店，建商硬說這就是間超市。
地主此時就算抗議也無濟於事。
放給他爛？被投以異樣眼光的愛情旅館導致這塊土地價格暴跌，你將土地出租作此用，也致使自己名聲大打折扣。
推掉重建？沒有建商會對失去價值的土地重新燃起「請把土地借給我」的念頭，其他更新更有價值的土地擺在那，為何不用？
於是乎，原著若得影視化提案要確實審視評估。
-
✔️如果你像台灣旅日作家李琴峰，未來想用日文寫作並在日本出版的你；
✔️如果你好奇靠版稅賺進上億的SOP；
✔️如果你想知道日本出版行規與生態系……

📖更多內容在書裡，等著你去翻閱！📖
✨✨✨✨✨
文字好啃：咀嚼力度80~90

為何好啃度會浮動呢！
因為後續有些小節在教你看合約，
不要傻傻被合約內容
或
「編輯不會害你吧！」的心態讓自己損失權利。
還有一些些主要和日本法律相關的專有名詞，
是故，其他部分文字都相當好閱讀，
書也不厚，像我一樣4~5天很快就能啃完

推薦星數：4顆星 ⭐ ⭐ ⭐⭐

可以滿足讀者對於出版業或是成為小說家所可能經歷的求知慾，要是想成為小說家賺進版權當然其中最重要的還是實踐、實踐、實踐，我也要實驗看看整套松崗老師提供的小說寫作SOP！未來的我看到這篇文，就時刻點醒自己小說進度吧！📢

📫書籍資訊
作者：#松岡圭祐
譯者：#張雅婷
#凌宇出版 @links.publishing

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